锻仙手打全文字_第一二四七章忘我三境敬盟主中军帐

书号:37816 时间:2017/8/7 字数:4115

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　　从地上坐起来，十三郞眼前发黑，因剧痛再次抱住了头。

　　龙族“祝福”就像一场不治之症，每当他凝神思考点什么，那些碎片就像被惊扰到的蜂群

成一团，带来更多痛苦。

　　昏睡沉沉，十三郞不知道过了多久，也许几天，也许几月，也许是几年；庆幸的是，通道既然无恙，至少证明圣坛还没有跨，他才没有在无知不觉间葬命。反过来想，事情如果变成那样，最后悔的不应该是他，是送来祝福的阿大。

　　“或者阿三？”

　　十三郞想起那个声音，脑海又是一阵疼。

　　不能想，目前看，这是龙族祝福带来的最大⿇烦；具体有没有别的，估计要很久之后才能慢慢查。至于阿大所说的诸多好处，更是一点都没有体会到；或需要等他将所有记忆碎片整理完毕，才能从中找出相应线索。

　　那太难了，实在太难了。就在刚才，仅浏览九副壁画就用掉十三郞⾜⾜两个时辰，且多数为泛泛的看，

本没胆量、也没办法深究。

　　醒后半⽇，头疼症状丝毫没有缓解迹象，意味着这种情况将与其长久相伴。

　　对习惯了用智的十三郞来讲，何异于断其一臂！

　　办法早就想过了，十三郞试着将那些记忆分类理顺，结果刚刚尝试就不得不终止。数量太大，十三郞觉得自己面对的是一座垃圾堆成的山，且只能靠双手慢慢翻检，不知何时才是尽头。

　　更要紧的是，每当他挑出一部分，打算细看做分辨的时候，周围就像有狂风吹过。各种碎片随之飞舞，剧痛也随之而来。

　　没有比这更严厉的“诅咒”了。

　　恶果多多，好处倒也不能说一点都没有，十三郞至少弄清了一件事，那位不知阿大还是阿三的大哥比自己更难过，难怪无法凝出真意。⾝陷这种状况。它能保持不疯，⾜以让人佩服到五体投地。

　　想不出办法，十三郞只好任由那些凌

不堪、数量庞大到极致的记忆慢慢沉淀；过了好一会儿，他感觉好了些，心里強迫自己不想多余的事情，缓缓起⾝，重新走到刚刚进来的那道门前。

　　伸出手，推了推，门扇纹丝不动；十三郞慢慢加力。直到七成仍无动静，果断放弃。

　　与外面的不同，这道门准进不准出，至于别人怎么做…稍稍动念，脑海又疼，十三郞赶紧转⾝。

　　他朝下一道门看了看。

　　进⼊那道门，就能见到圣坛，但不保证发生什么事。不保证还能回来。

　　默默站了一会儿，十三郞诵念几遍静心法咒。待到灵台“空明”那些记忆垃圾重新沉落，十三郞缓步来到第一幅画卷前，抬头静静观望。

　　不能想，就只能记。

　　半⽇来唯一收获，经历数次煎熬后所做的决定。记住它们，记清楚，一丝一毫都不遗漏。

　　要记住，而且要快。

　　…

　　…

　　不思考的情况下能否记住东西？

　　答案是可以，但很难。难如登天。

　　拿一个例子说明，同样是背书，成人与幼儿的记忆方式完全不同，前者会理解字里行间的意思，因果相连，逻辑排列，理解越是透彻记得就越快。幼儿的理解能力很弱，只能通过死记硬背，最终记住的其实是发音。

　　奇妙的是，两种记忆，通常幼儿的方式更加持久；他们的记忆不含思索，字句间的连接更像口⾆多次重复之后的本能，非但张口就来，且能做到一字不差。反之成人记忆虽然更快，所记的多数是经过凝练的思想，过一段时间让其背诵，要么

本做不到，要么错误百出。

　　其实那不是错，而是同一种思维的不同表达，拥有思维意味着拥有观点，会在不知不觉的间改变人的态度，将其变成自己的东西。

　　对比优缺长短，幼儿记忆准确但不容割断，一旦中途断掉，很可能怎么都想不起来；反之成人多数记不住原句，却能用自己的语言把意思保留下来，终⾝难忘。

　　十三郞在做的就是模仿幼儿，但他更彻底，彻底放弃思考，而且背的也不是书，是画。

　　通道总长两百余长，只有九副图，有些简单有些繁杂，但它们都很大。十三郞没有飞，也未动用神念，站在原地，扬着脖子观望。

　　好在他视力惊人，只要认真看，没有细节能够逃脫。

　　视线从一角开始，十三郞看着画中的每一道线条，每一块⾊，每一笔勾勒每一次停顿，不时会因皱眉停顿。

　　习惯的力量是很強大的，十三郞算不上画师，但也不是一无所知，因此当他看到一些妙处，心里总会忍不住要赞叹，或者不知不觉中去想。

　　为什么这一笔走势中途？为何那一块涂抹更均匀？此处是不是因为岁月流逝而变淡，这座城池为什么会这般⾼？

　　这些都是想，都是问，每一次必定换来剧痛，程度比刚才轻微得多，但⾜够打断记忆进程。

　　凝目，皱眉，低头。

　　抬头，凝目，思索。

　　无奈，握拳，愤怒。

　　平静，冷漠，之后重新开始。

　　事实上到这时候，十三郞已经大半忘记了自己做这件事情的初衷，可说是有些茫然地重复着这些举动，就像一个被设好程序的傀儡，不断失败，又不断重复。

　　看，再看，接着看，继续看，一直看。

　　慢慢地，十三郞忘了自我。

　　…

　　…

　　忘我是一种境界，修行过程中常常被谈到，但不仅仅指修士，连凡人也包括在內。

　　忘我不等于睡觉，简单解释一下，沉

一道而不知外物就是通常意义上的忘我。也是大多数人所理解的。

　　这样想是错的。

　　真正的忘我，其关键不在于“忘”而是“我”不知外物不等于不知自我，沉

也不是无思无想，恰恰相反，进⼊沉

状态的人思维极其活跃。只是过于专注。

　　判断忘我的唯一标准为：有动无思。

　　以这种标准衡量，最低级的忘一点都不难，随时随地都能见到。比如，人人都会走路，人在走路的时候，可曾想过自己如何走路？先迈那条腿？

　　答案是没有。也就是说，本能与习惯便可看成是忘我，只是比较初级。

　　境界必有⾼低之分，忘我也一样。比如习武之人舞刀弄剑。经年苦修渐如化境，慢慢达到一种无思无想也能纵剑自如的时候，就是另一种忘我。

　　这个时候的武者不需要招式，动作也不一定是那些练

了的套路，而是能够任意发挥，举手投⾜，随意挥洒即显⾼妙。

　　无招胜有招，说的就是这种。

　　这还不是最⾼的。因为它需要大量练习与经验、甚至需要实际搏杀作为基础，对一个刚刚练剑的人讲解无招。绝对误人子弟。

　　无招很⾼端，但还不是真忘我，否则不会持剑杀敌保护自⾝。既然眼里还有敌我，就证明其所忘记的并非全部，而是有所筛选。

　　真正的忘我，是一种可遇而不可求的状态。难以描述，只有模型。

　　挖掉眼睛去看世界，假如视力还在，就是忘眼。

　　砍掉双手触摸世界，假如感觉还有。就是忘手。

　　挖出心来感受世界，假如灵觉尚存，就是忘心。

　　所有这一切相加，就是忘我。

　　也就是说，第一重忘我可以变成最⾼的那一重，前提是把‮腿双‬砍下来还能正常行走。

　　有动，无思。

　　十三郞看着那些画，一笔一笔的看，其实是从第一步开始，让这种动作变成本能，之后进⼊第二重，眼中有画，心中无思。再下去，他要做的就是把眼睛与脑海分开…忘我因具体的事情而不同，但就看画这件事情来讲，忘眼即等于忘我。

　　当他做到这件事，那副画的记忆就不再储存于脑海，而是在眼里。就像人类行走时一样“走”这种记忆存在与‮腿双‬，存在于每一滴⾎，每一条筋，每一个分子。

　　很艰难，但他一步步的迈进着。

　　…

　　…

　　时间流逝，时间从不停顿，时间在视线外溜走，时间催动十三郞的脚步。

　　一天，两天，一月，两月…十三郞⽇渐消瘦，⾝形依旧纹丝不动。

　　八个月后，胭脂鸟悄悄飞出来，⾝体散开如一层灵膜将十三郞包裹起来；⾝在其中，十三郞的⾝体失去重量，垂直“飘”在空中。

　　強悍如他，竟也需要考虑要节省精力。

　　三年两个月又十七天，在经历上百万此剧痛后，十三郞的视线从第一幅画上移开，眼里多了一座城。

　　胭脂鸟一直留意着十三郞的情形，此刻如火浪轻轻推动，将十三郞送到第二幅画前。

　　第二幅是门。

　　毫无疑问，这种线条简单的画看起来省力得多，十三郞只用了十天就把它看完，随后去往第三幅。

　　第三幅是人，三名甲士，一名⻩袍主官。

　　人比城池小得多，但就作画而言，人是最难出神的“景”同样道理，要看透一个人也不容易。

　　十三郞没有理会难易，他像看“城”一样看着他们，像看“门”一样看着他们，神情没有丝毫变化。

　　假如不是忘我，此时十三郞一定会发现，画面中的四个人，有两个会让他觉得

悉。那种

不是面容，不是气质，当然更不是⾐着神通；那是一种感应上的

，比如梦里，比如幻想，再比如前尘。

　　人虽复杂，终究不像城池那样一砖一瓦都需要细细的描，十三郞用了七个月零五天看完那四个人，去向第四幅，第五幅。

　　门栓门鼻儿都不难，十三郞总计才用去二十六天，转⾝朝第六幅而去。

　　那是一把锁，一把曾如刀阵翻滚的锁。

　　…

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从地上坐起来，十三郞眼前发黑，因剧痛再次抱住了头。　　龙族“祝福”就像一场不治之症，每当他凝神思考点什么，那些碎片就像被惊扰到的蜂群成一团，带来更多痛苦。　　昏睡沉沉，十三郞不知道过了多久，也许几天，也许几月，也许是几年；庆幸的是，通道既然无恙，至少证明圣坛还没有跨，他才没有在无知不觉间葬命。反过来想，事情如果变成那样，最后悔的不应该是他，是送来祝福的阿大。　　“或者阿三？” 　　十三郞想起那个声音，脑海又是一阵疼。　　不能想，目前看，这是龙族祝福带来的最大⿇烦；具体有没有别的，估计要很久之后才能慢慢查。至于阿大所说的诸多好处，更是一点都没有体会到；或需要等他将所有记忆碎片整理完毕，才能从中找出相应线索。　　那太难了，实在太难了。就在刚才，仅浏览九副壁画就用掉十三郞⾜⾜两个时辰，且多数为泛泛的看，本没胆量、也没办法深究。　　醒后半⽇，头疼症状丝毫没有缓解迹象，意味着这种情况将与其长久相伴。　　对习惯了用智的十三郞来讲，何异于断其一臂！　　办法早就想过了，十三郞试着将那些记忆分类理顺，结果刚刚尝试就不得不终止。数量太大，十三郞觉得自己面对的是一座垃圾堆成的山，且只能靠双手慢慢翻检，不知何时才是尽头。　　更要紧的是，每当他挑出一部分，打算细看做分辨的时候，周围就像有狂风吹过。各种碎片随之飞舞，剧痛也随之而来。　　没有比这更严厉的“诅咒”了。　　恶果多多，好处倒也不能说一点都没有，十三郞至少弄清了一件事，那位不知阿大还是阿三的大哥比自己更难过，难怪无法凝出真意。⾝陷这种状况。它能保持不疯，⾜以让人佩服到五体投地。　　想不出办法，十三郞只好任由那些凌不堪、数量庞大到极致的记忆慢慢沉淀；过了好一会儿，他感觉好了些，心里強迫自己不想多余的事情，缓缓起⾝，重新走到刚刚进来的那道门前。　　伸出手，推了推，门扇纹丝不动；十三郞慢慢加力。直到七成仍无动静，果断放弃。　　与外面的不同，这道门准进不准出，至于别人怎么做…稍稍动念，脑海又疼，十三郞赶紧转⾝。　　他朝下一道门看了看。　　进⼊那道门，就能见到圣坛，但不保证发生什么事。不保证还能回来。　　默默站了一会儿，十三郞诵念几遍静心法咒。待到灵台“空明”那些记忆垃圾重新沉落，十三郞缓步来到第一幅画卷前，抬头静静观望。　　不能想，就只能记。　　半⽇来唯一收获，经历数次煎熬后所做的决定。记住它们，记清楚，一丝一毫都不遗漏。　　要记住，而且要快。　　… 　　… 　　不思考的情况下能否记住东西？　　答案是可以，但很难。难如登天。　　拿一个例子说明，同样是背书，成人与幼儿的记忆方式完全不同，前者会理解字里行间的意思，因果相连，逻辑排列，理解越是透彻记得就越快。幼儿的理解能力很弱，只能通过死记硬背，最终记住的其实是发音。　　奇妙的是，两种记忆，通常幼儿的方式更加持久；他们的记忆不含思索，字句间的连接更像口⾆多次重复之后的本能，非但张口就来，且能做到一字不差。反之成人记忆虽然更快，所记的多数是经过凝练的思想，过一段时间让其背诵，要么本做不到，要么错误百出。　　其实那不是错，而是同一种思维的不同表达，拥有思维意味着拥有观点，会在不知不觉的间改变人的态度，将其变成自己的东西。　　对比优缺长短，幼儿记忆准确但不容割断，一旦中途断掉，很可能怎么都想不起来；反之成人多数记不住原句，却能用自己的语言把意思保留下来，终⾝难忘。　　十三郞在做的就是模仿幼儿，但他更彻底，彻底放弃思考，而且背的也不是书，是画。　　通道总长两百余长，只有九副图，有些简单有些繁杂，但它们都很大。十三郞没有飞，也未动用神念，站在原地，扬着脖子观望。　　好在他视力惊人，只要认真看，没有细节能够逃脫。　　视线从一角开始，十三郞看着画中的每一道线条，每一块⾊，每一笔勾勒每一次停顿，不时会因皱眉停顿。　　习惯的力量是很強大的，十三郞算不上画师，但也不是一无所知，因此当他看到一些妙处，心里总会忍不住要赞叹，或者不知不觉中去想。　　为什么这一笔走势中途？为何那一块涂抹更均匀？此处是不是因为岁月流逝而变淡，这座城池为什么会这般⾼？　　这些都是想，都是问，每一次必定换来剧痛，程度比刚才轻微得多，但⾜够打断记忆进程。　　凝目，皱眉，低头。　　抬头，凝目，思索。　　无奈，握拳，愤怒。　　平静，冷漠，之后重新开始。　　事实上到这时候，十三郞已经大半忘记了自己做这件事情的初衷，可说是有些茫然地重复着这些举动，就像一个被设好程序的傀儡，不断失败，又不断重复。　　看，再看，接着看，继续看，一直看。　　慢慢地，十三郞忘了自我。　　… 　　… 　　忘我是一种境界，修行过程中常常被谈到，但不仅仅指修士，连凡人也包括在內。　　忘我不等于睡觉，简单解释一下，沉一道而不知外物就是通常意义上的忘我。也是大多数人所理解的。　　这样想是错的。　　真正的忘我，其关键不在于“忘”而是“我”不知外物不等于不知自我，沉也不是无思无想，恰恰相反，进⼊沉状态的人思维极其活跃。只是过于专注。　　判断忘我的唯一标准为：有动无思。　　以这种标准衡量，最低级的忘一点都不难，随时随地都能见到。比如，人人都会走路，人在走路的时候，可曾想过自己如何走路？先迈那条腿？　　答案是没有。也就是说，本能与习惯便可看成是忘我，只是比较初级。　　境界必有⾼低之分，忘我也一样。比如习武之人舞刀弄剑。经年苦修渐如化境，慢慢达到一种无思无想也能纵剑自如的时候，就是另一种忘我。　　这个时候的武者不需要招式，动作也不一定是那些练了的套路，而是能够任意发挥，举手投⾜，随意挥洒即显⾼妙。　　无招胜有招，说的就是这种。　　这还不是最⾼的。因为它需要大量练习与经验、甚至需要实际搏杀作为基础，对一个刚刚练剑的人讲解无招。绝对误人子弟。　　无招很⾼端，但还不是真忘我，否则不会持剑杀敌保护自⾝。既然眼里还有敌我，就证明其所忘记的并非全部，而是有所筛选。　　真正的忘我，是一种可遇而不可求的状态。难以描述，只有模型。　　挖掉眼睛去看世界，假如视力还在，就是忘眼。　　砍掉双手触摸世界，假如感觉还有。就是忘手。　　挖出心来感受世界，假如灵觉尚存，就是忘心。　　所有这一切相加，就是忘我。　　也就是说，第一重忘我可以变成最⾼的那一重，前提是把‮腿双‬砍下来还能正常行走。　　有动，无思。　　十三郞看着那些画，一笔一笔的看，其实是从第一步开始，让这种动作变成本能，之后进⼊第二重，眼中有画，心中无思。再下去，他要做的就是把眼睛与脑海分开…忘我因具体的事情而不同，但就看画这件事情来讲，忘眼即等于忘我。　　当他做到这件事，那副画的记忆就不再储存于脑海，而是在眼里。就像人类行走时一样“走”这种记忆存在与‮腿双‬，存在于每一滴⾎，每一条筋，每一个分子。　　很艰难，但他一步步的迈进着。　　… 　　… 　　时间流逝，时间从不停顿，时间在视线外溜走，时间催动十三郞的脚步。　　一天，两天，一月，两月…十三郞⽇渐消瘦，⾝形依旧纹丝不动。　　八个月后，胭脂鸟悄悄飞出来，⾝体散开如一层灵膜将十三郞包裹起来；⾝在其中，十三郞的⾝体失去重量，垂直“飘”在空中。　　強悍如他，竟也需要考虑要节省精力。　　三年两个月又十七天，在经历上百万此剧痛后，十三郞的视线从第一幅画上移开，眼里多了一座城。　　胭脂鸟一直留意着十三郞的情形，此刻如火浪轻轻推动，将十三郞送到第二幅画前。　　第二幅是门。　　毫无疑问，这种线条简单的画看起来省力得多，十三郞只用了十天就把它看完，随后去往第三幅。　　第三幅是人，三名甲士，一名⻩袍主官。　　人比城池小得多，但就作画而言，人是最难出神的“景”同样道理，要看透一个人也不容易。　　十三郞没有理会难易，他像看“城”一样看着他们，像看“门”一样看着他们，神情没有丝毫变化。　　假如不是忘我，此时十三郞一定会发现，画面中的四个人，有两个会让他觉得悉。那种不是面容，不是气质，当然更不是⾐着神通；那是一种感应上的，比如梦里，比如幻想，再比如前尘。　　人虽复杂，终究不像城池那样一砖一瓦都需要细细的描，十三郞用了七个月零五天看完那四个人，去向第四幅，第五幅。　　门栓门鼻儿都不难，十三郞总计才用去二十六天，转⾝朝第六幅而去。　　那是一把锁，一把曾如刀阵翻滚的锁。　　… 　　…(未完待续。。) UｍuXｓ.coM