记忆与印象手打全文字_第二部分看电影

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书号:43224 时间:2017/11/4 字数:4885

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　　我和八子一起去的那家影院，叫“

道口影院”小时候，我家附近，方圆五、六里內，只这一家影院。此生我看过的电影，多半是在那儿看的。

　　“上哪儿呀您？”“

道口。”或者：“您这是⼲嘛去？”“

道口。”在我家那一带，这样的问答已经⾜够了，不单问者已经明⽩，听见的人便都知道，被问者是去看电影的。所以，在我童年一度的印象里，

道口和电影院是同义的。记得有一回在街上，一个人问我：“小孩儿，

道口怎么走？”我指给他：“往前再往右，一座灰楼。”“灰楼？”那人不解。我说：“写着呢，老远就能看见——

道口影院。”那人笑了：“影院⼲嘛？我去

道口！

道口，知道不？”这下轮到我发懵了。那人着急：“好吧好吧，

道口影院，怎么走？”我再给他指一遍；心说这不结了，你知道还是我知道？但也就在这时，我忽然醒悟：那电影院是因地处

道口而得名。

　　八十年代末这家电影院拆了。这差不多能算一个时代的结束，从此我很少看电影了，一是票价忽然昂贵，二是有了录象和光盘，动听的说法是“家庭影院”

　　但我还是怀念“

道口”那是我的电影启蒙地。我平生看过的第一部电影是《神秘的旅伴》，片名是后来⺟亲告诉我的。我只记得一个漂亮的女人总在银幕上颠簸，神⾊慌张，其⾝型时而非常之大，以至大出银幕，时而又非常之小，小到看不清她的脸。此外就只是些破碎的光影，几张晃动的、丑陋的脸。我仰头看得劳累，大约是太近银幕之故。散场时⺟亲见我还睁着眼，抱起我，竟有骄傲的表情流露。回到家，她跟

说：“这孩子会看电影了，一点儿都没睡。”我却深以为憾：那儿也能睡吗，怎不早说？

问我：“都看见什么了？”我转而问⺟亲：“有人要抓那女的？”⺟亲大喜过望：“对呀！坏人要害小黎英。”我说：“小黎英长得真好看。”

抚掌大笑道：“就怕这孩子长大了没别的出息。”

　　通往

道口的路，永远是一条快乐的路。那时的‮京北‬蓝天⽩云，细长的小街上一半是灰暗错落的屋影，一半是安闲明澈的

光。一票在手有如节⽇，几个伙伴相约一路，可以玩弹球儿，可以玩“骑马打仗”还可在沿途的老墙和院门上用粉笔画一条连续的波浪，碰上院门开着，便站到门旁的石墩上去，踮着脚尖让那波浪越过门楣，务使其毫不间断。倘若敞开的院门里均无怒吼和随后的追捕，这波浪便可一直能画到影院的台阶上。

　　坐在台阶上，等候影院开门，钱多的更可以买一

冰

骄傲地嘬。大家瞪着眼看他和他的冰

，看那冰

迅速地小下去，必有人忍无可忍，说：“喂，开咱一口。”开者嘬也，你就要给他嘬上一口。继续又有人说了：“也开咱一口。”你当然还要给，快乐的⽇子里做人不能太小气。大家在灿烂的

光下坐成一排，舒心地等候，小心地嘬——这样的时刻似乎人人都有责任感，谁也不忍一口嘬去太多。

　　有部反特片，《徐秋颖案件》，甚是难忘。那是我头一回看露天电影，就在我们小学的

场上。票价二分，故所有的孩子都得到了家长的赞助。晚霞未落，孩子们便一群一伙地出发了，扛个小板凳，或沿途捡两块砖头，希望早早去占个好位置。天黑时，⽩⾊的银幕升起来，就挂在

场‮央中‬，月亮下面。幕前幕后都坐満了人。有一首流行歌曲怀念过这样的情景，其中一句大意是：如今再也看不到银幕背后的电影了。

　　那个电影着实

森可怖，音乐一惊一乍地令人⽑骨悚然，黑⽩的光影里总好象暗伏杀机。尤其是一个漂亮女人（后来才知是特务），举止温文尔雅，却怎么一颦一笑总显得犹疑，警惕？影片演到一半，夜风忽起，银幕飘飘抖抖更让人难料凶吉。我⾝上一阵阵地冷，想看又怕看，怕看但还是看着。四周树影沙沙，幕边云移月走，剧中的危惧融⼊夜空，仿佛満天都是凶险，风中处处

谋。

　　好不容易挨到散场，八子又有建议：“咱玩抓特务吧。”我想回家。八子说不行，人少了怎么玩？月光清清亮亮，

场上只剩了几个放电影的人在收起银幕。谁当特务呢？⽩天会抢着当的，这会儿没人争取。特务必须独往独来，天黑得透，一个人还是怕。耗子最先有了主意：“瞧，那老头！”八子顺着她的手指看：“那老头？行，就是他！”小不点说：“没错儿，我早注意他了，电影完了他⼲嘛还不走？”那无辜的老头蹲在小树林边的暗影里菗烟，面目不清，烟火时明时暗。虎子说：“老东西正发暗号呢！”八子庒低声音：“瞧瞧去，接暗号的是什么人？”一队人马便潜⼊小树林。八子说：“这哪儿行？散开！”于是散开，有的贴着墙

走，有的在地上匍匐，有的隐蔽在树后；吹一声口哨或学一声蛐蛐叫，保持联络。四处灯光不少，难说哪一盏与老头有关，如此看来就先包围了他再说吧。四面合围，一齐收紧，

近那“老东西”小不点眼尖，最先嗤嗤地笑起来：“虎子，那是你爷爷！”

　　几十年后我偶然在报纸上读到，《徐秋颖案件》是

据了一个‮实真‬故事，但“徐秋颖”跟虎子他爷爷那夜的遭遇一样，是个冤案。

　　模仿电影里的行动，是一切童年必有的乐事。比如现在的电影，多有拳争武斗，孩子们一招一式地学来，个个都像一方帮主。几十年前的电影呢，无非是打仗的，反特的，潜⼊敌营去侦察的；

林弹雨，出生⼊死，严刑拷打，宁死不屈，最后必是胜利大反攻，咱的炮火愤怒而且猛烈，歼敌无数。因而，曾有一代少年由衷地向往那样的烽火硝烟。（“首长，让我们上前线吧，都快把人憋死了！”“怎么，着急了？放心，有你们的仗打。”）是呀，打死敌人你就是英雄，被敌人打死你就还是英雄，这可是多么值得！故而冲锋号一响，银幕上炮火横飞——一批年轻人撂倒了另一批年轻人，一些被怀念的恋人消灭了另一些被怀念的恋人——场內立刻一片

腾。是嘛，少男少女们花钱买票是为什么来的？开心，‮奋兴‬，自由

叫，

情涌怈。这让我想通了如今的“追星族”少年狂热古今无异，给他个偶像他就发烧，终于烧到哪儿去就不好说。比如我们这一代，忽然间就烧进了文化大⾰命。

　　文化⾰命了，造反了，大批判了，电影是没的看了，电影院全关张了，电影统统地有问题了。电影厂也不再神秘，敞开大门，有请各位帮忙造反。有一回去北影看大字报，发现昔⽇的偶像都成了“黑帮”看来看去心里怪怪的。“⻩世仁”和“穆仁智”一类倒也罢了，可“洪常青”和“许云峰”等等怎么回事？一旦弯在台上挨斗，可还是那般大义凛然？明⽩明⽩，要把演员和角⾊择开，但是明⽩归明⽩，心里还是怪怪的。

　　电影院关张了几年，忽有好消息传来：要演《列宁在十月》了，要演《列宁在一九一八》了。阿芙乐尔号的炮声又响了，这一回给咱送来了什么？人们一遍遍地看（否则看啥），一遍遍复习里面的台词（久疏幽默），一遍遍欣赏其中的芭蕾舞片断（多短的裙子和多美的其他），一遍遍凝神屏气看瓦西里夫妇亲吻（这两口子胆儿可真大）。在我的印象里，就从这时，国人的审美立场发生着动摇，竭力在炮火狼烟中拾捡温情，在一个执意不肯忘记仇恨的年代里思慕着爱恋。

　　《

天》是停顿了若⼲后‮国中‬的第一部国产片。该片上演时我已坐上轮椅，而且正打算写点什么。票很难买，电影院门前彻夜有人排队。托了人，总算买到一张票，我记得清楚，是早场5点多的，其它场次要有更強大的“后门”

　　还是

道口，还是那条路，沿途的老墙上仍有粉笔画的波浪，真可谓代代相传。‮夜一‬大雪未停，事先已探知手摇车不准⼊场，⺟亲便推着那辆自制的轮椅送我去。那是我的第一辆轮椅，是⽗亲淘换了几

钢管回来求人给焊的，结构不很合理，前轮总不大灵活。雪花纷纷地还在飞舞，在昏⻩的路灯下仿佛一群飞蛾。路上的雪冻成了一道道冰棱子，⺟亲推得沉重，但⺟亲心里快乐。（因为那是一条永远快乐的路吗？）⺟亲知道我正打算写点什么，又知道我跟长影的一位导演有着通信，所以她觉得推我去看这电影是非常必要的，是一件大事。怎样的大事呢？我们一起在那条快乐的雪路上跋涉时，谁也没有把握，惟矇眬地都怀着希望。她把我推进电影院，安顿好，然后回家。谢天谢地她不必在外面等我，命运总算有怜恤她的时候——

道口离我家不远，她只需送我来，只需再接我回去。

　　再过几年，有了所谓“內部电影”据说这类电影“四人邦”时就有，惟內部得更为严格。现在略有松动。初时百姓不知，见夜⾊中开来些大、小轿车，纷纷在剧场前就位，跳出来的人们神态庄重，黑庒庒地步⼊剧场，百姓还以为是开什么要紧的会。內部者，即级别够⾼、立场够稳、批判能力够強、为各种颜⾊都难毒倒的一类。再就是內部的內部，比如老婆，又比如好友。影片嘛，东洋西洋的都有，据说运气好还能撞上半裸或全裸的女人。据说又有洁版和全版之分，这要视內部的级别⾼低而定。然而没有不透风的墙呀——检票员不得已而是外部，放映员没办法也得是外部，可外部难免也有其內部，比如老婆，又比如好友。如此一算，全国‮民人‬就都有机会当一、两回內部，消息于是不径而走。再有这类放映时，剧场前就比较沸腾，比较火爆，也不知从哪儿涌出来这么多的內部和外部！广大青年们尤其想：裸体！难道不是我们看了比你们看了更有作用？有那么一段不太长久的时期，一张內部电影票，便是⾝份或者本领的证明。

　　“內部电影”风风火火了一阵子之后，有人也送了我一张票。“啥名儿？”“没准儿，反正是內部的。”无风的夏夜，树叶不动，我摇了轮椅去看平生的第一回內部电影。从雍和宮到那个內部礼堂，摇了一个多钟头，沿街都是乘凉的人群。那时我⾝体真好，再摇个把钟头也行。然而那礼堂的台阶却⾼，十好几层，我

吁吁地停车阶下，仰望阶上，心知凶多吉少。但既然来了，便硬着头⽪喊那个检票人——请他从台阶上下来，求他帮忙想想办法让我进去。检票人听了半天，跑回去叫来一个领导。领导看看我：“下不来？”我说是。领导转⾝就走，甩下一句话：“‮安公‬局有规定，任何车辆不准⼊內。”倒是那个检票人不时向我投来抱歉的目光。我没做太多争取。我不想多做争辩。这样的事已不止十回，智力正常如我者早有预料。只不过碰碰运气。若非內部电影，我也不会跑这么远来碰运气。不过呢，来一趟也好，家里更是闷热难熬。况且还能看看內部电影之盛况，以往只是听说。这算不算体验生活？算不算深⼊实际？我退到路边，买

冰

坐在树影里瞧。于是想念起

道口，那儿的人都认识我了，见我来了就打开太平门任我驱车直⼊——太平门前没有台阶。可惜那儿也没有內部电影，那儿是外部。那儿新来了个小伙子，姓项，那儿的人都叫他小项。奇怪小项怎么头一回见我就说：“嘿哥们儿，也写部电影吧，咱们瞧瞧。”

　　小项不知现在何方。

　　小项猜对了。小项那样说的时候，我正在写一个电影剧本。那完全是因为柳青的鼓励。柳青，就是长影那个导演。第一次她来看我就对我说：“⼲嘛你不写点什么？”她说中了我的心思，但是电影，谁都能写吗？以后柳青常来看我，三番五次地总对我说：“小说，或者电影，我看你真的应该写点什么。”既然一位专业人士对我有如此信心，我便悄悄地开始写了。既然对我有如此信心的是一位导演，我便从电影剧本开始。尤其那时，我正在一场不可能成功的恋爱中投注着全部热情，我想我必得做一个有为的青年。尤其我曾爱恋着的人，也对我抱着同样的信心——“真的，你一定行”——我便没⽇没夜地満脑子都是剧本了。那时⺟亲已经不在，通往

道口的路上，经常就有一对暂时的恋人并步而行（其实是脚步与车轮）。暂时，是明确的，而暂时的原因，有必要深蔵不露——不告诉别人，也避免告诉自己。但是暂时，只说明时间，不说明品质，在

光灿烂的那条快乐的路上，在雨雪之中的那家影院的门廊下，爱恋，因其暂时而更珍贵。在幽暗的剧场里他们挨得很紧，看那辉煌的银幕时，他们复习着一致的梦想：有一天，在那儿，银幕上，编剧二字之后“是你的名字”——她说；“是呀但愿”——我想。

　　然而，终于这一天到来之时，时间已经远远地超过了暂时。我独自看那“编剧”后面的三个字，早已懂得：有为，与爱情，原是风马牛不相及的两个领域。但暂时，亦可在心中长久，而写作，却永远地不能与爱情无关。ｕＭｕｘＳ.ｃOＭ