记忆与印象手打全文字_第一部分轻轻地走与轻轻地来

书号:43224 时间:2017/11/4 字数:2844

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　　现在我常有这样的感觉：死神就坐在门外的过道里，坐在幽暗处，凡人看不到的地方，‮夜一‬ ‮夜一‬耐心地等我。不知什么时候它就会站起来，对我说：嘿，走吧。我想那必是不由分说。但不管是什么时候，我想我大概仍会觉得有些仓促，但不会犹豫，不会拖延。

　　“轻轻地我走了，正如我轻轻地来”——我说过，徐志摩这句诗未必牵涉生死，但在我看，却是对生死最恰当的态度，作为墓志铭真是再好也没有。

　　死，从来不是一次

完成的。陈村有一回对我说：人是一点一点死去的，先是这儿，再是那儿，一步一步终于完成。他说得很平静，我漫不经心地附和，我们都已经活得不那么在意死了。

　　这就是说，我正在轻轻地走，灵魂正在离开这个残损不堪的躯壳，一步步告别着这个世界。这样的时候，不知别人会怎样想，我则尤其想起轻轻地来的神秘。比如想起清晨、晌午和傍晚变幻的

光，想起一方蓝天，一个安静的小院，一团扑面而来的柔和的风，风中仿佛从来就有⺟亲和

轻声的呼唤…不知道别人是否也会像我一样，由衷地惊讶：往⽇呢？往⽇的一切都到哪儿去了？

　　生命的开端最是玄妙，完全的无中生有。好没影儿的忽然你就进⼊了一种情况，一种情况引出另一种情况，顺理成章天⾐无

，一来二去便连接出一个现实世界。真的很像电影，虚无的银幕上，比如说忽然就有了一个蹲在草丛里玩耍的孩子，太

照耀他，照耀着远山、近树和草丛中的一条小路。然后孩子玩腻了，沿小路蹒跚地往回走，于是又引出小路尽头的一座房子，门前正在张望他的⺟亲，埋头于烟斗或报纸的⽗亲，引出一个家，随后引出一个世界。孩子只是跟随这一系列情况走，有些一闪即逝，有些便成为不可更改的历史，以及不可更改的历史的原因。这样，终于有一天孩子会想起开端的玄妙：无缘无故，正如先哲所言——人是被抛到这个世界上来的。

　　其实，说“好没影儿的忽然你就进⼊了一种情况”和“人是被抛到这个世界上来的”这两句话都有⽑病，在“进⼊情况”之前并没有你，在“被抛到这世界上来”之前也无所谓人。——不过这应该是哲学家的题目。

　　对我而言，开端，是‮京北‬的一个普通四合院。我站在炕上，扶着窗台，透过玻璃看它。屋里有些昏暗，窗外

光明媚。近处是一排绿油油的榆树矮墙，越过榆树矮墙远处有两棵大枣树，枣树枯黑的枝条镶嵌进蓝天，枣树下是四周静静的窗廊。——与世界最初的相见就是这样，简单，但印象深刻。复杂的世界尚在远方，或者，它就蹲在那安恬的时间四周窃笑，看一个幼稚的生命慢慢睁开眼睛，萌生着

望。

　　

和⺟亲都说过：你就出生在那儿。

　　其实是出生在离那儿不远的一家医院。生我的时候天降大雪。一天一宿罕见的大雪，路都埋了，

抱着为我准备的铺盖趟着雪走到医院，走到产房的窗檐下，在那儿站了半宿，天快亮时才听见我轻轻地来了。⺟亲稍后才看见我来了。

说，⺟亲为生了那么个丑东西伤心了好久，那时候⺟亲年轻又漂亮。这件事⺟亲后来闭口不谈，只说我来的时候“一层黑⽪包着骨头”她这样说的时候已经流露着欣慰，看我渐渐长得像回事了。但这一切都是真的吗？

　　[空行]

　　我蹒跚地走出屋门，走进院子，一个‮实真‬的世界才开始提供凭证。太

晒热的花草的气味，太

晒热的砖石的气味，

光在风中舞蹈、流动。青砖铺成的十字甬道连接起四面的房屋，把院子隔成四块均等的土地，两块上面各有一棵枣树，另两块种満了西蕃莲。西蕃莲顾自开着‮大硕‬的花朵，藌蜂在层叠的花瓣中间钻进钻出，嗡嗡地开采。蝴蝶悠闲飘逸，飞来飞去，悄无声息仿佛幻影。枣树下落満移动的树影，落満细碎的枣花。青⻩的枣花像一层粉，覆盖着地上的青苔，很滑，踩上去要小心。天上，或者是云彩里，有些声音，有些缥缈不知所在的声音——风声？铃声？还是歌声？说不清，很久我都不知道那到底是什么声音，但我一走到那块蓝天下面就听见了他，甚至在襁褓中就已经听见他了。那声音清朗，

欣，悠悠扬扬不紧不慢，仿佛是生命固有的召唤，执意要你去注意他，去寻找他、看望他，甚或去投奔他。

　　我迈过⾼⾼的门槛，艰难地走出院门，眼前是一条安静的小街，细长、规整，两三个陌生的⾝影走过，走向东边的朝

，走进西边的落⽇。东边和西边都不知通向哪里，都不知连接着什么，惟那美妙的声音不惊不懈，如风如流…

　　我永远都看见那条小街，看见一个孩子站在门前的台阶上眺望。朝

或是落⽇弄花了他的眼睛，浮起一群黑⾊的斑点，他闭上眼睛，有点怕，不知所措，很久，再睁开眼睛，啊好了，世界又是一片光明…有两个黑⾐的僧人在沿街的房檐下悄然走过…几只蜻蜓平稳地盘桓，翅膀上闪动着光芒…鸽哨声时隐时现，平缓，悠长，渐渐地近了，噗噜噜飞过头顶，又渐渐远了，在天边像一团飞舞的纸屑…这是件奇怪的事，我既看见我的眺望，又看见我在眺望。

　　那些情景如今都到哪儿去了？那时刻，那孩子，那样的心情，惊奇和痴

的目光，一切往⽇情景，都到哪儿去了？它们飘进了宇宙，是呀，飘去五十年了。但这是不是说，它们只不过飘离了此时此地，其实它们依然存在？

　　梦是什么？回忆，是怎么一回事？

　　倘若在五十光年之外有一架倍数⾜够大的望远镜，有一个观察点，料必那些情景便依然如故，那条小街，小街上空的鸽群，两个无名的僧人，蜻蜓翅膀上的闪光和那个痴

的孩子，还有天空中美妙的声音，便一如既往。如果那望远镜以光的速度继续跟随，那个孩子便永远都站在那条小街上，痴

地眺望。要是那望远镜停下来，停在五十光年之外的某个地方，我的一生就会依次重现，五十年的历史便将从头上演。

　　真是神奇。很可能，生和死都不过取决于观察，取决于观察的远与近。比如，当一颗距离我们数十万光年的星星实际早已熄灭，它却正在我们的视野里度着它的青年时光。

　　时间限制了我们，习惯限制了我们，谣言般的舆论让我们陷于实际，让我们在⽩昼的魔法中闭目塞听不敢妄为。⽩昼是一种魔法，一种符咒，让僵死的规则畅行无阻，让实际消磨掉神奇。所有的人都在⽩昼的魔法之下扮演着紧张、呆板的角⾊，一切言谈举止一切思绪与梦想，都仿佛被预设的程序所圈定。

　　因而我盼望夜晚，盼望黑夜，盼望寂静中自由的到来。

　　甚至盼望站到死中，去看生。

　　我的躯体早已被固定在

上，固定在轮椅中，但我的心魂常在黑夜出行，脫离开残废的躯壳，脫离⽩昼的魔法，脫离实际，在尘嚣稍息的夜的世界里游逛，听所有的梦者诉说，看所有放弃了尘世角⾊的游魂在夜的天空和旷野中揭开另一种戏剧。风，四处游走，串联起夜的消息，从沉睡的窗口到沉睡的窗口，去探望被⽩昼忽略了的心情。另一种世界，蓬蓬

，夜的声音无比辽阔。是呀，那才是写作啊。至于文学，我说过我跟它好象不大沾边儿，我一心向往的只是这自由的夜行，去到一切心魂的由衷的所在。ＵmｕＸs.ＣｏＭ

游牧小说网 > 综合其它 > 记忆与印象作者:史铁生	书号:43224 时间:2017/11/4 字数:2844
上一章　　　第一部分轻轻地走与轻轻地来　　　下一章　( → )
现在我常有这样的感觉：死神就坐在门外的过道里，坐在幽暗处，凡人看不到的地方，‮夜一‬ ‮夜一‬耐心地等我。不知什么时候它就会站起来，对我说：嘿，走吧。我想那必是不由分说。但不管是什么时候，我想我大概仍会觉得有些仓促，但不会犹豫，不会拖延。　　“轻轻地我走了，正如我轻轻地来”——我说过，徐志摩这句诗未必牵涉生死，但在我看，却是对生死最恰当的态度，作为墓志铭真是再好也没有。　　死，从来不是一次完成的。陈村有一回对我说：人是一点一点死去的，先是这儿，再是那儿，一步一步终于完成。他说得很平静，我漫不经心地附和，我们都已经活得不那么在意死了。　　这就是说，我正在轻轻地走，灵魂正在离开这个残损不堪的躯壳，一步步告别着这个世界。这样的时候，不知别人会怎样想，我则尤其想起轻轻地来的神秘。比如想起清晨、晌午和傍晚变幻的光，想起一方蓝天，一个安静的小院，一团扑面而来的柔和的风，风中仿佛从来就有⺟亲和轻声的呼唤…不知道别人是否也会像我一样，由衷地惊讶：往⽇呢？往⽇的一切都到哪儿去了？　　生命的开端最是玄妙，完全的无中生有。好没影儿的忽然你就进⼊了一种情况，一种情况引出另一种情况，顺理成章天⾐无，一来二去便连接出一个现实世界。真的很像电影，虚无的银幕上，比如说忽然就有了一个蹲在草丛里玩耍的孩子，太照耀他，照耀着远山、近树和草丛中的一条小路。然后孩子玩腻了，沿小路蹒跚地往回走，于是又引出小路尽头的一座房子，门前正在张望他的⺟亲，埋头于烟斗或报纸的⽗亲，引出一个家，随后引出一个世界。孩子只是跟随这一系列情况走，有些一闪即逝，有些便成为不可更改的历史，以及不可更改的历史的原因。这样，终于有一天孩子会想起开端的玄妙：无缘无故，正如先哲所言——人是被抛到这个世界上来的。　　其实，说“好没影儿的忽然你就进⼊了一种情况”和“人是被抛到这个世界上来的”这两句话都有⽑病，在“进⼊情况”之前并没有你，在“被抛到这世界上来”之前也无所谓人。——不过这应该是哲学家的题目。　　对我而言，开端，是‮京北‬的一个普通四合院。我站在炕上，扶着窗台，透过玻璃看它。屋里有些昏暗，窗外光明媚。近处是一排绿油油的榆树矮墙，越过榆树矮墙远处有两棵大枣树，枣树枯黑的枝条镶嵌进蓝天，枣树下是四周静静的窗廊。——与世界最初的相见就是这样，简单，但印象深刻。复杂的世界尚在远方，或者，它就蹲在那安恬的时间四周窃笑，看一个幼稚的生命慢慢睁开眼睛，萌生着望。　　和⺟亲都说过：你就出生在那儿。　　其实是出生在离那儿不远的一家医院。生我的时候天降大雪。一天一宿罕见的大雪，路都埋了，抱着为我准备的铺盖趟着雪走到医院，走到产房的窗檐下，在那儿站了半宿，天快亮时才听见我轻轻地来了。⺟亲稍后才看见我来了。说，⺟亲为生了那么个丑东西伤心了好久，那时候⺟亲年轻又漂亮。这件事⺟亲后来闭口不谈，只说我来的时候“一层黑⽪包着骨头”她这样说的时候已经流露着欣慰，看我渐渐长得像回事了。但这一切都是真的吗？　　[空行] 　　我蹒跚地走出屋门，走进院子，一个‮实真‬的世界才开始提供凭证。太晒热的花草的气味，太晒热的砖石的气味，光在风中舞蹈、流动。青砖铺成的十字甬道连接起四面的房屋，把院子隔成四块均等的土地，两块上面各有一棵枣树，另两块种満了西蕃莲。西蕃莲顾自开着‮大硕‬的花朵，藌蜂在层叠的花瓣中间钻进钻出，嗡嗡地开采。蝴蝶悠闲飘逸，飞来飞去，悄无声息仿佛幻影。枣树下落満移动的树影，落満细碎的枣花。青⻩的枣花像一层粉，覆盖着地上的青苔，很滑，踩上去要小心。天上，或者是云彩里，有些声音，有些缥缈不知所在的声音——风声？铃声？还是歌声？说不清，很久我都不知道那到底是什么声音，但我一走到那块蓝天下面就听见了他，甚至在襁褓中就已经听见他了。那声音清朗，欣，悠悠扬扬不紧不慢，仿佛是生命固有的召唤，执意要你去注意他，去寻找他、看望他，甚或去投奔他。　　我迈过⾼⾼的门槛，艰难地走出院门，眼前是一条安静的小街，细长、规整，两三个陌生的⾝影走过，走向东边的朝，走进西边的落⽇。东边和西边都不知通向哪里，都不知连接着什么，惟那美妙的声音不惊不懈，如风如流… 　　我永远都看见那条小街，看见一个孩子站在门前的台阶上眺望。朝或是落⽇弄花了他的眼睛，浮起一群黑⾊的斑点，他闭上眼睛，有点怕，不知所措，很久，再睁开眼睛，啊好了，世界又是一片光明…有两个黑⾐的僧人在沿街的房檐下悄然走过…几只蜻蜓平稳地盘桓，翅膀上闪动着光芒…鸽哨声时隐时现，平缓，悠长，渐渐地近了，噗噜噜飞过头顶，又渐渐远了，在天边像一团飞舞的纸屑…这是件奇怪的事，我既看见我的眺望，又看见我在眺望。　　那些情景如今都到哪儿去了？那时刻，那孩子，那样的心情，惊奇和痴的目光，一切往⽇情景，都到哪儿去了？它们飘进了宇宙，是呀，飘去五十年了。但这是不是说，它们只不过飘离了此时此地，其实它们依然存在？　　梦是什么？回忆，是怎么一回事？　　倘若在五十光年之外有一架倍数⾜够大的望远镜，有一个观察点，料必那些情景便依然如故，那条小街，小街上空的鸽群，两个无名的僧人，蜻蜓翅膀上的闪光和那个痴的孩子，还有天空中美妙的声音，便一如既往。如果那望远镜以光的速度继续跟随，那个孩子便永远都站在那条小街上，痴地眺望。要是那望远镜停下来，停在五十光年之外的某个地方，我的一生就会依次重现，五十年的历史便将从头上演。　　真是神奇。很可能，生和死都不过取决于观察，取决于观察的远与近。比如，当一颗距离我们数十万光年的星星实际早已熄灭，它却正在我们的视野里度着它的青年时光。　　时间限制了我们，习惯限制了我们，谣言般的舆论让我们陷于实际，让我们在⽩昼的魔法中闭目塞听不敢妄为。⽩昼是一种魔法，一种符咒，让僵死的规则畅行无阻，让实际消磨掉神奇。所有的人都在⽩昼的魔法之下扮演着紧张、呆板的角⾊，一切言谈举止一切思绪与梦想，都仿佛被预设的程序所圈定。　　因而我盼望夜晚，盼望黑夜，盼望寂静中自由的到来。　　甚至盼望站到死中，去看生。　　我的躯体早已被固定在上，固定在轮椅中，但我的心魂常在黑夜出行，脫离开残废的躯壳，脫离⽩昼的魔法，脫离实际，在尘嚣稍息的夜的世界里游逛，听所有的梦者诉说，看所有放弃了尘世角⾊的游魂在夜的天空和旷野中揭开另一种戏剧。风，四处游走，串联起夜的消息，从沉睡的窗口到沉睡的窗口，去探望被⽩昼忽略了的心情。另一种世界，蓬蓬，夜的声音无比辽阔。是呀，那才是写作啊。至于文学，我说过我跟它好象不大沾边儿，我一心向往的只是这自由的夜行，去到一切心魂的由衷的所在。ＵmｕＸs.ＣｏＭ