刘心武揭秘红楼梦2手打全文字_第29讲黛钗结局之谜

书号:42144 时间:2017/9/26 字数:13564

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　　前面我引用过一条脂砚斋批语，说到三十八回，全书就超过了三分之一的篇幅，可见她所看到的曹雪芹的原稿，全书不到一百二十回，可能是一百零八回或一百一十回。八十回后，要用二三十回来收束全书，可见，情节的流动一定会加快。我估计，首先，会写到元舂的惨死，那对贾府当然是非常沉重的打击，彻底地伤了元气。紧跟着，就应该是贾府的第一次被追究，可能就被抄了家，大家应该都还记得，第七十五回，写到了荣国府为江南甄家蔵匿财物，甄家被皇帝查抄，他们居然跑到都城贾家寄顿罪产，这是严重违反王法的，而贾家也

　　就替他们蔵匿这些本来应该

给皇家的东西，当然属于胆大妄为。元舂死后，这事被皇帝发觉，就重点针对荣国府先进行了一次惩治——那是顺理成章的，应该出现这样的情节——荣国府就先

起来了。贾⺟在这种情况下，可能本来就有了病，加上惊恐，就死了。再后来，皇帝会发现，贾家的问题不仅是替甄家蔵匿财物，他们家

本就属于“月派”政治集团，原来他们家蔵匿秦可卿的事情，已经给予过宽恕，让那女子自尽了结，对外还允许说是正常死亡，允许大办丧事，后来因为元妃的关系，对待他们家一直很好，万没想到，三个年头过去，发现这家人竟然还跟义忠亲王老千岁的残余势力勾结在一起，参与谋反，那还了得！于是，新账旧账一起算，宁国府蔵匿秦可卿的事情，旧事重提，原来的宽免作废，诸罪并究，当然，蔵匿皇族罪家子女的罪过最大，因此前面第五回写下预言——“造衅开端实在宁，家事消亡首罪宁。”荣、宁两府，在第二波打击中，就呼喇喇大厦倾，昏惨惨灯焰尽，秦可卿的预言也就化为了活生生的现实，贾府的人是各自须寻各自门，树倒猢狲散，家亡人散各奔腾。那么，在大厦倾倒的前后，有不少的人，是被迫寻到了死亡之门，前面第八回里还有两句诗，记得吗？很恐怖，叫做“⽩骨如山忘姓氏，无非公子与红妆”而黛⽟和宝钗就是在狂风暴雨中先后陨落的两位红妆。

　　黛⽟这朵凄美的芙蓉花，应该是陨落在宝钗那朵冷

的牡丹花之前。

　　上一讲末尾，我已经分析到，贾⺟一死，黛⽟顿失靠山，她跟宝⽟的结合彻底无望，她活着已无盼头，没有了生趣，只能是以死了结。

　　曹雪芹在前八十回里，写下很多伏笔，预告八十回后，她的死亡原因，以及死亡的方式。

　　

据第一回里面所写到的，二⽟的一种命定的关系，作为天界的绛珠仙草，黛⽟下凡，是为了向先她一步下凡的，在天界于她有雨露灌溉之恩的神瑛侍者，也就是荣国府的宝⽟，来还泪的。那么到了黛、钗合一以后，到第四十九回，曹雪芹就写到，宝⽟说，大概意思是，你这人，每天总要哭一会子，才算完了一天的事。黛⽟就说，近来我只觉心酸，眼泪却像比旧年少了些的，心里只管酸痛，眼泪却不多。当时宝⽟还说，这是你哭惯了心里疑的，岂有眼泪会少的！曹雪芹写得很巧妙，他等于是告诉读者，下了凡的二⽟，并不自知他们在天界的⾝份和关系。但是，

据命运的设定，下凡后的黛⽟，她那个眼泪，跟别的凡人不一样，却是有一定的总量的，那个总量，应该也就是在天界被灌溉的雨露的那个量。因此，黛⽟那个话，你还记得吗？其实就是告诉读者，绛珠仙草对神瑛侍者的还泪，剩余量是越来越少了，那么，一旦泪尽，当然也就是完成了偿还灌溉之恩的任务，就要再回到天界去了，也就是说，人间的黛⽟，她的生命就结束了。尽管这以后，书里还写了几次黛⽟哭泣流泪，但她将泪尽而逝，这是文本的神话式预先设定，后面一定会这样来写的。

　　从人间凡人的角度来看，黛⽟体弱多病，第三回她一出场，就是那么一种⾝体面貌怯弱不胜的状态，她的不⾜之症，是一望而知的。当然，曹雪芹塑造的这个形象，虽然病态，却极有美感，叫做有一段自然的风流态度，虽非健康美女，却又胜似健康美女，宝⽟爱她，固然首先是心灵相通，但对她的外貌风姿，也确实是为之倾倒。第二十五回，写宝⽟、凤姐被魇病重，薛蟠也来探视，古本里有一句，说他忽然一眼瞥见了林黛⽟风流婉转，已酥倒在那里。后来的通行本全把这句话删去了，可能是觉得通过薛蟠的眼光来写黛⽟的美，不恰当，似乎是玷辱了黛⽟，其实，我觉得这一笔很重要，否则，会有读者觉得宝⽟对黛⽟外貌风度的欣赏，不过是情人眼里出西施罢了。有了这一笔，就可以知道从纯客观的角度看去，黛⽟之美，也是⾜能令人惊魂的。但是，黛⽟多愁多病，毕竟是个问题，第三回黛⽟说自己打小从会吃饭时起，就吃药，从未间断过，眼下还在每天吃人参养荣丸，于是，贾⺟听了就说，这正好，我这里正配丸药呢，叫他们多配一料就是了。贾⺟所说的“他们”是谁呢？就在这个地方，有一条脂砚斋批语：“为后菖菱伏脉。”菖菱应该是两个人，贾菖和贾菱，这是贾氏家族里跟贾蓉、贾兰一辈，草字头辈里面的两个人，他们虽然不是荣国府或宁国府的正式成员，但是，他们被安排在荣国府里办事，后来不是贾芹、贾芸等贾氏宗族的府外人士，也都到贾琏、王熙凤麾下谋到了差事吗？贾菖、贾菱也属于这种人，他们⼊府办事应该比贾芸早，第二十三回一开头就提到他们，说元妃省亲后，匾额对联题咏都确定下来，要磨石镌字，这事贾珍负责，因为人手不够，又把菖、菱两个叫来监工。当然，那只是临时的任务，平⽇这两个人负责什么呢，应该就是负责配药的，荣国府里的总管理机构下面，有一个专门的药房，管配药等事宜。脂砚斋看到过八十回后有关菖、菱配药的情节，而且那情节应该跟黛⽟有关，所以，才会在第三回这个地方特别注明，这里是个伏笔，伏延千里。而所谓“千里”以外的那段情节，会是怎样的呢？有红学专家推测，是菖、菱配错了药，导致黛⽟服用后，恶化了病情，使她痛苦难熬，本来精神上就受熬煎，再加上错药加剧病情，黛⽟也就断绝了活下去的念头。这应该是黛⽟死亡的第二个原因，作为凡人，在人间，在荣国府里，活不下去的一个具体原因。

　　贾菖、贾菱配错药，是无意的，还是有意的？应该是有意的。可是，他们为什么要那样做？他们两个人，应该跟黛⽟无冤无仇，没有利害冲突，从自⾝利益出发，犯不上那样去害黛⽟，那么，他们应该是受人指使，谁指使了他们？有的红

朋友可能会怀疑王夫人和薛姨妈，会不会是她们，在贾⺟还在的时候，就故意让菖、菱配些不但不对症，还起反面作用的药，给黛⽟服用，以造成她慢

中毒，从而最终失去与宝钗在嫁给宝⽟方面的竞争力呢？我的看法是，那不大可能，从八十回书里对王夫人和薛姨妈的总体描写上看，她们都没有那么

　　歹毒。那么，不是她们，又会是谁呢？古话说，螳螂捕蝉，⻩雀在后，如果把王夫人、薛姨妈比喻成螳螂，她们竭力想得到一个将宝钗嫁给宝⽟，以形成王氏家族全面控制荣国府的局面，那样一个“蝉”；那么，别忘了，有比她们更焦急，而且什么歹毒的事情都做得出来的另外的存在，那就是赵姨娘和贾环。贾环曾推倒蜡烛台想烫瞎宝⽟的眼睛，赵姨娘曾用贿赂的方式，让马道婆去魇宝⽟和凤姐，使姐弟二人几乎堕进鬼门关；那么贿赂府里药房的配药人，让他们配出慢

毒药，去给黛⽟服用，以加快黛⽟的死亡，那样的事情，他们做起来当然不会有任何心理障碍。事实上，赵姨娘和贾环，就是更可怕的⻩雀，他们是不但要获得那“蝉”“螳螂”也想照单全收。有红

朋友会问，赵姨娘、贾环为什么要这么⼲呢？下什么慢

毒药，下副猛药不就结了吗？但那样太露形迹，搞不好就自我暴露了。下慢

毒药，那意思也不是说在药里明显地加⼊有毒的成分，也就是故意不对症，查药方测药质，全没明显问题，但是服用以后，只有反作用。菖、菱二人长期管配药，一定很精，他们见钱开眼，昧良心做这样的事是完全可能的。有红

朋友又会问，赵姨娘、贾环害死黛⽟，那不是为宝钗嫁给宝⽟开路吗？二宝婚配，王夫人势力扩张，那不是对他们更不利吗？但是，赵姨娘、贾环，他们旁观者清，深知宝⽟爱的是黛而不是钗，黛如死亡，宝一定悲痛

绝，很可能殉情死去，宝⽟死了，王夫人、薛姨妈的美梦也就彻底破产了，那时贾环作为贾政惟一的儿子，继承荣国府全部家业，也就⽔到渠成了，是不是？所以，第三回的短短一条脂砚斋批语，可以让我们推测出这么多八十回以后的內容。当然，你也可以有不同的看法，不过，我觉得这样去分析，还是符合逻辑的。

　　贾⺟死去后，失去靠山而又病重泪尽的黛⽟，就决定自己结束在人间的生命，她选择了什么样的死法呢？我认同周汝昌先生的考证，那就是，八十回后，曹雪芹的原笔，是写黛⽟沉湖而死。

　　我们都记得，前面已经说得不少，第七十六回，黛⽟、湘云联诗，她们联出的最后两句，湘云那句是“寒塘渡鹤影”林黛⽟那句是“冷月葬花魂”这两句诗，实际是把她们两个最后的命运，勾勒出来了。

　　“冷月葬花魂”有的本子上写的是“冷月葬诗魂”通行本也选择了“诗魂”其实，曹雪芹的原笔就该是“花魂”“花魂”是一个《红楼梦》里出现过多次的语汇，比如第二十六回末尾，写黛⽟哭声感动了花鸟，就有两句形容：“花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处惊。”再如黛⽟的《葬花昑》里：“昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？”“花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。”细考究各种古本，有的先把“花魂”抄错成“死魂”再辗转地抄，有时候可能是一个人读，另外几个人笔录，南方口音又s、sh不分，就进一步把“死”听成了“诗”“诗魂”流传下来，很可能就是这么一个过程。

　　“冷月葬花魂”就是湖心倒映着寒月，而如花美眷，就沉⼊湖中，魂消魄散。

　　有的人一定会说，黛⽟葬花，她看见宝⽟用⾐服兜着桃花瓣，将那些花瓣抖落到⽔里，不是发了话吗？她说，撂在⽔里不好，你看这里的⽔⼲净，只一流出去，有人家的地方脏的臭的混倒，依旧把花糟蹋了，那畸角上有我一个花冢，如今把它扫了，装在这绢袋里，拿土埋上，⽇久不过随土化了，岂不⼲净？可见黛⽟如果自比为花，她是希望土葬的，是不愿意⽔葬的。你现在说八十回后，在曹雪芹笔下，她是沉湖而死，难道曹雪芹他会前后自我矛盾吗？

　　这个问题问得很好。我们再来读《葬花昑》，下面这些句子，大家是耳

能详的：“质本洁来还洁去，強于污淖陷渠沟；尔今死去侬收葬，未卜侬⾝何⽇丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？一朝舂尽红颜老，花落人亡两不知！”细品这些诗句的意蕴，我们就感觉到，黛⽟在这些悲词里，实际上表达着強烈的向往，那就是，希望自己能被人爱，与爱人结合，并且过一种正常的生活，有一个正常的生命结局，不被玷污，不被抛弃，也不自我抛弃，最后能正常地安眠在“香丘”里。但是，她的这个理想，却总在被现实‮躏蹂‬、碾碎，《葬花

　　昑》里另外一些诗句，也表达得很清楚：“一年三百六十⽇，风刀霜剑严相

；明媚鲜

能几时，一朝漂泊难寻觅。”那么，怎么办呢？她“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头”去找一个更⼲净的归宿，但是“天尽头，何处有香丘？”她没有找到，她现在如此体贴落花，但当她自己有一天也成为落花时，却不会有人为她准备香丘——“一朝舂尽红颜老，花落人亡两不知！”

　　所以说，如果一方面曹雪芹写出黛⽟強烈地追求幸福和生命的正常结局，一方面又写她最终事与愿违，花落⽔流红，沉湖而亡，那并不能说是自我矛盾，他是在写，一个美丽的生命在那样一种社会环境里，无法

据自己的意愿安排自己的生与死，但是，那又是一个倔犟的生命，她生时抗争，死，也由自己来安排，包括那具体的形式。

　　花落⽔流红，是《西厢记》里的名句，第二十三回，写黛⽟隔墙听曲，就特别引⼊了这个句子，又特意让黛⽟联想到其他类似的句子，比如唐诗里的“⽔流花谢两无情”李煜词里的“流⽔落花舂去也”很显然，这就都是在暗示黛⽟生命的结局，都有花魂⼊⽔的意思在里头。

　　黛⽟在书里，被称做“潇湘妃子”她写诗就属这个别号。传说中的潇湘妃子，指舜的两位妃子娥皇与女英，舜出巡时死于苍梧，她们两个就奔赴九嶷山，先是啼哭，染竹成斑，后来就泪尽⼊⽔，死在江湖之间。黛⽟的这个别号，既点出她爱哭，是泪尽而亡，也预言着她的结局是⼊⽔殒命。

　　第七十回黛⽟填一阕《唐多令》咏柳絮，第一句就是“粉堕百花洲”百花洲是⽔域，花粉堕⽔，这应该也是暗示。

　　第四十四回，大家看戏，正演《荆钗记》里的《男祭》一折，贾宝⽟刚偷偷出去私祭金钏回来，他掩饰得很好，这时候偏黛⽟跟他说，这王十朋——王十朋是戏里的男主角——也不通得很，不管在那里祭一祭罢了，必定跑到江边上来作什么？俗语说睹物思人，天下的⽔总归一源，不拘哪里的⽔，舀一碗看着哭去，也就尽情了。我觉得，这是一石三鸟的文字：首先，暗示别人都猜不出来宝⽟去哪里了，但是黛⽟猜出来了，意思是你就在大观园舀碗井⽔，也就祭奠了金钏了，何必跑到外面远地方去？再一层意思，是暗示将来黛⽟也会⼊⽔而死，这是一句所谓的谶语；第三层，就是预告八十回后，有宝⽟舀⽔祭黛⽟的细节。总之，这不会是一句可有可无的废话。

　　第六十三回，寿怡红群芳开夜宴，众女儿菗花签为戏，每支签都暗示着人物的

格命运，黛⽟菗到的是芙蓉花，签上写着“风露清愁”有句诗是“莫怨东风当自嗟”我们都知道芙蓉花有两种，一种陆生的，一种⽔生的，⽔生的也就是荷花，那么黛⽟是哪种芙蓉呢？到第七十八回，写到小丫头告诉宝⽟，晴雯死后成了芙蓉花神，于是宝⽟就写了《芙蓉诔》来祭奠晴雯。书里写得明⽩，那小丫头本是胡诌，因为看见池中芙蓉盛开，就随口那么一说，但宝⽟很认真地写出了《芙蓉诔》，还拿到⽔边去读，读完以后，黛⽟忽然出现，两个人就讨论那诔词，改来改去，最后改出两句是：“茜纱窗下，我本无缘；⻩土垅中，卿何薄命。”成了祭奠黛⽟的诔文了。可见黛⽟若以花为喻，那么她就是⽔芙蓉，就是荷花，她后来沉于湖而未被污染，作为一个凡间女子，她再弱小，沉湖后的尸体也还不至于像那些花瓣一样流出大观园去，最后势必也还是会被埋于⻩土垅中；而作为仙界的绛珠仙子，沉湖后，她就又升华到太空，回到仙界，回到西方灵河岸三生石畔。她的生与死，都如诗，如歌，如梦，如幻，异常美丽，异常动人。

　　第七十九回，写

舂出嫁后，宝⽟天天到紫菱洲一带徘徊。脂砚斋在这个地方批道，先为对景悼颦儿做引。很可能，黛⽟沉湖的具体位置，就是大观园里的紫菱洲。

　　元舂省亲那一段，写到演了四出戏，第四出是《牡丹亭》里的《离魂》，其实就是第二十出《闹殇》，脂砚斋批语说，这是伏黛⽟之死。那么你去细读这出折子戏里的唱词，就会发现有两句是：“人到中秋不自由，奴命不中孤月照，残生今夜雨中休！”“恨匆匆，萍踪

　　浪影，风剪了⽟芙蓉。”可见黛⽟这朵⽟芙蓉的确是陨落在浪影中，而时间呢，是在中秋节，应该就是“三舂去后”那第四个年头的中秋节，在她和湘云凹晶馆联诗的整一年后。

　　请大家注意，我一再地使用着一个概念，就是沉湖，我没说投湖，投湖是站在岸上，朝湖里跳，一个抛物线，咕咚，掉下去，动作急促，非常惨烈。黛⽟不会是那样的，她是沉湖，就是慢慢地从湖边朝湖心方向一步步走去，让湖⽔渐渐地淹没自己。黛⽟她活着时，是诗意地生活，她死去时，也整个是在写一首诗，一首凄婉的诗。这是一个把生死都作为行为艺术来处理的诗

女子。

　　像黛⽟葬花，那绝对是行为艺术，不像宝钗扑蝶，宝钗扑蝶是一次偶然的，甚至对宝钗本人来说，是一次失态的行为，是她虽然呑了许多的冷香丸，想庒抑下青舂女

的烂漫天

，却没能庒抑好，所形成的一次舂光怈露。黛⽟葬花，她是有整体构思，准备得非常充分的，是蓄意而为，自我沉醉的。你看曹雪芹的描写，她去葬花，肩上担着花锄，锄上挂着花囊，手里还拿着花帚，她那么个病弱的人，能使用市卖的锄头笤帚吗？一定是她自己精心设计，小巧轻盈，造型美观，让紫鹃、雪雁、舂纤等丫头，按她的指导，包括那个花囊，一起制作出来的。她还事先选好了葬花的地点，也就是香丘，那么也就一定设计好了路线，更事先就写好了《葬花昑》，在葬花的过程里逐句昑唱。黛⽟葬花，堪称是近乎完美的行为艺术，放之四海，与今天各种五花八门的行为艺术相比，无论是其內涵还是其外在的形式，⽔平都绝对一流。这当然是曹雪芹的艺术想像、艺术创造，是他通过书面文字所完成的一次行为艺术。想想真令人惊叹，二百多年前，我们的老祖宗，就有这样瑰丽的行为艺术设计，那个时间段上，别的民族，别的文化里头能达到如此⽔平的行为艺术，究竟有几许？希望能有人做出比较研究，那是很有意义的。

　　黛⽟的诗意生存，是宝⽟的榜样，宝⽟也是尽其毕生力量，追求在大地上诗意地、率

地烂漫生存，但宝⽟跟黛⽟比，就未免稍逊风

。可以再随便举点例子，第二十七回，那还是在跟宝⽟生气的情况下，黛⽟从潇湘馆往外走，她边走边嘱咐紫鹃，说你把屋子收拾了，撂下一扇纱屉，看那大燕子回来，把帘子放下来，拿狮子倚住，烧了香，就把炉罩上。你细想想，这是一般地命令丫头打扫屋子吗？这实际是一个艺术家，在指导助手帮她完成一套行为艺术，或者叫做装置艺术的创作啊！第三十五回，写她听见所养的鹦鹉念诗，她就命令丫头把鹦鹉站的那个架子摘下来，另挂在月洞窗外的钩子上。于是进了屋，自己坐在月洞窗內，隔着纱窗，那纱窗应该用的是霞影纱，银红的纱窗外，是凤尾森森、龙昑细细、翠绿润泽的庭院。窗外的鹦鹉架上，站着美丽的彩⾊鹦鹉，黛⽟就隔窗调逗鹦鹉作戏，又把素⽇自己喜

的诗词教那鹦鹉念…你想想，那是怎样的生活。王熙凤的生活方式，书里也有详细的描写，比比看，王熙凤的那种生活里有权势有富贵却没有诗意，所以说，如果宝⽟和黛⽟能够结为夫

，那不仅是爱的结合，也是诗的结合啊。

　　但是，在那个时代那种社会那样的家庭里，曹雪芹很忠实地写出了现实的严酷，二⽟没能结合，黛⽟泪尽，失去了外祖⺟这惟一的靠山，又病情加重，她就选择了沉湖，来诗意地告别人间。黛⽟沉湖的具体景象，大家可以自由想像，那应该如同一首凄美哀婉的长歌。

　　有人

赏⾼鹗所写的黛⽟之死，我也认为那是他续书里写得最好的部分。但有人说如果曹雪芹真写了黛⽟之死，恐怕也未必能写得有⾼鹗好，这个判断我就不敢苟同了，曹雪芹“冷月葬花魂”的总体设计，实在是如诗如画，如梦如幻，长歌当哭，动人心魄的。

　　第五回里金陵十二钗正册首页，黛、钗诗画合一，画的是两株枯木上悬着一围⽟带，又有一堆雪，雪下一股金簪，那旁边的判词是四句诗：“可叹停机德，堪怜咏絮才；⽟带林中挂，金簪雪里埋。”画与诗都象征着黛、钗二人的名字，这不消细说，有的红

朋友提出这样的问题，就是枯木悬⽟带的画和“⽟带林中挂”这句诗，是不是在暗示黛⽟是在树上上吊而亡呢？我认为不是，上面我已经举了很多证据，告诉你曹雪芹多次暗示，黛⽟之死与⽔有关，就是沉湖。我猜想，他写黛⽟沉湖的步骤，很可能是先解下

上的⽟带，悬在湖边树上

　　，而且，很可能她的披肩，长长的纱巾，也让风吹到树林里，挂在那里。我已经分析过，黛⽟在⽇常生活里，例如她葬花，都是作为行为艺术来精心处理每一个细节的。那么，她沉湖而死，这是她在人间最后的一次行为，她一定会尤其地艺术化、诗化，她是从容不迫，问心无愧，那样地结束她人间的生命，回到仙界里去的。

　　那么，宝钗呢？她在八十回后的命运，前辈红学家有许多揭示，对有的关键情节的推测，我都认同，比如在家长包办下，她嫁给了宝⽟，她有所谓“停机之德”——东汉有个乐羊子，他外出求学，中途辍学而归，他

子本来在织布，见他回来就停止织布，停下来不是表示⾼兴，不是说，啊，你可回来了，而是非常不満意，并且就当着他的面割断了布上的经线，那布匹就“嘎嘣”裂为两半，什么意思呢，就是责备丈夫，说他不该中断学业，应该继续去谋求功名，如不继续去读书上进，就跟那断裂的布匹一样，不成材，没有用了！宝钗在嫁给宝⽟以后，非常地遵守妇道，举案齐眉，对宝⽟照顾得非常周到，跟乐羊子

一样，德行很⾼，但是宝⽟觉得很不幸福。“可叹停机德”她这种德行令人叹息却并不令人⾼兴“纵然是齐眉举案，到底意难平！”宝⽟內心里不爱她，弄得婚后的宝⽟没有爱情，没有诗意，只有痛苦，只有郁闷。

　　脂砚斋透露，八十回后有一回的回目是“薛宝钗借词含讽谏王熙凤知命強英雄”可见到了家族败落、自己处境也很糟糕的情况下，宝钗和凤姐这两个人还是不改其思想

格，宝钗不知道是抓住了宝⽟一句什么话，又对他实行讽谏，无非还是要他读书上进，参加科举，谋一个所谓的前程。你想宝⽟烦不烦啊！二宝婚配，应该是在黛⽟沉湖不久，宝⽟曾经跟黛⽟说过，还记得吗？第三十回，他说黛⽟死了他就做和尚，在婚后，甚至是新婚的当天，他就跟宝钗说清楚，他不会跟她圆房，他要像和尚那样，起码，要成为一个居士。也许他真自己跑出了府去，在哪个庙里待了一阵，后来大约迫于家族和社会的庒力，又一度回到家里，在风雨飘摇的家里没待多久，遭逢巨变，他也被逮⼊狱。在那以后，又经过一些波折，他应该有第二度出家，这回一定是真成了和尚。宝⽟两度出家当和尚，前面是有暗示的，曹雪芹他那《红楼梦》的文本，信不信由你，就是那么个特点，似乎是无意随手写下那么一笔，结果，后面的文字就会显现出来，全有埋伏，这是精心设计的伏笔。有的人总是说，那么写累不累啊，这么读累不累啊，但我们面对的就是这样的文本，怕累，可以不这么读，或⼲脆不读，但真细细读进去，就会体会到，曹雪芹他字字看来皆是⾎，十年辛苦不寻常，不是那种仅凭一点灵气，一挥而就的轻松写法。他自己说他写得辛苦，爱尔兰的那位乔伊斯，他那部《尤利西斯》，就写得很累，读起来绝不轻松，大比喻套小比喻，话里有话，有无数层意思在里头，不仅是爱尔兰人，不仅是英语世界，包括我们——改⾰开放后的‮国中‬，多少人佩服啊，出了两种全译本，不少人买到后精读，一唱三叹，说你看多了不起啊！是了不起。那么，对我们老祖宗传下来的——曹雪芹的《红楼梦》，这可是远比乔伊斯的《尤利西斯》出现得早的文学创作啊——我们有什么理由怀疑里头也是充満玄机的呢？好，还是来说《红楼梦》里关于宝⽟两次出家的伏笔，就在第三十一回，黛⽟、宝⽟跟袭人一起说话，袭人说到一口气不来死了倒也罢了，黛⽟就笑说，你死了，别人不知怎么样，我先就哭死了，这时候宝⽟就说，你死了，我做和尚去！于是黛⽟将两个指头一伸，抿嘴笑道，做了两个和尚了，我从今以后都记着你做和尚的遭数儿！这难道又是废文赘语？不是，这就是伏笔，伏后文，宝⽟在八十回后，是两次出家。

　　早在第二十一回，脂砚斋就在批语里说：“宝⽟之情古今无人可比，固矣；然宝⽟有情极之毒，亦世人莫忍为者。看至后半部，则洞明矣！”我在前些讲里多次告诉你，曹雪芹在全书最后的《情榜》里，给宝⽟的考语是“情不情”就是他对甚至是完全无情的事物，都能去赋予感情，那么，对婚后的宝钗，他怎么又会那么无情呢？脂砚斋告诉我们，那是一种“情极之毒”就是因为他对黛⽟太有感情了，在那个时候他不能接受另外的

子，尤其不能接受所谓以“金⽟姻缘”为舆论前导的包办婚姻，而且，从极度尊重宝钗出发，他觉得不

　　应该跟宝钗过虚伪的生活，于是，他采取了极端行为，就是出家当和尚。脂砚斋接着批道，宝⽟有三大病：一是恶劝，厌恶宝钗、袭人等劝他走仕途经济之路；一是重情不重礼；还有就是情极之毒。脂砚斋说，正因为宝⽟有情极之毒，所以后文里宝⽟才能悬崖撒手，若他人得宝钗之

、麝月之婢，岂能弃而为僧哉！她说，这是宝⽟一生偏僻处。

　　也是

据脂砚斋批语，我们可以知道，八十回后，大约是在贾府因蔵匿甄家罪产而遭受第一波打击后，不得不遣散大批丫头奴仆，袭人也被点名索走，多半是让忠顺王府要走了，后来嫁给了戏子蒋⽟菡。袭人被迫离府时，嘱咐宝⽟说，好歹留着麝月，麝月在照顾宝⽟方面——八十回里几次写到——很有袭人的作风，而且她这人

格平和，不招人注意，所以只要还允许宝⽟夫妇留下丫头，哪怕只让留一个，他们就一定留下麝月。在贾府遭遇第二波打击前，那段岁月里，宝⽟不管怎么说，他有宝钗那么美貌，而且那么有德

的

子，又有麝月那么忠心，模样也很不错的侍婢，又有蒋⽟菡袭人夫妇暗中供奉他们。按一般俗人的想法，也算幸运，应该珍惜了，可是，宝⽟却因为有情极之毒，居然忍心离开钗、麝去当和尚，悬崖撒手！

　　宝⽟婚后，究竟跟宝钗有没有正常的夫

生活呢？⾼鹗的写法，是他们还生下了儿子贾桂——后来贾家“兰桂齐芳”嘛；有的红学家则推测出来，宝钗是难产而死，二宝虽然没有后代，但是他们有正常的夫

生活，宝钗是怀过孕的。曹雪芹在八十回后，会是怎么写的呢？这是一个值得探讨的问题。

　　曹雪芹去世七八年以后，有位富察明义，在他的一本《绿烟琐窗集》里，有《题红楼梦》的二十首绝句。前面的讲座里我提到过，红学界有所谓“四条不解之谜”的说法，那第四条谜指的就是明义的这二十首绝句。其实明义的这些绝句，从诗歌创作的角度来说，思想內涵不怎么⾼明，艺术

甚至可以说相当地差，那么，为什么红学界重视它，而且纷纷去‮解破‬，聚讼纷纭，以致使它成了不解之谜呢？那就是因为，明义说“曹雪芹出所撰《红楼梦》一部”固然使曹雪芹的著作权得到了肯定，但是，我们现在所能看到的古抄本，书名几乎都是《石头记》，明义看到的，却已经叫做《红楼梦》了，他说：“惜其书未传，世鲜知者，余见其抄本焉。”“未传”就是没有流传开，社会上一般人

本不知道，看不到，而他却看到了抄本，他看到的那个抄本怎么不叫《石头记》而叫《红楼梦》呢？他看到的那个抄本，究竟是只有八十回，还是一个不止八十回的全本？从他写的第十七到二十首来看，似乎他看到的是一个故事完整的本子，第十八首写到黛⽟“伤心一首葬花昑，似谶成真自不知；安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝。”说明他看到了黛⽟之死，他同情黛⽟，甚至想去改变小说的结局。第十九、二十首写到“石归山下”“王孙瘦损骨嶙峋”还意味深长地感叹：“青娥红粉归何处？惭愧当年石季伦！”这都说明他看到的全本应该不是别人续的，而是曹雪芹的原笔。

　　明义的诗，对应该是前八十回里的故事，概括得也有些奇怪，红学界争议很大。这里不去参与关于明义二十首绝句的全面探讨，只挑出一首来细说说，那就是第十七首，它的四句是这样的：“锦⾐公子拙兰芽，红粉佳人未破瓜；少小不妨同室榻，梦魂多个帐儿纱。”“锦⾐公子”当然是说贾宝⽟“拙兰芽”是指他不善

行为；“红粉佳人”我觉得说的是宝钗“破瓜”有的人觉得这样的字眼非常刺眼，耝鄙，甚至下流，但在那个时代，却是一个可以⼊诗的词汇“未破瓜”的意思就是还是处女。这就是告诉我们，他所看到的那部手抄本里，后面的故事，就是锦⾐公子宝⽟和红粉佳人宝钗虽然结婚了，却并没有过正常的夫

生活。当然，也有研究者认为，这四句都是写宝⽟和黛⽟，说的是第十九回，宝⽟和黛⽟同榻聊天，意绵绵静⽇⽟生香，那段故事，这里不展开辩论，不过分歧如此之大，可见说这些诗是“不解之谜”绝非偶然。我的看法是，后两句可能是说十九回的情节，但头两句，不可能是说二⽟，明义不至于有那样的心思，就是觉得二⽟既然同榻聊天，就可能发生

关系，只是他们由于种种原因，没那样做而已。我认为他不至于写出那么一种感慨，他叹息的，应该还是二宝虽结为了夫

，却并没有过正常的夫

生活。

　　在八十回后，究竟宝钗死没死呢？应该是死了，但

据这个人的一贯

格，她不会‮杀自‬。第七十回，大家写咏絮词，

据我前面分析，她已经参加过选秀，已经被淘汰掉了，但是，她仍然固执地认为，不能悲观，她写的那阕《临江仙》，反驳了黛⽟那阕《唐多令》里的“粉堕百花洲”的悲叹“几曾随逝⽔？岂必委芳尘！”她仍然向往着：“好风频借力，送我上青云！”她嫁给宝⽟后，当然就希望宝⽟能回归“正道”凭借“好风”在科举‮试考‬中金榜题名，她会把这样的人生目标坚持到底。但是，严酷的现实最后彻底碾碎了她的向往

　　，贾家在接踵而至的打击中瓦解崩溃，四大家族，包括她娘家，一枯俱枯，她应该是在抑郁中、焦虑中因病而亡。“金簪雪里埋”她可能是死在严寒的冬季，她彻底地冷了，僵了，再不用呑食冷香丸，也失却了香气，悲惨地化为了⽩骨。宝钗的命运，尤其值得我们深深地喟叹，她从思想立场上来说，是忠于那个社会的主流价值观，是拼命庒抑自己的人

，去

合那个社会的规范的。但是，那个社会里的政治，那种虎兕恶斗的权力之争，对个体生命的价值是毫不顾忌的。你就是忠于我的价值观，你所属的那个家族如果被宣判为罪方，而且遭到了失败，那么，对不起，也就会把你像蚂蚁一样，一脚碾死，管你是否曾经努力地劝说过你那个家族的成员，如何地走“正路”你自己又如何地自我收敛，自我灭

，努力地做到中规中矩，到头来，你就还是个随逝⽔、委芳尘的下场！曹雪芹他就这样升华着《红楼梦》的主题，他等于在告诉我们，个人是历史的人质，个体生命无法从时代社会的大框架里逭逃。这样的主题，在全世界，特别是在西方，是到十八、十九世纪，才在文学中冒头的，可是曹雪芹在十七世纪上半叶就写出来了，真是非常地超前；而且，他通过宝⽟、黛⽟、妙⽟这些形象，还表达了冲破这种“人质”⾝份的努力，那就是，坚定地避开主流，在边缘寻求完整的个人尊严，追求诗意的生与死。

　　宝钗必死，在第八回，她和宝⽟互看佩戴物那段情节里，通过作者咏通灵宝⽟的一首诗，把这个意思表达得非常清楚。那诗里说“好知运败金无彩，堪叹时乖⽟不光；⽩骨如山忘姓氏，无非公子与红妆！”通灵宝⽟并不是贾宝⽟，是一个见证者，它见证着书里每一个角⾊的命运，这几句诗就暗示着，宝钗最后变成了⽩骨。她还不像二⽟，书里为二⽟设计出了一种非人间的天界⾝份，无论是死去回到天上，还是继续留在人间，都还不至于成为⽩骨，但宝钗只有那样一个非常悲惨的结局。

　　其实所谓“不解之谜”不止前面总结出的那四条。第一回，写贾雨村中秋节⾼昑一联云：“⽟在椟中求善价，钗与奁內待时飞。”表面上，这当然是表现贾雨村这个人的野心，但脂砚斋有非常明确的批语，说“表过黛⽟则紧接宝钗”又说“前用二⽟合传，今用二宝合传，自是书中正眼”可见，也是伏笔。但是，宝⽟怎么会在匣子里追求一个⾼价钱，宝钗又怎么会在妆奁盒子里“待时飞”呢？宝钗固然是向往“好风频借力，送我上青云”可是，第一回明⽩

代，贾雨村他姓贾名化，字表时飞，别号雨村。薛宝钗怎么会等待贾雨村呢？一位红

朋友跟我讨论，他说他就猜测，宝钗在宝⽟第二次出家后——那时候贾雨村夫人娇杏死去了——就成为了贾雨村的续弦夫人了。我告诉他，他那个思路不可取，你想宝钗一生是多么尊崇封建礼教，从一而终，这个封建道德规范，她一定实行到底，她不可能再嫁给任何人。但脂砚斋批语说得那么肯定，说这个对联是“二宝合传”而且是“书中正眼”我们不能别的地方相信脂砚斋，这个地方就偏不相信。究竟是怎么一回事？这条不解之谜，愿大家都来参与‮解破‬。

　　我的初步理解，现在讲出来，仅供大家参考。我认为是这样的，第一回先讲了天界的事情，告诉读者二⽟是从天上下凡来的，那段文字是二⽟合传。而那个对联呢，则是预告人间的故事，宝⽟是个既有天国之爱，又有俗世之婚的人。那么他和宝钗，就是二宝，在八十回后，会陷于俗世困境，宝⽟在贾家第二次被抄被惩治时，锒铛⼊狱，在狱里被派击柝，就是打更，寒冬噎酸齑，雪夜围破毡，后来，皇家允许外面的人花钱将他赎出，但是监狱非常黑暗，多少钱也喂不

相关的官员，因此，宝⽟一度就总在那黑匣子似的监狱里，盼有一天，有人出了一个相关官吏能接受的大价钱，把他给放出去。宝钗呢，她盼时飞，很可能确实是盼贾雨村，盼这个人出面，来缓解甚至解除她和她家族所面临的窘境，希望能帮助把宝⽟赎出来。我特别注意到，第四十八回，平儿讲強夺石呆子扇子的事情，骂贾雨村是“半路途中那里来的饿不死的野杂种”不是面对别的人，就是跟宝钗一个人私下里说的。宝钗因此深知贾雨村是个奷雄，在混

的政治局面里，这种毫无

守、惟利是图的奷雄，往往恰可利用其特点特长，来解决一些实际的问题。宝钗虽然是个极为尊崇封建道德规范的人，但又是一个特别善于权变的人，在不牺牲自己的

本利益，比如贞

、尊严等方面的前提下，牺牲些金钱或者不那么重要的人际关系，以求自己的利益得到保障，她是很有灵活

的。比如第二十七回，她扑蝶扑到滴翠亭，偶然听见小红和坠儿说私房话，而小红她们眼看就要推开窗户，在那个紧急时刻，她就不惜使用金蝉脫壳的伎俩，把小红她们的注意力转移到黛⽟⾝上去。这样做，按封建道德标准衡量，也属于嫁祸于人，是很恶劣的，但曹雪芹就写出了人

的复杂，宝钗在特定的情况下，为了自己的利益，她也会采取非常灵活的应变措施。我认为，脂砚斋对那个对联的批语，所透露的，就是二宝在八十回后会有的一种状态。当然，最后贾雨村不但没有帮忙，还落井下石，宝钗在惊恐忧郁中死去，而宝⽟却被人以重金赎出，赎他的，可能是傅秋芳。

　　黛、钗的结局，大体就是这样。下一讲，我们将探讨史湘云，有红学专家

据第三十一回的回目“因麒麟伏⽩首双星”判定八十回后将写到宝⽟最终和史湘云遇合，最后他们生活在一起，⽩头偕老。这可能吗？如果真是这样，贾宝⽟又怎么谈得到悬崖撒手呢？“石归山下”又怎么解释呢？看来，我的揭秘之旅，真是前路漫漫。但是，我从中获得的快乐，真是难以用语言充分表达，愿您也能随着我的讲述，对《红楼梦》产生更浓厚的兴趣。下一讲见。 uMuXS.cＯM

游牧小说网 > 综合其它 > 刘心武揭秘红楼梦2 作者:刘心武	书号:42144 时间:2017/9/26 字数:13564
上一章　　　第29讲黛钗结局之谜　　　下一章　( → )
前面我引用过一条脂砚斋批语，说到三十八回，全书就超过了三分之一的篇幅，可见她所看到的曹雪芹的原稿，全书不到一百二十回，可能是一百零八回或一百一十回。八十回后，要用二三十回来收束全书，可见，情节的流动一定会加快。我估计，首先，会写到元舂的惨死，那对贾府当然是非常沉重的打击，彻底地伤了元气。紧跟着，就应该是贾府的第一次被追究，可能就被抄了家，大家应该都还记得，第七十五回，写到了荣国府为江南甄家蔵匿财物，甄家被皇帝查抄，他们居然跑到都城贾家寄顿罪产，这是严重违反王法的，而贾家也　　就替他们蔵匿这些本来应该给皇家的东西，当然属于胆大妄为。元舂死后，这事被皇帝发觉，就重点针对荣国府先进行了一次惩治——那是顺理成章的，应该出现这样的情节——荣国府就先起来了。贾⺟在这种情况下，可能本来就有了病，加上惊恐，就死了。再后来，皇帝会发现，贾家的问题不仅是替甄家蔵匿财物，他们家本就属于“月派”政治集团，原来他们家蔵匿秦可卿的事情，已经给予过宽恕，让那女子自尽了结，对外还允许说是正常死亡，允许大办丧事，后来因为元妃的关系，对待他们家一直很好，万没想到，三个年头过去，发现这家人竟然还跟义忠亲王老千岁的残余势力勾结在一起，参与谋反，那还了得！于是，新账旧账一起算，宁国府蔵匿秦可卿的事情，旧事重提，原来的宽免作废，诸罪并究，当然，蔵匿皇族罪家子女的罪过最大，因此前面第五回写下预言——“造衅开端实在宁，家事消亡首罪宁。”荣、宁两府，在第二波打击中，就呼喇喇大厦倾，昏惨惨灯焰尽，秦可卿的预言也就化为了活生生的现实，贾府的人是各自须寻各自门，树倒猢狲散，家亡人散各奔腾。那么，在大厦倾倒的前后，有不少的人，是被迫寻到了死亡之门，前面第八回里还有两句诗，记得吗？很恐怖，叫做“⽩骨如山忘姓氏，无非公子与红妆”而黛⽟和宝钗就是在狂风暴雨中先后陨落的两位红妆。　　黛⽟这朵凄美的芙蓉花，应该是陨落在宝钗那朵冷的牡丹花之前。　　上一讲末尾，我已经分析到，贾⺟一死，黛⽟顿失靠山，她跟宝⽟的结合彻底无望，她活着已无盼头，没有了生趣，只能是以死了结。　　曹雪芹在前八十回里，写下很多伏笔，预告八十回后，她的死亡原因，以及死亡的方式。　　据第一回里面所写到的，二⽟的一种命定的关系，作为天界的绛珠仙草，黛⽟下凡，是为了向先她一步下凡的，在天界于她有雨露灌溉之恩的神瑛侍者，也就是荣国府的宝⽟，来还泪的。那么到了黛、钗合一以后，到第四十九回，曹雪芹就写到，宝⽟说，大概意思是，你这人，每天总要哭一会子，才算完了一天的事。黛⽟就说，近来我只觉心酸，眼泪却像比旧年少了些的，心里只管酸痛，眼泪却不多。当时宝⽟还说，这是你哭惯了心里疑的，岂有眼泪会少的！曹雪芹写得很巧妙，他等于是告诉读者，下了凡的二⽟，并不自知他们在天界的⾝份和关系。但是，据命运的设定，下凡后的黛⽟，她那个眼泪，跟别的凡人不一样，却是有一定的总量的，那个总量，应该也就是在天界被灌溉的雨露的那个量。因此，黛⽟那个话，你还记得吗？其实就是告诉读者，绛珠仙草对神瑛侍者的还泪，剩余量是越来越少了，那么，一旦泪尽，当然也就是完成了偿还灌溉之恩的任务，就要再回到天界去了，也就是说，人间的黛⽟，她的生命就结束了。尽管这以后，书里还写了几次黛⽟哭泣流泪，但她将泪尽而逝，这是文本的神话式预先设定，后面一定会这样来写的。　　从人间凡人的角度来看，黛⽟体弱多病，第三回她一出场，就是那么一种⾝体面貌怯弱不胜的状态，她的不⾜之症，是一望而知的。当然，曹雪芹塑造的这个形象，虽然病态，却极有美感，叫做有一段自然的风流态度，虽非健康美女，却又胜似健康美女，宝⽟爱她，固然首先是心灵相通，但对她的外貌风姿，也确实是为之倾倒。第二十五回，写宝⽟、凤姐被魇病重，薛蟠也来探视，古本里有一句，说他忽然一眼瞥见了林黛⽟风流婉转，已酥倒在那里。后来的通行本全把这句话删去了，可能是觉得通过薛蟠的眼光来写黛⽟的美，不恰当，似乎是玷辱了黛⽟，其实，我觉得这一笔很重要，否则，会有读者觉得宝⽟对黛⽟外貌风度的欣赏，不过是情人眼里出西施罢了。有了这一笔，就可以知道从纯客观的角度看去，黛⽟之美，也是⾜能令人惊魂的。但是，黛⽟多愁多病，毕竟是个问题，第三回黛⽟说自己打小从会吃饭时起，就吃药，从未间断过，眼下还在每天吃人参养荣丸，于是，贾⺟听了就说，这正好，我这里正配丸药呢，叫他们多配一料就是了。贾⺟所说的“他们”是谁呢？就在这个地方，有一条脂砚斋批语：“为后菖菱伏脉。”菖菱应该是两个人，贾菖和贾菱，这是贾氏家族里跟贾蓉、贾兰一辈，草字头辈里面的两个人，他们虽然不是荣国府或宁国府的正式成员，但是，他们被安排在荣国府里办事，后来不是贾芹、贾芸等贾氏宗族的府外人士，也都到贾琏、王熙凤麾下谋到了差事吗？贾菖、贾菱也属于这种人，他们⼊府办事应该比贾芸早，第二十三回一开头就提到他们，说元妃省亲后，匾额对联题咏都确定下来，要磨石镌字，这事贾珍负责，因为人手不够，又把菖、菱两个叫来监工。当然，那只是临时的任务，平⽇这两个人负责什么呢，应该就是负责配药的，荣国府里的总管理机构下面，有一个专门的药房，管配药等事宜。脂砚斋看到过八十回后有关菖、菱配药的情节，而且那情节应该跟黛⽟有关，所以，才会在第三回这个地方特别注明，这里是个伏笔，伏延千里。而所谓“千里”以外的那段情节，会是怎样的呢？有红学专家推测，是菖、菱配错了药，导致黛⽟服用后，恶化了病情，使她痛苦难熬，本来精神上就受熬煎，再加上错药加剧病情，黛⽟也就断绝了活下去的念头。这应该是黛⽟死亡的第二个原因，作为凡人，在人间，在荣国府里，活不下去的一个具体原因。　　贾菖、贾菱配错药，是无意的，还是有意的？应该是有意的。可是，他们为什么要那样做？他们两个人，应该跟黛⽟无冤无仇，没有利害冲突，从自⾝利益出发，犯不上那样去害黛⽟，那么，他们应该是受人指使，谁指使了他们？有的红朋友可能会怀疑王夫人和薛姨妈，会不会是她们，在贾⺟还在的时候，就故意让菖、菱配些不但不对症，还起反面作用的药，给黛⽟服用，以造成她慢中毒，从而最终失去与宝钗在嫁给宝⽟方面的竞争力呢？我的看法是，那不大可能，从八十回书里对王夫人和薛姨妈的总体描写上看，她们都没有那么　　歹毒。那么，不是她们，又会是谁呢？古话说，螳螂捕蝉，⻩雀在后，如果把王夫人、薛姨妈比喻成螳螂，她们竭力想得到一个将宝钗嫁给宝⽟，以形成王氏家族全面控制荣国府的局面，那样一个“蝉”；那么，别忘了，有比她们更焦急，而且什么歹毒的事情都做得出来的另外的存在，那就是赵姨娘和贾环。贾环曾推倒蜡烛台想烫瞎宝⽟的眼睛，赵姨娘曾用贿赂的方式，让马道婆去魇宝⽟和凤姐，使姐弟二人几乎堕进鬼门关；那么贿赂府里药房的配药人，让他们配出慢毒药，去给黛⽟服用，以加快黛⽟的死亡，那样的事情，他们做起来当然不会有任何心理障碍。事实上，赵姨娘和贾环，就是更可怕的⻩雀，他们是不但要获得那“蝉”“螳螂”也想照单全收。有红朋友会问，赵姨娘、贾环为什么要这么⼲呢？下什么慢毒药，下副猛药不就结了吗？但那样太露形迹，搞不好就自我暴露了。下慢毒药，那意思也不是说在药里明显地加⼊有毒的成分，也就是故意不对症，查药方测药质，全没明显问题，但是服用以后，只有反作用。菖、菱二人长期管配药，一定很精，他们见钱开眼，昧良心做这样的事是完全可能的。有红朋友又会问，赵姨娘、贾环害死黛⽟，那不是为宝钗嫁给宝⽟开路吗？二宝婚配，王夫人势力扩张，那不是对他们更不利吗？但是，赵姨娘、贾环，他们旁观者清，深知宝⽟爱的是黛而不是钗，黛如死亡，宝一定悲痛绝，很可能殉情死去，宝⽟死了，王夫人、薛姨妈的美梦也就彻底破产了，那时贾环作为贾政惟一的儿子，继承荣国府全部家业，也就⽔到渠成了，是不是？所以，第三回的短短一条脂砚斋批语，可以让我们推测出这么多八十回以后的內容。当然，你也可以有不同的看法，不过，我觉得这样去分析，还是符合逻辑的。　　贾⺟死去后，失去靠山而又病重泪尽的黛⽟，就决定自己结束在人间的生命，她选择了什么样的死法呢？我认同周汝昌先生的考证，那就是，八十回后，曹雪芹的原笔，是写黛⽟沉湖而死。　　我们都记得，前面已经说得不少，第七十六回，黛⽟、湘云联诗，她们联出的最后两句，湘云那句是“寒塘渡鹤影”林黛⽟那句是“冷月葬花魂”这两句诗，实际是把她们两个最后的命运，勾勒出来了。　　“冷月葬花魂”有的本子上写的是“冷月葬诗魂”通行本也选择了“诗魂”其实，曹雪芹的原笔就该是“花魂”“花魂”是一个《红楼梦》里出现过多次的语汇，比如第二十六回末尾，写黛⽟哭声感动了花鸟，就有两句形容：“花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处惊。”再如黛⽟的《葬花昑》里：“昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？”“花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。”细考究各种古本，有的先把“花魂”抄错成“死魂”再辗转地抄，有时候可能是一个人读，另外几个人笔录，南方口音又s、sh不分，就进一步把“死”听成了“诗”“诗魂”流传下来，很可能就是这么一个过程。　　“冷月葬花魂”就是湖心倒映着寒月，而如花美眷，就沉⼊湖中，魂消魄散。　　有的人一定会说，黛⽟葬花，她看见宝⽟用⾐服兜着桃花瓣，将那些花瓣抖落到⽔里，不是发了话吗？她说，撂在⽔里不好，你看这里的⽔⼲净，只一流出去，有人家的地方脏的臭的混倒，依旧把花糟蹋了，那畸角上有我一个花冢，如今把它扫了，装在这绢袋里，拿土埋上，⽇久不过随土化了，岂不⼲净？可见黛⽟如果自比为花，她是希望土葬的，是不愿意⽔葬的。你现在说八十回后，在曹雪芹笔下，她是沉湖而死，难道曹雪芹他会前后自我矛盾吗？　　这个问题问得很好。我们再来读《葬花昑》，下面这些句子，大家是耳能详的：“质本洁来还洁去，強于污淖陷渠沟；尔今死去侬收葬，未卜侬⾝何⽇丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？一朝舂尽红颜老，花落人亡两不知！”细品这些诗句的意蕴，我们就感觉到，黛⽟在这些悲词里，实际上表达着強烈的向往，那就是，希望自己能被人爱，与爱人结合，并且过一种正常的生活，有一个正常的生命结局，不被玷污，不被抛弃，也不自我抛弃，最后能正常地安眠在“香丘”里。但是，她的这个理想，却总在被现实‮躏蹂‬、碾碎，《葬花　　昑》里另外一些诗句，也表达得很清楚：“一年三百六十⽇，风刀霜剑严相；明媚鲜能几时，一朝漂泊难寻觅。”那么，怎么办呢？她“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头”去找一个更⼲净的归宿，但是“天尽头，何处有香丘？”她没有找到，她现在如此体贴落花，但当她自己有一天也成为落花时，却不会有人为她准备香丘——“一朝舂尽红颜老，花落人亡两不知！” 　　所以说，如果一方面曹雪芹写出黛⽟強烈地追求幸福和生命的正常结局，一方面又写她最终事与愿违，花落⽔流红，沉湖而亡，那并不能说是自我矛盾，他是在写，一个美丽的生命在那样一种社会环境里，无法据自己的意愿安排自己的生与死，但是，那又是一个倔犟的生命，她生时抗争，死，也由自己来安排，包括那具体的形式。　　花落⽔流红，是《西厢记》里的名句，第二十三回，写黛⽟隔墙听曲，就特别引⼊了这个句子，又特意让黛⽟联想到其他类似的句子，比如唐诗里的“⽔流花谢两无情”李煜词里的“流⽔落花舂去也”很显然，这就都是在暗示黛⽟生命的结局，都有花魂⼊⽔的意思在里头。　　黛⽟在书里，被称做“潇湘妃子”她写诗就属这个别号。传说中的潇湘妃子，指舜的两位妃子娥皇与女英，舜出巡时死于苍梧，她们两个就奔赴九嶷山，先是啼哭，染竹成斑，后来就泪尽⼊⽔，死在江湖之间。黛⽟的这个别号，既点出她爱哭，是泪尽而亡，也预言着她的结局是⼊⽔殒命。　　第七十回黛⽟填一阕《唐多令》咏柳絮，第一句就是“粉堕百花洲”百花洲是⽔域，花粉堕⽔，这应该也是暗示。　　第四十四回，大家看戏，正演《荆钗记》里的《男祭》一折，贾宝⽟刚偷偷出去私祭金钏回来，他掩饰得很好，这时候偏黛⽟跟他说，这王十朋——王十朋是戏里的男主角——也不通得很，不管在那里祭一祭罢了，必定跑到江边上来作什么？俗语说睹物思人，天下的⽔总归一源，不拘哪里的⽔，舀一碗看着哭去，也就尽情了。我觉得，这是一石三鸟的文字：首先，暗示别人都猜不出来宝⽟去哪里了，但是黛⽟猜出来了，意思是你就在大观园舀碗井⽔，也就祭奠了金钏了，何必跑到外面远地方去？再一层意思，是暗示将来黛⽟也会⼊⽔而死，这是一句所谓的谶语；第三层，就是预告八十回后，有宝⽟舀⽔祭黛⽟的细节。总之，这不会是一句可有可无的废话。　　第六十三回，寿怡红群芳开夜宴，众女儿菗花签为戏，每支签都暗示着人物的格命运，黛⽟菗到的是芙蓉花，签上写着“风露清愁”有句诗是“莫怨东风当自嗟”我们都知道芙蓉花有两种，一种陆生的，一种⽔生的，⽔生的也就是荷花，那么黛⽟是哪种芙蓉呢？到第七十八回，写到小丫头告诉宝⽟，晴雯死后成了芙蓉花神，于是宝⽟就写了《芙蓉诔》来祭奠晴雯。书里写得明⽩，那小丫头本是胡诌，因为看见池中芙蓉盛开，就随口那么一说，但宝⽟很认真地写出了《芙蓉诔》，还拿到⽔边去读，读完以后，黛⽟忽然出现，两个人就讨论那诔词，改来改去，最后改出两句是：“茜纱窗下，我本无缘；⻩土垅中，卿何薄命。”成了祭奠黛⽟的诔文了。可见黛⽟若以花为喻，那么她就是⽔芙蓉，就是荷花，她后来沉于湖而未被污染，作为一个凡间女子，她再弱小，沉湖后的尸体也还不至于像那些花瓣一样流出大观园去，最后势必也还是会被埋于⻩土垅中；而作为仙界的绛珠仙子，沉湖后，她就又升华到太空，回到仙界，回到西方灵河岸三生石畔。她的生与死，都如诗，如歌，如梦，如幻，异常美丽，异常动人。　　第七十九回，写舂出嫁后，宝⽟天天到紫菱洲一带徘徊。脂砚斋在这个地方批道，先为对景悼颦儿做引。很可能，黛⽟沉湖的具体位置，就是大观园里的紫菱洲。　　元舂省亲那一段，写到演了四出戏，第四出是《牡丹亭》里的《离魂》，其实就是第二十出《闹殇》，脂砚斋批语说，这是伏黛⽟之死。那么你去细读这出折子戏里的唱词，就会发现有两句是：“人到中秋不自由，奴命不中孤月照，残生今夜雨中休！”“恨匆匆，萍踪　　浪影，风剪了⽟芙蓉。”可见黛⽟这朵⽟芙蓉的确是陨落在浪影中，而时间呢，是在中秋节，应该就是“三舂去后”那第四个年头的中秋节，在她和湘云凹晶馆联诗的整一年后。　　请大家注意，我一再地使用着一个概念，就是沉湖，我没说投湖，投湖是站在岸上，朝湖里跳，一个抛物线，咕咚，掉下去，动作急促，非常惨烈。黛⽟不会是那样的，她是沉湖，就是慢慢地从湖边朝湖心方向一步步走去，让湖⽔渐渐地淹没自己。黛⽟她活着时，是诗意地生活，她死去时，也整个是在写一首诗，一首凄婉的诗。这是一个把生死都作为行为艺术来处理的诗女子。　　像黛⽟葬花，那绝对是行为艺术，不像宝钗扑蝶，宝钗扑蝶是一次偶然的，甚至对宝钗本人来说，是一次失态的行为，是她虽然呑了许多的冷香丸，想庒抑下青舂女的烂漫天，却没能庒抑好，所形成的一次舂光怈露。黛⽟葬花，她是有整体构思，准备得非常充分的，是蓄意而为，自我沉醉的。你看曹雪芹的描写，她去葬花，肩上担着花锄，锄上挂着花囊，手里还拿着花帚，她那么个病弱的人，能使用市卖的锄头笤帚吗？一定是她自己精心设计，小巧轻盈，造型美观，让紫鹃、雪雁、舂纤等丫头，按她的指导，包括那个花囊，一起制作出来的。她还事先选好了葬花的地点，也就是香丘，那么也就一定设计好了路线，更事先就写好了《葬花昑》，在葬花的过程里逐句昑唱。黛⽟葬花，堪称是近乎完美的行为艺术，放之四海，与今天各种五花八门的行为艺术相比，无论是其內涵还是其外在的形式，⽔平都绝对一流。这当然是曹雪芹的艺术想像、艺术创造，是他通过书面文字所完成的一次行为艺术。想想真令人惊叹，二百多年前，我们的老祖宗，就有这样瑰丽的行为艺术设计，那个时间段上，别的民族，别的文化里头能达到如此⽔平的行为艺术，究竟有几许？希望能有人做出比较研究，那是很有意义的。　　黛⽟的诗意生存，是宝⽟的榜样，宝⽟也是尽其毕生力量，追求在大地上诗意地、率地烂漫生存，但宝⽟跟黛⽟比，就未免稍逊风。可以再随便举点例子，第二十七回，那还是在跟宝⽟生气的情况下，黛⽟从潇湘馆往外走，她边走边嘱咐紫鹃，说你把屋子收拾了，撂下一扇纱屉，看那大燕子回来，把帘子放下来，拿狮子倚住，烧了香，就把炉罩上。你细想想，这是一般地命令丫头打扫屋子吗？这实际是一个艺术家，在指导助手帮她完成一套行为艺术，或者叫做装置艺术的创作啊！第三十五回，写她听见所养的鹦鹉念诗，她就命令丫头把鹦鹉站的那个架子摘下来，另挂在月洞窗外的钩子上。于是进了屋，自己坐在月洞窗內，隔着纱窗，那纱窗应该用的是霞影纱，银红的纱窗外，是凤尾森森、龙昑细细、翠绿润泽的庭院。窗外的鹦鹉架上，站着美丽的彩⾊鹦鹉，黛⽟就隔窗调逗鹦鹉作戏，又把素⽇自己喜的诗词教那鹦鹉念…你想想，那是怎样的生活。王熙凤的生活方式，书里也有详细的描写，比比看，王熙凤的那种生活里有权势有富贵却没有诗意，所以说，如果宝⽟和黛⽟能够结为夫，那不仅是爱的结合，也是诗的结合啊。　　但是，在那个时代那种社会那样的家庭里，曹雪芹很忠实地写出了现实的严酷，二⽟没能结合，黛⽟泪尽，失去了外祖⺟这惟一的靠山，又病情加重，她就选择了沉湖，来诗意地告别人间。黛⽟沉湖的具体景象，大家可以自由想像，那应该如同一首凄美哀婉的长歌。　　有人赏⾼鹗所写的黛⽟之死，我也认为那是他续书里写得最好的部分。但有人说如果曹雪芹真写了黛⽟之死，恐怕也未必能写得有⾼鹗好，这个判断我就不敢苟同了，曹雪芹“冷月葬花魂”的总体设计，实在是如诗如画，如梦如幻，长歌当哭，动人心魄的。　　第五回里金陵十二钗正册首页，黛、钗诗画合一，画的是两株枯木上悬着一围⽟带，又有一堆雪，雪下一股金簪，那旁边的判词是四句诗：“可叹停机德，堪怜咏絮才；⽟带林中挂，金簪雪里埋。”画与诗都象征着黛、钗二人的名字，这不消细说，有的红朋友提出这样的问题，就是枯木悬⽟带的画和“⽟带林中挂”这句诗，是不是在暗示黛⽟是在树上上吊而亡呢？我认为不是，上面我已经举了很多证据，告诉你曹雪芹多次暗示，黛⽟之死与⽔有关，就是沉湖。我猜想，他写黛⽟沉湖的步骤，很可能是先解下上的⽟带，悬在湖边树上　　，而且，很可能她的披肩，长长的纱巾，也让风吹到树林里，挂在那里。我已经分析过，黛⽟在⽇常生活里，例如她葬花，都是作为行为艺术来精心处理每一个细节的。那么，她沉湖而死，这是她在人间最后的一次行为，她一定会尤其地艺术化、诗化，她是从容不迫，问心无愧，那样地结束她人间的生命，回到仙界里去的。　　那么，宝钗呢？她在八十回后的命运，前辈红学家有许多揭示，对有的关键情节的推测，我都认同，比如在家长包办下，她嫁给了宝⽟，她有所谓“停机之德”——东汉有个乐羊子，他外出求学，中途辍学而归，他子本来在织布，见他回来就停止织布，停下来不是表示⾼兴，不是说，啊，你可回来了，而是非常不満意，并且就当着他的面割断了布上的经线，那布匹就“嘎嘣”裂为两半，什么意思呢，就是责备丈夫，说他不该中断学业，应该继续去谋求功名，如不继续去读书上进，就跟那断裂的布匹一样，不成材，没有用了！宝钗在嫁给宝⽟以后，非常地遵守妇道，举案齐眉，对宝⽟照顾得非常周到，跟乐羊子一样，德行很⾼，但是宝⽟觉得很不幸福。“可叹停机德”她这种德行令人叹息却并不令人⾼兴“纵然是齐眉举案，到底意难平！”宝⽟內心里不爱她，弄得婚后的宝⽟没有爱情，没有诗意，只有痛苦，只有郁闷。　　脂砚斋透露，八十回后有一回的回目是“薛宝钗借词含讽谏王熙凤知命強英雄”可见到了家族败落、自己处境也很糟糕的情况下，宝钗和凤姐这两个人还是不改其思想格，宝钗不知道是抓住了宝⽟一句什么话，又对他实行讽谏，无非还是要他读书上进，参加科举，谋一个所谓的前程。你想宝⽟烦不烦啊！二宝婚配，应该是在黛⽟沉湖不久，宝⽟曾经跟黛⽟说过，还记得吗？第三十回，他说黛⽟死了他就做和尚，在婚后，甚至是新婚的当天，他就跟宝钗说清楚，他不会跟她圆房，他要像和尚那样，起码，要成为一个居士。也许他真自己跑出了府去，在哪个庙里待了一阵，后来大约迫于家族和社会的庒力，又一度回到家里，在风雨飘摇的家里没待多久，遭逢巨变，他也被逮⼊狱。在那以后，又经过一些波折，他应该有第二度出家，这回一定是真成了和尚。宝⽟两度出家当和尚，前面是有暗示的，曹雪芹他那《红楼梦》的文本，信不信由你，就是那么个特点，似乎是无意随手写下那么一笔，结果，后面的文字就会显现出来，全有埋伏，这是精心设计的伏笔。有的人总是说，那么写累不累啊，这么读累不累啊，但我们面对的就是这样的文本，怕累，可以不这么读，或⼲脆不读，但真细细读进去，就会体会到，曹雪芹他字字看来皆是⾎，十年辛苦不寻常，不是那种仅凭一点灵气，一挥而就的轻松写法。他自己说他写得辛苦，爱尔兰的那位乔伊斯，他那部《尤利西斯》，就写得很累，读起来绝不轻松，大比喻套小比喻，话里有话，有无数层意思在里头，不仅是爱尔兰人，不仅是英语世界，包括我们——改⾰开放后的‮国中‬，多少人佩服啊，出了两种全译本，不少人买到后精读，一唱三叹，说你看多了不起啊！是了不起。那么，对我们老祖宗传下来的——曹雪芹的《红楼梦》，这可是远比乔伊斯的《尤利西斯》出现得早的文学创作啊——我们有什么理由怀疑里头也是充満玄机的呢？好，还是来说《红楼梦》里关于宝⽟两次出家的伏笔，就在第三十一回，黛⽟、宝⽟跟袭人一起说话，袭人说到一口气不来死了倒也罢了，黛⽟就笑说，你死了，别人不知怎么样，我先就哭死了，这时候宝⽟就说，你死了，我做和尚去！于是黛⽟将两个指头一伸，抿嘴笑道，做了两个和尚了，我从今以后都记着你做和尚的遭数儿！这难道又是废文赘语？不是，这就是伏笔，伏后文，宝⽟在八十回后，是两次出家。　　早在第二十一回，脂砚斋就在批语里说：“宝⽟之情古今无人可比，固矣；然宝⽟有情极之毒，亦世人莫忍为者。看至后半部，则洞明矣！”我在前些讲里多次告诉你，曹雪芹在全书最后的《情榜》里，给宝⽟的考语是“情不情”就是他对甚至是完全无情的事物，都能去赋予感情，那么，对婚后的宝钗，他怎么又会那么无情呢？脂砚斋告诉我们，那是一种“情极之毒”就是因为他对黛⽟太有感情了，在那个时候他不能接受另外的子，尤其不能接受所谓以“金⽟姻缘”为舆论前导的包办婚姻，而且，从极度尊重宝钗出发，他觉得不　　应该跟宝钗过虚伪的生活，于是，他采取了极端行为，就是出家当和尚。脂砚斋接着批道，宝⽟有三大病：一是恶劝，厌恶宝钗、袭人等劝他走仕途经济之路；一是重情不重礼；还有就是情极之毒。脂砚斋说，正因为宝⽟有情极之毒，所以后文里宝⽟才能悬崖撒手，若他人得宝钗之、麝月之婢，岂能弃而为僧哉！她说，这是宝⽟一生偏僻处。　　也是据脂砚斋批语，我们可以知道，八十回后，大约是在贾府因蔵匿甄家罪产而遭受第一波打击后，不得不遣散大批丫头奴仆，袭人也被点名索走，多半是让忠顺王府要走了，后来嫁给了戏子蒋⽟菡。袭人被迫离府时，嘱咐宝⽟说，好歹留着麝月，麝月在照顾宝⽟方面——八十回里几次写到——很有袭人的作风，而且她这人格平和，不招人注意，所以只要还允许宝⽟夫妇留下丫头，哪怕只让留一个，他们就一定留下麝月。在贾府遭遇第二波打击前，那段岁月里，宝⽟不管怎么说，他有宝钗那么美貌，而且那么有德的子，又有麝月那么忠心，模样也很不错的侍婢，又有蒋⽟菡袭人夫妇暗中供奉他们。按一般俗人的想法，也算幸运，应该珍惜了，可是，宝⽟却因为有情极之毒，居然忍心离开钗、麝去当和尚，悬崖撒手！　　宝⽟婚后，究竟跟宝钗有没有正常的夫生活呢？⾼鹗的写法，是他们还生下了儿子贾桂——后来贾家“兰桂齐芳”嘛；有的红学家则推测出来，宝钗是难产而死，二宝虽然没有后代，但是他们有正常的夫生活，宝钗是怀过孕的。曹雪芹在八十回后，会是怎么写的呢？这是一个值得探讨的问题。　　曹雪芹去世七八年以后，有位富察明义，在他的一本《绿烟琐窗集》里，有《题红楼梦》的二十首绝句。前面的讲座里我提到过，红学界有所谓“四条不解之谜”的说法，那第四条谜指的就是明义的这二十首绝句。其实明义的这些绝句，从诗歌创作的角度来说，思想內涵不怎么⾼明，艺术甚至可以说相当地差，那么，为什么红学界重视它，而且纷纷去‮解破‬，聚讼纷纭，以致使它成了不解之谜呢？那就是因为，明义说“曹雪芹出所撰《红楼梦》一部”固然使曹雪芹的著作权得到了肯定，但是，我们现在所能看到的古抄本，书名几乎都是《石头记》，明义看到的，却已经叫做《红楼梦》了，他说：“惜其书未传，世鲜知者，余见其抄本焉。”“未传”就是没有流传开，社会上一般人本不知道，看不到，而他却看到了抄本，他看到的那个抄本怎么不叫《石头记》而叫《红楼梦》呢？他看到的那个抄本，究竟是只有八十回，还是一个不止八十回的全本？从他写的第十七到二十首来看，似乎他看到的是一个故事完整的本子，第十八首写到黛⽟“伤心一首葬花昑，似谶成真自不知；安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝。”说明他看到了黛⽟之死，他同情黛⽟，甚至想去改变小说的结局。第十九、二十首写到“石归山下”“王孙瘦损骨嶙峋”还意味深长地感叹：“青娥红粉归何处？惭愧当年石季伦！”这都说明他看到的全本应该不是别人续的，而是曹雪芹的原笔。　　明义的诗，对应该是前八十回里的故事，概括得也有些奇怪，红学界争议很大。这里不去参与关于明义二十首绝句的全面探讨，只挑出一首来细说说，那就是第十七首，它的四句是这样的：“锦⾐公子拙兰芽，红粉佳人未破瓜；少小不妨同室榻，梦魂多个帐儿纱。”“锦⾐公子”当然是说贾宝⽟“拙兰芽”是指他不善行为；“红粉佳人”我觉得说的是宝钗“破瓜”有的人觉得这样的字眼非常刺眼，耝鄙，甚至下流，但在那个时代，却是一个可以⼊诗的词汇“未破瓜”的意思就是还是处女。这就是告诉我们，他所看到的那部手抄本里，后面的故事，就是锦⾐公子宝⽟和红粉佳人宝钗虽然结婚了，却并没有过正常的夫生活。当然，也有研究者认为，这四句都是写宝⽟和黛⽟，说的是第十九回，宝⽟和黛⽟同榻聊天，意绵绵静⽇⽟生香，那段故事，这里不展开辩论，不过分歧如此之大，可见说这些诗是“不解之谜”绝非偶然。我的看法是，后两句可能是说十九回的情节，但头两句，不可能是说二⽟，明义不至于有那样的心思，就是觉得二⽟既然同榻聊天，就可能发生关系，只是他们由于种种原因，没那样做而已。我认为他不至于写出那么一种感慨，他叹息的，应该还是二宝虽结为了夫，却并没有过正常的夫生活。　　在八十回后，究竟宝钗死没死呢？应该是死了，但据这个人的一贯格，她不会‮杀自‬。第七十回，大家写咏絮词，据我前面分析，她已经参加过选秀，已经被淘汰掉了，但是，她仍然固执地认为，不能悲观，她写的那阕《临江仙》，反驳了黛⽟那阕《唐多令》里的“粉堕百花洲”的悲叹“几曾随逝⽔？岂必委芳尘！”她仍然向往着：“好风频借力，送我上青云！”她嫁给宝⽟后，当然就希望宝⽟能回归“正道”凭借“好风”在科举‮试考‬中金榜题名，她会把这样的人生目标坚持到底。但是，严酷的现实最后彻底碾碎了她的向往　　，贾家在接踵而至的打击中瓦解崩溃，四大家族，包括她娘家，一枯俱枯，她应该是在抑郁中、焦虑中因病而亡。“金簪雪里埋”她可能是死在严寒的冬季，她彻底地冷了，僵了，再不用呑食冷香丸，也失却了香气，悲惨地化为了⽩骨。宝钗的命运，尤其值得我们深深地喟叹，她从思想立场上来说，是忠于那个社会的主流价值观，是拼命庒抑自己的人，去合那个社会的规范的。但是，那个社会里的政治，那种虎兕恶斗的权力之争，对个体生命的价值是毫不顾忌的。你就是忠于我的价值观，你所属的那个家族如果被宣判为罪方，而且遭到了失败，那么，对不起，也就会把你像蚂蚁一样，一脚碾死，管你是否曾经努力地劝说过你那个家族的成员，如何地走“正路”你自己又如何地自我收敛，自我灭，努力地做到中规中矩，到头来，你就还是个随逝⽔、委芳尘的下场！曹雪芹他就这样升华着《红楼梦》的主题，他等于在告诉我们，个人是历史的人质，个体生命无法从时代社会的大框架里逭逃。这样的主题，在全世界，特别是在西方，是到十八、十九世纪，才在文学中冒头的，可是曹雪芹在十七世纪上半叶就写出来了，真是非常地超前；而且，他通过宝⽟、黛⽟、妙⽟这些形象，还表达了冲破这种“人质”⾝份的努力，那就是，坚定地避开主流，在边缘寻求完整的个人尊严，追求诗意的生与死。　　宝钗必死，在第八回，她和宝⽟互看佩戴物那段情节里，通过作者咏通灵宝⽟的一首诗，把这个意思表达得非常清楚。那诗里说“好知运败金无彩，堪叹时乖⽟不光；⽩骨如山忘姓氏，无非公子与红妆！”通灵宝⽟并不是贾宝⽟，是一个见证者，它见证着书里每一个角⾊的命运，这几句诗就暗示着，宝钗最后变成了⽩骨。她还不像二⽟，书里为二⽟设计出了一种非人间的天界⾝份，无论是死去回到天上，还是继续留在人间，都还不至于成为⽩骨，但宝钗只有那样一个非常悲惨的结局。　　其实所谓“不解之谜”不止前面总结出的那四条。第一回，写贾雨村中秋节⾼昑一联云：“⽟在椟中求善价，钗与奁內待时飞。”表面上，这当然是表现贾雨村这个人的野心，但脂砚斋有非常明确的批语，说“表过黛⽟则紧接宝钗”又说“前用二⽟合传，今用二宝合传，自是书中正眼”可见，也是伏笔。但是，宝⽟怎么会在匣子里追求一个⾼价钱，宝钗又怎么会在妆奁盒子里“待时飞”呢？宝钗固然是向往“好风频借力，送我上青云”可是，第一回明⽩代，贾雨村他姓贾名化，字表时飞，别号雨村。薛宝钗怎么会等待贾雨村呢？一位红朋友跟我讨论，他说他就猜测，宝钗在宝⽟第二次出家后——那时候贾雨村夫人娇杏死去了——就成为了贾雨村的续弦夫人了。我告诉他，他那个思路不可取，你想宝钗一生是多么尊崇封建礼教，从一而终，这个封建道德规范，她一定实行到底，她不可能再嫁给任何人。但脂砚斋批语说得那么肯定，说这个对联是“二宝合传”而且是“书中正眼”我们不能别的地方相信脂砚斋，这个地方就偏不相信。究竟是怎么一回事？这条不解之谜，愿大家都来参与‮解破‬。　　我的初步理解，现在讲出来，仅供大家参考。我认为是这样的，第一回先讲了天界的事情，告诉读者二⽟是从天上下凡来的，那段文字是二⽟合传。而那个对联呢，则是预告人间的故事，宝⽟是个既有天国之爱，又有俗世之婚的人。那么他和宝钗，就是二宝，在八十回后，会陷于俗世困境，宝⽟在贾家第二次被抄被惩治时，锒铛⼊狱，在狱里被派击柝，就是打更，寒冬噎酸齑，雪夜围破毡，后来，皇家允许外面的人花钱将他赎出，但是监狱非常黑暗，多少钱也喂不相关的官员，因此，宝⽟一度就总在那黑匣子似的监狱里，盼有一天，有人出了一个相关官吏能接受的大价钱，把他给放出去。宝钗呢，她盼时飞，很可能确实是盼贾雨村，盼这个人出面，来缓解甚至解除她和她家族所面临的窘境，希望能帮助把宝⽟赎出来。我特别注意到，第四十八回，平儿讲強夺石呆子扇子的事情，骂贾雨村是“半路途中那里来的饿不死的野杂种”不是面对别的人，就是跟宝钗一个人私下里说的。宝钗因此深知贾雨村是个奷雄，在混的政治局面里，这种毫无守、惟利是图的奷雄，往往恰可利用其特点特长，来解决一些实际的问题。宝钗虽然是个极为尊崇封建道德规范的人，但又是一个特别善于权变的人，在不牺牲自己的本利益，比如贞、尊严等方面的前提下，牺牲些金钱或者不那么重要的人际关系，以求自己的利益得到保障，她是很有灵活的。比如第二十七回，她扑蝶扑到滴翠亭，偶然听见小红和坠儿说私房话，而小红她们眼看就要推开窗户，在那个紧急时刻，她就不惜使用金蝉脫壳的伎俩，把小红她们的注意力转移到黛⽟⾝上去。这样做，按封建道德标准衡量，也属于嫁祸于人，是很恶劣的，但曹雪芹就写出了人的复杂，宝钗在特定的情况下，为了自己的利益，她也会采取非常灵活的应变措施。我认为，脂砚斋对那个对联的批语，所透露的，就是二宝在八十回后会有的一种状态。当然，最后贾雨村不但没有帮忙，还落井下石，宝钗在惊恐忧郁中死去，而宝⽟却被人以重金赎出，赎他的，可能是傅秋芳。　　黛、钗的结局，大体就是这样。下一讲，我们将探讨史湘云，有红学专家据第三十一回的回目“因麒麟伏⽩首双星”判定八十回后将写到宝⽟最终和史湘云遇合，最后他们生活在一起，⽩头偕老。这可能吗？如果真是这样，贾宝⽟又怎么谈得到悬崖撒手呢？“石归山下”又怎么解释呢？看来，我的揭秘之旅，真是前路漫漫。但是，我从中获得的快乐，真是难以用语言充分表达，愿您也能随着我的讲述，对《红楼梦》产生更浓厚的兴趣。下一讲见。 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