通往蜘蛛巢的小路手打全文字_作者序第三部分

书号:40209 时间:2017/9/14 字数:4328

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　　在此同时，写作此书的背景也包括一些思索：关于人们的道德判断，以及关于我们每个人所作所为的历史意义。对许多我的同辈来说，他们为哪一边作战，全是由机运决定。他们的角⾊经常唐突对换：死忠的法西斯分子会变成游击队员，反之亦然。不管他们是为哪一边作战，他们都杀人，也都被人杀。唯有死亡才能让他们的政治选择凝止不变。（帕维瑟写出这种情境了：“每一位罹难者和每一位幸存者都很相像；罹难者问幸存者，凭什么是我死你活？”《丘上之屋》（Lacasaincollina）的最后一页如此写道。当时帕维瑟正夹在两种情绪之间：他一方面懊悔自己没有加⼊战斗，另一方面又想真诚辩解自己为何拒绝加⼊。）

　　看哪：我已经发现铺陈这篇序文的方法。有好几个月的时间，在战争结束之后，我企图描述第一人称的游击队经验，或描写一名肖似我自己的主人翁。我写了一些短篇小说，有些加以发表了，另一些则丢进字纸篓。我的写作进度很笨拙。我一直没有办法彻底镇伏多愁善感与道德主义的

情。总是有些地方出了差错。对我来说，我的个人史看来是卑微的、低

的。有些事物对我而言极其重要──而我在面对这些事物的时候，心里満是矛盾情绪，顾忌再三。我开始撰写不一样的小说，故事里不再有我自己出现，此后一切顺利：语言、韵律、形貌都精准而有效率。我越将小说写得客观、无我，这样的小说就越能取悦我自己──以及别人。我将这些小说带给给同行人士，他们都是我在战后早期所认识的文友──米兰的维多利尼、都灵的金芝柏（注20）──他们看了这些小说之后，都不再有负面意见。于是我终于知道，小说只要越无我、越客观，就越是属于我。

　　自此“客观”写作的天赋对我而言似乎再也自然不过了；那时我

本没想过自己很快就要丧失这份天赋。我的十⾜信心推动了每一篇小说，小说存在的空间就是我知之甚详的世界：“我的”经验就是这个小说世界，他人的经验资益了我的经验。正因为我将历史意义、道德与情感收蔵隐匿起来，它们才得以存在。

　　我在组织里识得一位少年游击队员。当我着手计划一篇以他为角⾊的小说时，我并不觉得这一篇小说会比我的其它短篇小说来得要长。但，这一则短篇小说后来为什么转变成一部长篇小说呢？因为──我后来才明⽩──小说主人翁和我之间的认同关系变得复杂了。少年宾这个角⾊和游击战之间的关系，象征呼应了我自己和战争之间的互动历程。宾的自卑感──他处于难以理解的成人世界中──应和了我自己的自卑，他和我的处境相同，只不过我属于中产阶级。宾出⾝低下，但他却引以为傲，让他觉得⾜以和

羽共谋，甚至他认为自己简直就比任何“亡命之徒”来得优越，他也因而大胆妄为；而我自己则是以“知识分子”的方式来掌控情势，从不大惊小怪，让自己不受情绪影响。而且，由于两者之间的转换（请注意，我后知后觉，后来才得悉这些转换。这些转换是迟来的助力，让我得以认识自己写出了什么），本来隐灭我私己观点的小说又再一次成为“我的”故事…

　　“我的”故事主题，是一段维持太长久的青舂期。故事里的少年将战争视为一种“不在场证明”──不论就这个词的原义和隐喻而言。在数年之內的空间里“不在场证明”变化为“此时此刻”对我来说，这样的“此时此刻”是太快了些，或者该说是太晚了点：梦境拖行太久，而我尚未准备承受这些梦。我首先要面对的事实是：与外国抗争的战争逆转，昔⽇面目模糊的叛贼变成今⽇的英雄与领袖。此时，在承平时刻，鼓舞所有人际关系的新进能量颇具热力，热力渗进公共生活的所有机制；突然间，遥远的文学城堡也开启大门，彷若邻近友善的避难所，张灯结彩

接乡下来的年轻人。一股爱的电流通过空气，点亮女孩的眼睛──战争与和平将这些女孩保留给我们，让我们得以接近──女孩这时果真成为我们的同年友伴，我们的彼此了解就是和平初期的新贺礼。复兴的意大利，夜晚暖和，充溢了话语和笑声。

　　虽然四下都是召唤人心的大好机会，我却没有办法成为我在试验前夕所梦想的角⾊：我是游击队的最后一人；我是个犹疑、不満、笨拙的情人；文学并不是随兴、超然的技法，而更像一条让我无法启程的道路。我心中充満年轻人的

望和紧张，却丧失年轻人的潇洒自若。时代突然成

了，然而我自己的不成

却也益加明显。

　　所以我的小说主人翁富有象征⾊彩，具备走回头路的意象：主人翁是个孩子。宾的目光充満稚气与妒意；在他眼中“武器”与“女人”都是遥不可及、无法理解的。在恶鬼幢幢的世界，我的哲学着意擢升，我的诗学企图转化，然而我的滥情却增添了地狱般的绝望⾊彩。

　　写作时，我将小说事件置于写作风格之上。我最喜

的意大利话，就是“在家里就不说正统意大利话”那种人的语言。我在写作的时候，努力将自己想象为自学的写作者；这种写作者如何书写，我就照办。

　　《蛛巢小径》就是从这种完全缺乏特

的情境中产出，一方面带给我几至‮磨折‬的苦痛，另一方面又供我想象吹嘘。如果时至今⽇我还能在书中找出任何价值，大概就是以下这种小说人物的形象吧：这种小说人物的生命能量仍然暧昧，既具有“少不更事”的困窘，同时又陷于流浪者和社会边缘人的穷绝。

　　我说，我们那时候的文学出自于穷困处境。不过，与其说我在讨论一种意识型态的行动，不如说我想谈谈一种深化于吾等之辈的事物。

　　今天，写作已是一种寻常的职业。小说是一种有“市场”、有“供”

　　“需”的“商品”小说被广告促销，可扬名立万，有公式可循。意大利小说全部达到“一种不错的平均⽔平”置于这个易于満⾜的社会中，算是浮妄的商品之一。若要在此时此刻怀想当年文学精神，就很困难了──那时候，我们还试图开创新的小说体呢，并且完全倚赖亲手打造。

　　我一直提及复数的“我们”不过我已经解释过：我所说的意念是四分五裂的，而不是有志一同的；是从各个省分纷杂角落孕生出来的；并不具明确共通的理念，就算真有共通理念，也是残缺而暂时的。除此之外，这种理念可以说是一种传播广远的潜能，在空中漂送。然后随即绝灭。

　　在1950年代，文学景观为之大变，先是大师的变动：帕维瑟去世；维多利尼因为反对立场而封笔；谟拉维亚（注21）走⼊不同的文学脉络，展现不同的文学意义（不再是存在主义，而变成自然主义）。意大利小说走上一条哀惋的、中庸的、社会学的路途。我们终于都为自己挖出一个个可以安⾝的孔⽳，或多或少得以安适（或者该说，我们发现得以逃逸的路线）。

　　但，当时还是有人坚持那条原先的、碎裂的史诗之路。大致说来，这些人是比较孤立的，是留住气力的局外人。其中最为孤立的一位，成功写出一部我们人人梦寐以求的小说──本来，我们对这种小说已不再抱持期盼了。费诺里奥（BeppeFenoglio，注22）就写出这样的小说，《战士钱宁》（IlpartigianoJohnny），可惜未能完成。他在四十几岁的时候去世，死后此书才得以出版。

　　这是我的第一部长篇小说，几乎可说是我的第一份写作成品。如今，我该如何谈论它呢？我会这么说：最好避免写下自己的第一本书。

　　只要一个人还没有写出第一本书，就拥有自由──这份自由，写作者毕生只能享用一次。在写作者其实还没有被别人定义的时候，第一本书早就定义了写作者。而这种定义，是写作者可能终其一生都要背负的──面对这份定义，写作者可能会试图加以肯定，或加以延伸，或加以修正，或加以否认…但，写作者永远没办法消灭这个定义本⾝。

　　此外：对年纪尚轻就投⼊写作的人来说，在一次“有好多事想说”（在这里、在许多其它领域，指的都是战争）的经验之后，第一本书立刻成为写作者和经验之间的分隔板。第一本书将写作者和事件接合。第一本书会耗尽记忆的资产。记忆其实是可以变成资产的──如果写作者有耐心保存记忆的话，如果写作者不急于使用记忆、挥霍记忆的话，如果写作者不替储存起来的意象強设一种专断秩序…然而，写作者却強行区隔两种记忆，一边是自己私爱的题裁，另一边则是自己太在乎或太不在乎的材料，并将前者视为盛装文学情绪的容器，而且认定后者是不配描述的无物──也就是说，写作者恃才傲物，建立起另一种扭曲变形的记忆，却将轮廓模糊的既有记忆加以舍弃，也就此丢去重拾记忆的无穷可能…写作者在写作时，对自己的记忆施加了太多暴力──记忆再也无法回复原形了：写作者将自己偏爱的意象使用殆尽，将这些意象过早送进文学课题；写作者是另有一些想要私存的意象，私自盘算将这些意象留在以后的文学创作之中使用，孰料这些储蔵的意象也会凋萎，全因为它们和记忆力的自然整体割离了，再也不是生猛、流动记忆力的一部分。事物一旦投

进⼊文学的空间，从此就在文学里永远僵止固定了；文学空间这下也占据了记忆的领域。本来草木得以在记忆的国度里互相滋养，然而文学空间却让记忆的植被为之褪⾊粉碎。记忆──或者该说是经验吧。所谓经验，就是记忆再加上记忆在人⾝上留下的伤痛，并且再加上记忆在人⾝上造成的改变，经验因而让人异于既往。经验，先是文学作品的滋养物（却不只是滋养了文学作品而已），又是写作者的真正财富（也不只是写作者自己的财富），而当经验被形塑为文学作品之后，就衰颓了，以至于亡灭。于是，写作者又沦为人群中最可悲的一种人。

　　我回首张看，望向那个乍看盈満意象与意义的时节：那场游击战；可抵过好几年时光的那几个月；我甚至可以从那几个月的经历中萃取出脸孔、警示、风景、思绪、情节、字词、情绪，甚至一辈子都萃取不尽。可是这一切都已经辽远模糊，只剩书写文字的纸页。纸页上写着寡廉鲜聇的自信心，但我很清楚这份自信纯属伪骗。写妥的纸页已和记忆起了冲突──这份记忆在当年仍是鲜活存在的，踏实的，看来稳定持久的，是一种“经验”──但这些纸页对我而言已经没有意义。我在书写过程中毁坏了太多，就算一本写成的书也无法弥补我：如果将那段经验珍蔵一生，或许我就可以加以利用，写成我的最后一本书吧。虽然，那段经验只够让我写出自己的第一本书而已。

　　1964年6月，伊塔罗．卡尔维诺

　　译注

　　20。金芝柏（NataliaGinzburg，1916-1991），意大利作家，作品常冷静探讨家庭关系。

　　21。谟拉维亚（AlbertoMor‮va‬ia，1907-1990），意大利小说家，以人际疏离等主题著称。

　　22。费诺里奥（BeppeFenoglio，1922-1963），意大利作家。ｕＭUｘＳ.ｃOｍ

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在此同时，写作此书的背景也包括一些思索：关于人们的道德判断，以及关于我们每个人所作所为的历史意义。对许多我的同辈来说，他们为哪一边作战，全是由机运决定。他们的角⾊经常唐突对换：死忠的法西斯分子会变成游击队员，反之亦然。不管他们是为哪一边作战，他们都杀人，也都被人杀。唯有死亡才能让他们的政治选择凝止不变。（帕维瑟写出这种情境了：“每一位罹难者和每一位幸存者都很相像；罹难者问幸存者，凭什么是我死你活？”《丘上之屋》（Lacasaincollina）的最后一页如此写道。当时帕维瑟正夹在两种情绪之间：他一方面懊悔自己没有加⼊战斗，另一方面又想真诚辩解自己为何拒绝加⼊。）　　看哪：我已经发现铺陈这篇序文的方法。有好几个月的时间，在战争结束之后，我企图描述第一人称的游击队经验，或描写一名肖似我自己的主人翁。我写了一些短篇小说，有些加以发表了，另一些则丢进字纸篓。我的写作进度很笨拙。我一直没有办法彻底镇伏多愁善感与道德主义的情。总是有些地方出了差错。对我来说，我的个人史看来是卑微的、低的。有些事物对我而言极其重要──而我在面对这些事物的时候，心里満是矛盾情绪，顾忌再三。我开始撰写不一样的小说，故事里不再有我自己出现，此后一切顺利：语言、韵律、形貌都精准而有效率。我越将小说写得客观、无我，这样的小说就越能取悦我自己──以及别人。我将这些小说带给给同行人士，他们都是我在战后早期所认识的文友──米兰的维多利尼、都灵的金芝柏（注20）──他们看了这些小说之后，都不再有负面意见。于是我终于知道，小说只要越无我、越客观，就越是属于我。　　自此“客观”写作的天赋对我而言似乎再也自然不过了；那时我本没想过自己很快就要丧失这份天赋。我的十⾜信心推动了每一篇小说，小说存在的空间就是我知之甚详的世界：“我的”经验就是这个小说世界，他人的经验资益了我的经验。正因为我将历史意义、道德与情感收蔵隐匿起来，它们才得以存在。　　我在组织里识得一位少年游击队员。当我着手计划一篇以他为角⾊的小说时，我并不觉得这一篇小说会比我的其它短篇小说来得要长。但，这一则短篇小说后来为什么转变成一部长篇小说呢？因为──我后来才明⽩──小说主人翁和我之间的认同关系变得复杂了。少年宾这个角⾊和游击战之间的关系，象征呼应了我自己和战争之间的互动历程。宾的自卑感──他处于难以理解的成人世界中──应和了我自己的自卑，他和我的处境相同，只不过我属于中产阶级。宾出⾝低下，但他却引以为傲，让他觉得⾜以和羽共谋，甚至他认为自己简直就比任何“亡命之徒”来得优越，他也因而大胆妄为；而我自己则是以“知识分子”的方式来掌控情势，从不大惊小怪，让自己不受情绪影响。而且，由于两者之间的转换（请注意，我后知后觉，后来才得悉这些转换。这些转换是迟来的助力，让我得以认识自己写出了什么），本来隐灭我私己观点的小说又再一次成为“我的”故事… 　　“我的”故事主题，是一段维持太长久的青舂期。故事里的少年将战争视为一种“不在场证明”──不论就这个词的原义和隐喻而言。在数年之內的空间里“不在场证明”变化为“此时此刻”对我来说，这样的“此时此刻”是太快了些，或者该说是太晚了点：梦境拖行太久，而我尚未准备承受这些梦。我首先要面对的事实是：与外国抗争的战争逆转，昔⽇面目模糊的叛贼变成今⽇的英雄与领袖。此时，在承平时刻，鼓舞所有人际关系的新进能量颇具热力，热力渗进公共生活的所有机制；突然间，遥远的文学城堡也开启大门，彷若邻近友善的避难所，张灯结彩接乡下来的年轻人。一股爱的电流通过空气，点亮女孩的眼睛──战争与和平将这些女孩保留给我们，让我们得以接近──女孩这时果真成为我们的同年友伴，我们的彼此了解就是和平初期的新贺礼。复兴的意大利，夜晚暖和，充溢了话语和笑声。　　虽然四下都是召唤人心的大好机会，我却没有办法成为我在试验前夕所梦想的角⾊：我是游击队的最后一人；我是个犹疑、不満、笨拙的情人；文学并不是随兴、超然的技法，而更像一条让我无法启程的道路。我心中充満年轻人的望和紧张，却丧失年轻人的潇洒自若。时代突然成了，然而我自己的不成却也益加明显。　　所以我的小说主人翁富有象征⾊彩，具备走回头路的意象：主人翁是个孩子。宾的目光充満稚气与妒意；在他眼中“武器”与“女人”都是遥不可及、无法理解的。在恶鬼幢幢的世界，我的哲学着意擢升，我的诗学企图转化，然而我的滥情却增添了地狱般的绝望⾊彩。　　写作时，我将小说事件置于写作风格之上。我最喜的意大利话，就是“在家里就不说正统意大利话”那种人的语言。我在写作的时候，努力将自己想象为自学的写作者；这种写作者如何书写，我就照办。　　《蛛巢小径》就是从这种完全缺乏特的情境中产出，一方面带给我几至‮磨折‬的苦痛，另一方面又供我想象吹嘘。如果时至今⽇我还能在书中找出任何价值，大概就是以下这种小说人物的形象吧：这种小说人物的生命能量仍然暧昧，既具有“少不更事”的困窘，同时又陷于流浪者和社会边缘人的穷绝。　　我说，我们那时候的文学出自于穷困处境。不过，与其说我在讨论一种意识型态的行动，不如说我想谈谈一种深化于吾等之辈的事物。　　今天，写作已是一种寻常的职业。小说是一种有“市场”、有“供” 　　“需”的“商品”小说被广告促销，可扬名立万，有公式可循。意大利小说全部达到“一种不错的平均⽔平”置于这个易于満⾜的社会中，算是浮妄的商品之一。若要在此时此刻怀想当年文学精神，就很困难了──那时候，我们还试图开创新的小说体呢，并且完全倚赖亲手打造。　　我一直提及复数的“我们”不过我已经解释过：我所说的意念是四分五裂的，而不是有志一同的；是从各个省分纷杂角落孕生出来的；并不具明确共通的理念，就算真有共通理念，也是残缺而暂时的。除此之外，这种理念可以说是一种传播广远的潜能，在空中漂送。然后随即绝灭。　　在1950年代，文学景观为之大变，先是大师的变动：帕维瑟去世；维多利尼因为反对立场而封笔；谟拉维亚（注21）走⼊不同的文学脉络，展现不同的文学意义（不再是存在主义，而变成自然主义）。意大利小说走上一条哀惋的、中庸的、社会学的路途。我们终于都为自己挖出一个个可以安⾝的孔⽳，或多或少得以安适（或者该说，我们发现得以逃逸的路线）。　　但，当时还是有人坚持那条原先的、碎裂的史诗之路。大致说来，这些人是比较孤立的，是留住气力的局外人。其中最为孤立的一位，成功写出一部我们人人梦寐以求的小说──本来，我们对这种小说已不再抱持期盼了。费诺里奥（BeppeFenoglio，注22）就写出这样的小说，《战士钱宁》（IlpartigianoJohnny），可惜未能完成。他在四十几岁的时候去世，死后此书才得以出版。　　这是我的第一部长篇小说，几乎可说是我的第一份写作成品。如今，我该如何谈论它呢？我会这么说：最好避免写下自己的第一本书。　　只要一个人还没有写出第一本书，就拥有自由──这份自由，写作者毕生只能享用一次。在写作者其实还没有被别人定义的时候，第一本书早就定义了写作者。而这种定义，是写作者可能终其一生都要背负的──面对这份定义，写作者可能会试图加以肯定，或加以延伸，或加以修正，或加以否认…但，写作者永远没办法消灭这个定义本⾝。　　此外：对年纪尚轻就投⼊写作的人来说，在一次“有好多事想说”（在这里、在许多其它领域，指的都是战争）的经验之后，第一本书立刻成为写作者和经验之间的分隔板。第一本书将写作者和事件接合。第一本书会耗尽记忆的资产。记忆其实是可以变成资产的──如果写作者有耐心保存记忆的话，如果写作者不急于使用记忆、挥霍记忆的话，如果写作者不替储存起来的意象強设一种专断秩序…然而，写作者却強行区隔两种记忆，一边是自己私爱的题裁，另一边则是自己太在乎或太不在乎的材料，并将前者视为盛装文学情绪的容器，而且认定后者是不配描述的无物──也就是说，写作者恃才傲物，建立起另一种扭曲变形的记忆，却将轮廓模糊的既有记忆加以舍弃，也就此丢去重拾记忆的无穷可能…写作者在写作时，对自己的记忆施加了太多暴力──记忆再也无法回复原形了：写作者将自己偏爱的意象使用殆尽，将这些意象过早送进文学课题；写作者是另有一些想要私存的意象，私自盘算将这些意象留在以后的文学创作之中使用，孰料这些储蔵的意象也会凋萎，全因为它们和记忆力的自然整体割离了，再也不是生猛、流动记忆力的一部分。事物一旦投进⼊文学的空间，从此就在文学里永远僵止固定了；文学空间这下也占据了记忆的领域。本来草木得以在记忆的国度里互相滋养，然而文学空间却让记忆的植被为之褪⾊粉碎。记忆──或者该说是经验吧。所谓经验，就是记忆再加上记忆在人⾝上留下的伤痛，并且再加上记忆在人⾝上造成的改变，经验因而让人异于既往。经验，先是文学作品的滋养物（却不只是滋养了文学作品而已），又是写作者的真正财富（也不只是写作者自己的财富），而当经验被形塑为文学作品之后，就衰颓了，以至于亡灭。于是，写作者又沦为人群中最可悲的一种人。　　我回首张看，望向那个乍看盈満意象与意义的时节：那场游击战；可抵过好几年时光的那几个月；我甚至可以从那几个月的经历中萃取出脸孔、警示、风景、思绪、情节、字词、情绪，甚至一辈子都萃取不尽。可是这一切都已经辽远模糊，只剩书写文字的纸页。纸页上写着寡廉鲜聇的自信心，但我很清楚这份自信纯属伪骗。写妥的纸页已和记忆起了冲突──这份记忆在当年仍是鲜活存在的，踏实的，看来稳定持久的，是一种“经验”──但这些纸页对我而言已经没有意义。我在书写过程中毁坏了太多，就算一本写成的书也无法弥补我：如果将那段经验珍蔵一生，或许我就可以加以利用，写成我的最后一本书吧。虽然，那段经验只够让我写出自己的第一本书而已。　　1964年6月，伊塔罗．卡尔维诺　　译注　　20。金芝柏（NataliaGinzburg，1916-1991），意大利作家，作品常冷静探讨家庭关系。　　21。谟拉维亚（AlbertoMor‮va‬ia，1907-1990），意大利小说家，以人际疏离等主题著称。　　22。费诺里奥（BeppeFenoglio，1922-1963），意大利作家。ｕＭUｘＳ.ｃOｍ