后羿神弓手打全文字_后记

书号:41228 时间:2017/9/18 字数:6434

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　　一、人物

　　一、一

　　我的武侠小说写的是人，一个个活生生的人，有些是古人，有些是今人，有些是我认识的人。我尽量把他们赋予各式各样人类的感情：风流、贪婪、骄傲、痴情、天真、狠琐、泼⽪、无聇、虚荣、自卑、正直…就跟你和我、跟世界上绝大部分的人一样。

　　武侠小说的武功和情节可以天马行空，但是人物

格却不可以脫离现实。今⽇流行的武侠作家笔下的超级英雄杀人不眨眼，女人主动投怀送抱，武侠小说变了****小说，我不能接受。人必自侮而后人侮之，我想，武侠小说一直被“⾼级人”看不起，是很有道理的。

　　一、二

　　贺兰客奴、⻳蛇二将、爆裂天君、⽩底洞主人、戚长光、衍圣公、孔学之、胡若梦、梁山伯、祝英台这些人物都很“古代”我写他们时，想到的尽是《史记》，真风以剑刺⾐一幕，完全是《刺客列传》的翻版。我读到豫让、⾼渐离、荆柯、李牧、项羽、李广、李陵的生平史事，常常掩卷黯然；到了自己写小说时，不自觉把他们的风骨写了出来。这些人，在现实生活我没有见过，不过，在历史中他们确实存在过。武侠小说写的正是古代的人，古代的事。

　　一、三

　　我心目中的⽩鹿洞主人是一个大教育家，写的时候，心中一直想着钱穆。他“手空空、无一物”创办了新亚书院，苦心孤诣“为往圣、继绝学”这种“悠久见生成”的广大

襟，令人好生敬慕。⽩鹿洞书院说的却是英国的伊顿公学，全世界最贵族的寄宿学校，李光耀、彭定康、诗人雪莱、英国第一任首相华普尔、十九世纪大政治家格累斯顿均是伊顿学生。据说早上六时要起

、叠被，折得四方起角，跟军营的士兵一样。再洗一个冷⽔浴（英国的冬天！），锻练体魄及意志。威廉小王子⼊了伊顿念书，真怕他熬不住。

　　⽩鹿洞主人的弟子戚长光是军人，新亚书院的新儒家门徒许多从商。这自然不是件巧合的事。

　　一、四

　　朱五只在《魔界转生》出现过半集，当时我的写作技巧还很稚嫰，他竟是读者最喜

的角⾊。出版社的老板是个大忙人兼媒介大红人，我很少机会见到他。想不到有一天，他居然捉着我问：“朱五会不会复活？”

　　我没有答他。

　　朱五是个最骄傲的人，我偏偏把他放在最屈辱的处境：命不久长、深爱的女人偷汉、杀死自己全家、为天下人所不齿。他骄傲得甚至不屑‮杀自‬。金庸笔下⽩自在的骄傲，是自大；慕容复的骄傲，是要面；朱五的骄傲，是狂猖。‮杀自‬是逃避，所以朱五不屑‮杀自‬。然而，他不是侠士，也不是超级英雄。

　　我后悔没有把朱五的故事写长一点，深⼊一点。我写《魔界转生》时，只是玩票

质，短篇短篇试试看，在杂志断断续续连载，⾜⾜写了一年。直至写《异域妖姝》时，才有了通盘故事大纲，决心大事发展这系列故事。可借，这时朱五已经“死”了。

　　《异域妖姝》其实是这个系列的第二集，不是第三集。只是我觉得《真龙之珠》比较刺

，为着市场关系，硬把二本次序调转，出版后又后悔，假如有机会修订再版，一定要将颠倒了的次序再颠倒回来。

　　一、五

　　整个⽟皇朝上下都是我认识的人，谁是谁不用说了，我自然有将他们的

格夸张了，戏剧化了。胡蝶梦当然算是⽟皇朝的人。

　　胡蝶梦是许多人的混合体：男孩子很多是电脑狂、蛀书虫、漫画

、电影痴，沉溺于某种嗜好。他们可能是盖茨级的天才，却大都很內向，不懂得与异

际谈话，反而常常给异

玩弄于股掌之间。大家在社会上一定见过不少这样的人。

　　《蝶梦⼊魔》我写了一大段（二万字）半文艺的故事，很担心反应不好。谁知几位看过《魔界转生》后嗤之以鼻的朋友，竟对《蝶梦⼊魔》赞不绝口，市场反应也是异常的好。我想，我的担心是过虑了。早知该当把那一段再写得详尽一些。现在篇幅太短，看起来未免肤浅了一些，不够味道。

　　“⼊魔”是近年才流行的概念，漫画得很。

　　一、六

　　赵四公子是对传统武侠小说风流大侠的一个攻击。我觉得，那些令女人投怀送抱的风流大侠很没有说服力。女人是不是见到男人英俊、武功⾼（在现实生活，可以用有钱替代），便会主动投怀送抱？我认识的女人都不是这样的。女人要追、要哄、要骗。

　　那些风流大侠是对女人的侮辱。大多数女人不看武侠小说，这是原因之一。

　　赵四公子是一个令女人喜

的男人，谈吐、行事、举止，都着实逗得女人

心。他深懂女

心理。我希望他的“风流”是有说服力的。

　　“赵四风流朱五狂，翩翩蝴蝶正当行”这两句是马君武讽刺张学良将军的诗。我写《魔界转生》时顺手拈来，如今却颇为后悔。一个专业作家，不应该太过贪方便，原创

很重要。不过既然卧龙生已经将马君武顺手拈来作为《仙鹤神针》的男主角名字，既然古龙顺手拈来胡适的爸爸胡铁花作为楚留香拍挡的名字，我也就变得心安理得，在第七集《法王出京》中，顺手拈来胡适的表字“骈梓”来做一个小角⾊的名字。

　　二、小说与事实

　　二、一

　　从小，老师教导我们做好孩子。⽑泽东要‮国中‬人“毫不利己，专门利人”要‮国中‬人努力建设国家，要‮国中‬人不要贪慕资本主义的腐化生活，说穿了，不过是想我们做老师口中的好孩子罢了。

　　做好孩子不是不容易，是不可能。我们自己做不到好孩子，却要求别人做好孩子：我们对别人的要求常常太⾼。

　　陈世美不认

，是卑鄙，但罪不至

斩罢？五代时人对长乐老码道的评价很⾼，谁知今⽇的历史课本他变成了无聇的表表者。冯道是个“孤臣孽子”维持‮民人‬幸福，对改朝换代时的社会‮定安‬很有贡献，却不忠于一家一姓。在历史

替的今天，读《新五代史》的《冯道传》，很有以古喻今的意味。

　　叩头、转轨、擦鞋，不过人之常情，何必深究？极权之下，岂有不‮态变‬的卵？这是制度的问题，不是一个人的问题。东德的昂纳克、南韩的全斗焕、卢泰愚、还有许许多多的纳粹分子，下场未免太过悲惨了。做汉奷、庒迫‮民人‬，很多时只是为保

命，不得不已，何必深究？

　　何必深究。

　　嘉菲猫和腊笔小新就是对传统好孩子的一种反讽。

　　二、二

　　风翩翩又怕死、又贪慕虚荣，更是个同

恋者。怕死、贪慕虚荣、同

恋都不是罪过，所以，我把他写成一个好人。赵四公子显然也接受了他的缺点。

　　宽容是美德。李敖批评余英时曲学阿世为国民

涂脂抹粉，批评柏杨忘恩负义（其实只是“忘恩”没有“负义”），批评三⽑帮助非洲黑人的伪善，批评钱穆、张大千霸占‮府政‬公地，批评台大校长钱思亮对师⺟胡适夫人江冬秀翻面无情（在胡适死后），都说得大义凛然。可是，对好人的标准定得这么⾼，这么苛刻，芸芸世上，又有多少好人？

　　古龙的《绝代双骄》中，小鱼儿宽恕了大奷大恶的杀⽗仇人江别鹤，是千古绝唱的奇笔。

　　二、三

　　自从古龙开始，武侠小说的写法越来越现代，单看三五页，简直分不出是时装还是古装的故事。到了温瑞安，更加大玩文字花样，现代诗的技巧全都用上了，真是“现代”得要命。

　　现代的写法不是不好，古龙和温瑞安都是一流的武侠作家。

　　我则是“新古典学派”在我的武侠小说，文字尽量募拟说书，对⽩尽量募拟古人，速度、舒服、比率、思考、现象作用、现在、立场、批判、时间、等等、开明、专制这些现代的字眼尽量不用。然而快笔之下，难免漏网之鱼，尤其第一集《魔界转生》，那时候的笔法很现代，跟以后的故事风格上很不协调。

　　金庸完全不玩文字花样“说书”得很。梁羽生却是现代人说古代书。《云海⽟弓缘》居然岔⼊一段海⽔涌⼊火山的科学原理，感觉很怪。⻩易则是现代人拍武侠剧，总之但求情节紧凑，故事昅引，再加一个古代背景，捉到老鼠的就是好猫，好看的就是好书，那管得文字说不说书，对⽩古不古人？

　　倪匡是很说书的“看官”、“得花点笔墨解释一下”、“一管秃笔、难写两段故事”说书口吻层出不穷；他的武侠小说当然没有科幻小说写得好。近年在‮国中‬ ‮陆大‬大行其道的熊沐笔法十⾜章回小说，国学

底出奇深厚，可惜他的《东琊⻩药师前传》、《西毒欧

锋大传》抄袭金庸的故事。我不喜

他。

　　二、四

　　聪明的读者一定猜到“天”、神仙、后羿神弓是什么，可是我故意不明写出来。楚十力、赵四公子他们都是古人，不可能有现代的概念。我尽量希望用古人的眼光来形容这些事物。武侠小说毕竟是古人的故事。我不喜

不协调。

　　二、五

　　我希望我的作品能够把读者带进古人的年代。于是我不时揷⼊一些古时的生活习惯、饮食、建筑、制度，这些都不是商业元素，不知道读者接不接受；我自已当然是喜

的。

　　作者经常把自己喜

的元素加⼊作品之內。《

雕英雄传》⻩蓉与朱子柳、瑛姑斗文才、斗术数，琼瑶的女主角个个昑诗填词，如果他们的作品没有这些特⾊点缀，金庸与⻩易、琼瑶与岑凯伦又有何异？

　　诺贝尔物理学得奖人杨振亭说科学家要有个人品味（taste，或可译“风格”）。作家也是。当年倪匡写了第一篇卫斯理科幻小说《妖火》给金庸的《明报》连载（《妖火》是第三个卫斯理故事，先前的《钻石花》和《地底奇人》只是奇情，不是科幻），金庸大吃一惊，踌躇之下还是采用了。十五年后，卫斯理结集出书，结果一炮而成当代经典。这是倪匡的品味。

　　名山胜境、各地美食、衍圣公府、⽩鹿洞书院、武状元殿试、后羿与嫦娥的故事、《论语》的训诂，是我的品味。

　　二、六

　　小说家言，对于古代的考证，自然有真有假，不⾜为信。若然全部是真，那又怎会好看？若然全部是假，那又怎会好看？

　　《三国演义》历古常新，因为主角全都是真有其人的历史人物。若然把曹

刘备关羽张飞换上了张三李四赵五王六，就算故事一模一样，大家也一定觉得索然无味。历史就是这样

人的。刘定坚常以创作第一个无时代背景的武侠漫画《刀剑笑》而自豪，但我始终觉得，有学问的创作始终是比无学问的创作胜一筹的。

　　《侏罗纪公园》的原作者米⾼基顿近来大受

，他的小说人物和情节都不怎样，不时为批评者诉病，但是他的作品学问十⾜，也就令人看得眉飞⾊舞了。“学而不思，则罔矣”是象牙塔內的学者“思而不学，则殆矣”我不想做这样的小说作者。

　　二、七

　　《会盟泰山》和《法王出京》两段关于《论语》的考证：“五、十以学《易》”和“孔子在斋闻《韶》”是我自己作的，自觉发前人之所未言。后来看龚元价的《论语答客难》，才知道他对“五、十以学《易》”的想法大同小异，汗颜不已。幸好还有“孔子在斋闻《韶》”只可惜《法王出京》那一段手民之误，齐、齐不分，读者看得一头露⽔，请原谅。

　　我一直希望能够把前作重新修订，就是这原因。不过出版社老板认为：“不如拿时间来多写两本。”

　　他付版税给我开饭，我听他的话。

　　二、八

　　张君宝和《魔神复辟》的徐渭却真有其人。其余人物则是我创造出来的。

　　徐渭就是大名鼎鼎、以滑稽突梯闻名的徐文长，名満香江的经济学家张五常对他的书法赞叹不已。徐渭是一位苦命人，‮试考‬不得志，命途多舛，投⾝幕僚，主人又造反，押错注码，结果连命也赔上了。

　　我在《魔神复辟》以这位苦命人来做引子，正是章回小说以真⼊假的写法，正如金庸《碧⾎剑》中的侯朝宗一般的作用。

　　二、九

　　这系列故事的背景是明代最后的一百几十年。详细的年份不可考了，我也没有费神去查考每段故事有没有时代矛盾之处，相信是有的。不过，明末以至清人的诗词文章，我没有在书中引用过除了一次，在《魔神复辟》，赵四公子用一首诗考较贺兰客奴（当时赵不知道贺兰客奴是如雾假扮的西贝货），那首诗，是钱钟书的新作，四百年前的明朝当然没有人可以猜得出来。

　　结果作法自毙，因为剪贴出错，将钱钟书的另一首七律也剪了进去，变成了非驴非马的十二句，徒惹识者所笑。

　　两首诗的真面目如下：

　　绝世人从绝域还，妙手丹青肯长闲。江南劫尽无堪画，一片伤心写胜山。

　　⽩骨堆山満⽩城，败亡鬼哭亦呑声。

知重死胜轻死，纵卜他生借此生。⾝即化友尚斋恨，天为积气本无情。艾芝⽟石归同尽，哀望江南赋不成。

　　这两首诗都是钱钟书写文⾰的。他当然配得上自称“绝世人”“江南劫尽无堪画，一片伤心写胜山”感人之极，怪不得他要自况“妙手丹青肯长闲”了。

　　三、现实

　　三、一

　　古龙和倪匡大情大

，温瑞安自己就是一个武侠，他们都是“安能摧眉折

事权贵，使我不得开心颜”的浪漫派，天生是武侠作家。假如他们要打工“为五斗米而折

”肯定活得不开心。

　　金庸不同。他理智，他洞察世情，他是个商人。商人锱铢必计，⽇⽇要做妥协，天天要管理下属。所以金庸笔下的人物

格，也比较理智、比较合符现实人

。

　　写武侠小说和写鬼故事一样，首先要订立游戏规则：书中人物武功可以去到多強？是还珠楼主的飞仙剑侠、是金庸梁羽生的新派武侠、还是我是山人的方世⽟洪熙官技击武打？

　　涉及魔界，游戏规则就更复杂了：魔界妖人自然要有魔法，魔法的威力却又不能大大凌驾于武功之上，否则魔界早就统治了整个武林，小说再写不下去了。

　　游戏规则无论怎样订订立都可以，总之要能自圆其说，不能犯驳。

　　三、二

　　武侠人物究竟是怎样赚钱的呢？这是一个问题，也是一个笑柄。

　　我尝试解答这问题，在我的作品。

　　⽟皇朝是黑社会，向商铺收保甲金，各门各派年年上缴年费，富户地主例如山西马家（马文才的家族）自然也少不免要捐上大笔的“政治奉献”道理跟宋美龄的爸爸宋嘉树资助孙中山搞⾰命是一般无二的。

　　‮国中‬古代盐税极重，私盐盛行，盐帮自然是有的，不过不是一个大帮罢了。漕帮就是清帮，以河运官粮为业，成立于清代中叶，我把它的年代推前了二百年。

　　赵四公子是世家子弟，风翩翩是贪污⾼官，⾼半人是敛财名医，霹雳庄、铁火堂是开兵工石的大实业家，武当派的财政状况在《后羿神弓》描述得清清楚楚，王冲天更是连锁店的创办人。在我笔下，没有“不劳而富”不愁钱用的大侠。

　　我是个现实的人。

　　四、后记的后记

　　十九世纪的法国大文豪福娄拜说过：“作家应该和上帝一样，把工作做好，然后闭嘴。”他的名著《包法利夫人》我在中四时看过中译本，⾜⾜看了一个月才看完。前些时我看它的法文原著，⾜⾜看了一个月看完了十页。我和他沟通不了，我也不听他的话。

　　金庸每本作品都有一段后记，古龙的作品写了不少前言，我都爱看。

　　小时候，看武侠小说和⻩⽟郞的《龙虎门》常有“谁比谁武功⾼”的疑问，甚至写过信去问。我想，读者是喜

跟作者沟通的。琼瑶的自传《我的故事》我一读再读，张爱玲我最爱的是文集《流言》，至于温瑞安、梁望峰，更是将沟通成为滥觞，⾜⾜占了每本作品的五分一篇幅。

　　所以我写了这篇后记。 UｍuXｓ.CoM

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一、人物　　一、一　　我的武侠小说写的是人，一个个活生生的人，有些是古人，有些是今人，有些是我认识的人。我尽量把他们赋予各式各样人类的感情：风流、贪婪、骄傲、痴情、天真、狠琐、泼⽪、无聇、虚荣、自卑、正直…就跟你和我、跟世界上绝大部分的人一样。　　武侠小说的武功和情节可以天马行空，但是人物格却不可以脫离现实。今⽇流行的武侠作家笔下的超级英雄杀人不眨眼，女人主动投怀送抱，武侠小说变了****小说，我不能接受。人必自侮而后人侮之，我想，武侠小说一直被“⾼级人”看不起，是很有道理的。　　一、二　　贺兰客奴、⻳蛇二将、爆裂天君、⽩底洞主人、戚长光、衍圣公、孔学之、胡若梦、梁山伯、祝英台这些人物都很“古代”我写他们时，想到的尽是《史记》，真风以剑刺⾐一幕，完全是《刺客列传》的翻版。我读到豫让、⾼渐离、荆柯、李牧、项羽、李广、李陵的生平史事，常常掩卷黯然；到了自己写小说时，不自觉把他们的风骨写了出来。这些人，在现实生活我没有见过，不过，在历史中他们确实存在过。武侠小说写的正是古代的人，古代的事。　　一、三　　我心目中的⽩鹿洞主人是一个大教育家，写的时候，心中一直想着钱穆。他“手空空、无一物”创办了新亚书院，苦心孤诣“为往圣、继绝学”这种“悠久见生成”的广大襟，令人好生敬慕。⽩鹿洞书院说的却是英国的伊顿公学，全世界最贵族的寄宿学校，李光耀、彭定康、诗人雪莱、英国第一任首相华普尔、十九世纪大政治家格累斯顿均是伊顿学生。据说早上六时要起、叠被，折得四方起角，跟军营的士兵一样。再洗一个冷⽔浴（英国的冬天！），锻练体魄及意志。威廉小王子⼊了伊顿念书，真怕他熬不住。　　⽩鹿洞主人的弟子戚长光是军人，新亚书院的新儒家门徒许多从商。这自然不是件巧合的事。　　一、四　　朱五只在《魔界转生》出现过半集，当时我的写作技巧还很稚嫰，他竟是读者最喜的角⾊。出版社的老板是个大忙人兼媒介大红人，我很少机会见到他。想不到有一天，他居然捉着我问：“朱五会不会复活？” 　　我没有答他。　　朱五是个最骄傲的人，我偏偏把他放在最屈辱的处境：命不久长、深爱的女人偷汉、杀死自己全家、为天下人所不齿。他骄傲得甚至不屑‮杀自‬。金庸笔下⽩自在的骄傲，是自大；慕容复的骄傲，是要面；朱五的骄傲，是狂猖。‮杀自‬是逃避，所以朱五不屑‮杀自‬。然而，他不是侠士，也不是超级英雄。　　我后悔没有把朱五的故事写长一点，深⼊一点。我写《魔界转生》时，只是玩票质，短篇短篇试试看，在杂志断断续续连载，⾜⾜写了一年。直至写《异域妖姝》时，才有了通盘故事大纲，决心大事发展这系列故事。可借，这时朱五已经“死”了。　　《异域妖姝》其实是这个系列的第二集，不是第三集。只是我觉得《真龙之珠》比较刺，为着市场关系，硬把二本次序调转，出版后又后悔，假如有机会修订再版，一定要将颠倒了的次序再颠倒回来。　　一、五　　整个⽟皇朝上下都是我认识的人，谁是谁不用说了，我自然有将他们的格夸张了，戏剧化了。胡蝶梦当然算是⽟皇朝的人。　　胡蝶梦是许多人的混合体：男孩子很多是电脑狂、蛀书虫、漫画、电影痴，沉溺于某种嗜好。他们可能是盖茨级的天才，却大都很內向，不懂得与异际谈话，反而常常给异玩弄于股掌之间。大家在社会上一定见过不少这样的人。　　《蝶梦⼊魔》我写了一大段（二万字）半文艺的故事，很担心反应不好。谁知几位看过《魔界转生》后嗤之以鼻的朋友，竟对《蝶梦⼊魔》赞不绝口，市场反应也是异常的好。我想，我的担心是过虑了。早知该当把那一段再写得详尽一些。现在篇幅太短，看起来未免肤浅了一些，不够味道。　　“⼊魔”是近年才流行的概念，漫画得很。　　一、六　　赵四公子是对传统武侠小说风流大侠的一个攻击。我觉得，那些令女人投怀送抱的风流大侠很没有说服力。女人是不是见到男人英俊、武功⾼（在现实生活，可以用有钱替代），便会主动投怀送抱？我认识的女人都不是这样的。女人要追、要哄、要骗。　　那些风流大侠是对女人的侮辱。大多数女人不看武侠小说，这是原因之一。　　赵四公子是一个令女人喜的男人，谈吐、行事、举止，都着实逗得女人心。他深懂女心理。我希望他的“风流”是有说服力的。　　“赵四风流朱五狂，翩翩蝴蝶正当行”这两句是马君武讽刺张学良将军的诗。我写《魔界转生》时顺手拈来，如今却颇为后悔。一个专业作家，不应该太过贪方便，原创很重要。不过既然卧龙生已经将马君武顺手拈来作为《仙鹤神针》的男主角名字，既然古龙顺手拈来胡适的爸爸胡铁花作为楚留香拍挡的名字，我也就变得心安理得，在第七集《法王出京》中，顺手拈来胡适的表字“骈梓”来做一个小角⾊的名字。　　二、小说与事实　　二、一　　从小，老师教导我们做好孩子。⽑泽东要‮国中‬人“毫不利己，专门利人”要‮国中‬人努力建设国家，要‮国中‬人不要贪慕资本主义的腐化生活，说穿了，不过是想我们做老师口中的好孩子罢了。　　做好孩子不是不容易，是不可能。我们自己做不到好孩子，却要求别人做好孩子：我们对别人的要求常常太⾼。　　陈世美不认，是卑鄙，但罪不至斩罢？五代时人对长乐老码道的评价很⾼，谁知今⽇的历史课本他变成了无聇的表表者。冯道是个“孤臣孽子”维持‮民人‬幸福，对改朝换代时的社会‮定安‬很有贡献，却不忠于一家一姓。在历史替的今天，读《新五代史》的《冯道传》，很有以古喻今的意味。　　叩头、转轨、擦鞋，不过人之常情，何必深究？极权之下，岂有不‮态变‬的卵？这是制度的问题，不是一个人的问题。东德的昂纳克、南韩的全斗焕、卢泰愚、还有许许多多的纳粹分子，下场未免太过悲惨了。做汉奷、庒迫‮民人‬，很多时只是为保命，不得不已，何必深究？　　何必深究。　　嘉菲猫和腊笔小新就是对传统好孩子的一种反讽。　　二、二　　风翩翩又怕死、又贪慕虚荣，更是个同恋者。怕死、贪慕虚荣、同恋都不是罪过，所以，我把他写成一个好人。赵四公子显然也接受了他的缺点。　　宽容是美德。李敖批评余英时曲学阿世为国民涂脂抹粉，批评柏杨忘恩负义（其实只是“忘恩”没有“负义”），批评三⽑帮助非洲黑人的伪善，批评钱穆、张大千霸占‮府政‬公地，批评台大校长钱思亮对师⺟胡适夫人江冬秀翻面无情（在胡适死后），都说得大义凛然。可是，对好人的标准定得这么⾼，这么苛刻，芸芸世上，又有多少好人？　　古龙的《绝代双骄》中，小鱼儿宽恕了大奷大恶的杀⽗仇人江别鹤，是千古绝唱的奇笔。　　二、三　　自从古龙开始，武侠小说的写法越来越现代，单看三五页，简直分不出是时装还是古装的故事。到了温瑞安，更加大玩文字花样，现代诗的技巧全都用上了，真是“现代”得要命。　　现代的写法不是不好，古龙和温瑞安都是一流的武侠作家。　　我则是“新古典学派”在我的武侠小说，文字尽量募拟说书，对⽩尽量募拟古人，速度、舒服、比率、思考、现象作用、现在、立场、批判、时间、等等、开明、专制这些现代的字眼尽量不用。然而快笔之下，难免漏网之鱼，尤其第一集《魔界转生》，那时候的笔法很现代，跟以后的故事风格上很不协调。　　金庸完全不玩文字花样“说书”得很。梁羽生却是现代人说古代书。《云海⽟弓缘》居然岔⼊一段海⽔涌⼊火山的科学原理，感觉很怪。⻩易则是现代人拍武侠剧，总之但求情节紧凑，故事昅引，再加一个古代背景，捉到老鼠的就是好猫，好看的就是好书，那管得文字说不说书，对⽩古不古人？　　倪匡是很说书的“看官”、“得花点笔墨解释一下”、“一管秃笔、难写两段故事”说书口吻层出不穷；他的武侠小说当然没有科幻小说写得好。近年在‮国中‬ ‮陆大‬大行其道的熊沐笔法十⾜章回小说，国学底出奇深厚，可惜他的《东琊⻩药师前传》、《西毒欧锋大传》抄袭金庸的故事。我不喜他。　　二、四　　聪明的读者一定猜到“天”、神仙、后羿神弓是什么，可是我故意不明写出来。楚十力、赵四公子他们都是古人，不可能有现代的概念。我尽量希望用古人的眼光来形容这些事物。武侠小说毕竟是古人的故事。我不喜不协调。　　二、五　　我希望我的作品能够把读者带进古人的年代。于是我不时揷⼊一些古时的生活习惯、饮食、建筑、制度，这些都不是商业元素，不知道读者接不接受；我自已当然是喜的。　　作者经常把自己喜的元素加⼊作品之內。《雕英雄传》⻩蓉与朱子柳、瑛姑斗文才、斗术数，琼瑶的女主角个个昑诗填词，如果他们的作品没有这些特⾊点缀，金庸与⻩易、琼瑶与岑凯伦又有何异？　　诺贝尔物理学得奖人杨振亭说科学家要有个人品味（taste，或可译“风格”）。作家也是。当年倪匡写了第一篇卫斯理科幻小说《妖火》给金庸的《明报》连载（《妖火》是第三个卫斯理故事，先前的《钻石花》和《地底奇人》只是奇情，不是科幻），金庸大吃一惊，踌躇之下还是采用了。十五年后，卫斯理结集出书，结果一炮而成当代经典。这是倪匡的品味。　　名山胜境、各地美食、衍圣公府、⽩鹿洞书院、武状元殿试、后羿与嫦娥的故事、《论语》的训诂，是我的品味。　　二、六　　小说家言，对于古代的考证，自然有真有假，不⾜为信。若然全部是真，那又怎会好看？若然全部是假，那又怎会好看？　　《三国演义》历古常新，因为主角全都是真有其人的历史人物。若然把曹刘备关羽张飞换上了张三李四赵五王六，就算故事一模一样，大家也一定觉得索然无味。历史就是这样人的。刘定坚常以创作第一个无时代背景的武侠漫画《刀剑笑》而自豪，但我始终觉得，有学问的创作始终是比无学问的创作胜一筹的。　　《侏罗纪公园》的原作者米⾼基顿近来大受，他的小说人物和情节都不怎样，不时为批评者诉病，但是他的作品学问十⾜，也就令人看得眉飞⾊舞了。“学而不思，则罔矣”是象牙塔內的学者“思而不学，则殆矣”我不想做这样的小说作者。　　二、七　　《会盟泰山》和《法王出京》两段关于《论语》的考证：“五、十以学《易》”和“孔子在斋闻《韶》”是我自己作的，自觉发前人之所未言。后来看龚元价的《论语答客难》，才知道他对“五、十以学《易》”的想法大同小异，汗颜不已。幸好还有“孔子在斋闻《韶》”只可惜《法王出京》那一段手民之误，齐、齐不分，读者看得一头露⽔，请原谅。　　我一直希望能够把前作重新修订，就是这原因。不过出版社老板认为：“不如拿时间来多写两本。” 　　他付版税给我开饭，我听他的话。　　二、八　　张君宝和《魔神复辟》的徐渭却真有其人。其余人物则是我创造出来的。　　徐渭就是大名鼎鼎、以滑稽突梯闻名的徐文长，名満香江的经济学家张五常对他的书法赞叹不已。徐渭是一位苦命人，‮试考‬不得志，命途多舛，投⾝幕僚，主人又造反，押错注码，结果连命也赔上了。　　我在《魔神复辟》以这位苦命人来做引子，正是章回小说以真⼊假的写法，正如金庸《碧⾎剑》中的侯朝宗一般的作用。　　二、九　　这系列故事的背景是明代最后的一百几十年。详细的年份不可考了，我也没有费神去查考每段故事有没有时代矛盾之处，相信是有的。不过，明末以至清人的诗词文章，我没有在书中引用过除了一次，在《魔神复辟》，赵四公子用一首诗考较贺兰客奴（当时赵不知道贺兰客奴是如雾假扮的西贝货），那首诗，是钱钟书的新作，四百年前的明朝当然没有人可以猜得出来。　　结果作法自毙，因为剪贴出错，将钱钟书的另一首七律也剪了进去，变成了非驴非马的十二句，徒惹识者所笑。　　两首诗的真面目如下：　　绝世人从绝域还，妙手丹青肯长闲。江南劫尽无堪画，一片伤心写胜山。　　⽩骨堆山満⽩城，败亡鬼哭亦呑声。知重死胜轻死，纵卜他生借此生。⾝即化友尚斋恨，天为积气本无情。艾芝⽟石归同尽，哀望江南赋不成。　　这两首诗都是钱钟书写文⾰的。他当然配得上自称“绝世人”“江南劫尽无堪画，一片伤心写胜山”感人之极，怪不得他要自况“妙手丹青肯长闲”了。　　三、现实　　三、一　　古龙和倪匡大情大，温瑞安自己就是一个武侠，他们都是“安能摧眉折事权贵，使我不得开心颜”的浪漫派，天生是武侠作家。假如他们要打工“为五斗米而折”肯定活得不开心。　　金庸不同。他理智，他洞察世情，他是个商人。商人锱铢必计，⽇⽇要做妥协，天天要管理下属。所以金庸笔下的人物格，也比较理智、比较合符现实人。　　写武侠小说和写鬼故事一样，首先要订立游戏规则：书中人物武功可以去到多強？是还珠楼主的飞仙剑侠、是金庸梁羽生的新派武侠、还是我是山人的方世⽟洪熙官技击武打？　　涉及魔界，游戏规则就更复杂了：魔界妖人自然要有魔法，魔法的威力却又不能大大凌驾于武功之上，否则魔界早就统治了整个武林，小说再写不下去了。　　游戏规则无论怎样订订立都可以，总之要能自圆其说，不能犯驳。　　三、二　　武侠人物究竟是怎样赚钱的呢？这是一个问题，也是一个笑柄。　　我尝试解答这问题，在我的作品。　　⽟皇朝是黑社会，向商铺收保甲金，各门各派年年上缴年费，富户地主例如山西马家（马文才的家族）自然也少不免要捐上大笔的“政治奉献”道理跟宋美龄的爸爸宋嘉树资助孙中山搞⾰命是一般无二的。　　‮国中‬古代盐税极重，私盐盛行，盐帮自然是有的，不过不是一个大帮罢了。漕帮就是清帮，以河运官粮为业，成立于清代中叶，我把它的年代推前了二百年。　　赵四公子是世家子弟，风翩翩是贪污⾼官，⾼半人是敛财名医，霹雳庄、铁火堂是开兵工石的大实业家，武当派的财政状况在《后羿神弓》描述得清清楚楚，王冲天更是连锁店的创办人。在我笔下，没有“不劳而富”不愁钱用的大侠。　　我是个现实的人。　　四、后记的后记　　十九世纪的法国大文豪福娄拜说过：“作家应该和上帝一样，把工作做好，然后闭嘴。”他的名著《包法利夫人》我在中四时看过中译本，⾜⾜看了一个月才看完。前些时我看它的法文原著，⾜⾜看了一个月看完了十页。我和他沟通不了，我也不听他的话。　　金庸每本作品都有一段后记，古龙的作品写了不少前言，我都爱看。　　小时候，看武侠小说和⻩⽟郞的《龙虎门》常有“谁比谁武功⾼”的疑问，甚至写过信去问。我想，读者是喜跟作者沟通的。琼瑶的自传《我的故事》我一读再读，张爱玲我最爱的是文集《流言》，至于温瑞安、梁望峰，更是将沟通成为滥觞，⾜⾜占了每本作品的五分一篇幅。　　所以我写了这篇后记。 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