文化苦旅手打全文字_藏书忧

书号:43253 时间:2017/11/4 字数:4786

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　　近年来我搬了好几次家，每次搬的时候都引来许多围观的人。家具没有什么好看的，就看那一捆捆递接不完的书。搬前几星期就得请几位学生帮忙，把架子上的书按次序拿下来，扎成一捆捆的。这是个劳累活，有两位学生手上还磨出了⽔泡。搬的时候采用流⽔作业，一排人站在楼梯上，一捆捆传递下去。书不像西瓜，可以甩着来，一捆书太重，甩接几次就没有手劲了。摔破一个西瓜不要紧，摔坏了书却叫人心疼。因此，这支小心翼翼的传送队伍确实是很有趣的，难怪人们要围观。

　　我当然称不上什么蔵书家。好书自然也有不少，却没有版本学意义上的珍本和善本。我所満意的是书房里那种以书为壁的庄严气氛。书架直达壁顶，一架架连过去、围起来，造成了一种

人⾝心的文化重庒。走进书房，就像走进了漫长的历史，鸟矙着辽阔的世界，游弋于无数闪闪烁烁的智能星痤之间。我突然变得琐小，又突然变得宏大，书房成了一个典仪，

持着生命的盈亏缩

。

　　一位外国旅游公司的经理来到我的书房，睁大眼睛慢慢地巡视一遍，然后又站在中间凝思良久，终于诚恳地对我说“真的，我也想搞学问了。”我以为他是说着玩玩的，后来另一位朋友告诉我，这位经理现在果真热心于跑书店，已张罗起了一个很象样子的书房。我想，他也算是一位阅尽世间美景的人了，何以我简陋书房中的杂

景况，竟能对他产生如此大的冲撞？答案也许是，他突然闻到了由人类的群体纔智结晶成的生命芳香。

　　罗曼·罗兰说，任何作家都需要为自己筑造一个心理的单间。书房，正与这个心理单间相对应。一个文人的其它生活环境、⽇用器物，都比不上书房能传达他的心理风貌。书房，是精神的巢⽳，生命的禅

。

　　我的家一度在这个城市的东北部，一度在喧闹的市中心，现在则搬到了西南郊。屋外的情景时时变换，而我则依然故我，因为有这些书的围绕。有时，窗外朔风呼啸，暴雨如注，我便拉上窗帘，坐拥书城，享受人生的大安详。是的，有时我确实想到了古代的隐士和老僧，在石窟和禅房中呑吐着一个精神道场。

　　然而我终究不是隐士和老僧，来访的友人每天络绎不绝。友人中多的是放达之士，一进书房便爬上蹲下，随意翻阅。有的友人一进门就宣布，不是来看我，而是来看书的，要我别理他们，照样工作。这种时候我总是很⾼兴，就像自己的财富受到了人们的鉴赏。但是，担懮也隐隐在心头升起，怕终于听到那句耳

的话。那句话还是来了：“这几本我借去了！”

　　我没有学别人，在书房里贴上“恕不借书”的布告。这种防范密守，与我的人生态度相悻。我也并不是一个吝啬的人，朋友间若有钱物的需要，我一向乐于倾囊。但对于书，我虽口头答应，心中却在嗫嚅。这种心情，大概一切蔵书的学人都能体谅。

　　我怕人借书，出于以下三方面的担懮。

　　其一，怕急用的时候遍找无着。

　　自己的书，总或多或少有內容上的潜在记忆。写文章时想起某条数据需要引证，会不由自主地站起走向某个书架，把手伸到第几层。然而那本书却不在，这下就慌了手脚，前后左右翻了个遍，直闹得脸红心跳、汗流浃背。文章一旦阻断，远比其它事情的暂停⿇烦，因为文思的梳理、文气的酝酿，需要有一个复杂的过程，有时甚至稍纵即逝，以后再也连贯不上。有的文章非常紧迫，很可能因几条数据的失落，耽误了刊物的发稿，打

了出版社的计划。于是只好定下心来，细细回想是谁借走了这几本书。想出来也没有用，因为这种事大多发生在深夜。

　　借书的朋友有时也很周到，经过反复掂量，拿走几本我“也许用不到”的书。其实文章一旦展开，谁知道用到用不到呢。有时我只好暗自祈祷：但愿最近真的用不到。即如我写这篇文章，几次想起周作人几本文集中有几条关于蔵书的材料，可惜这几本文集不知被谁借去了，刚纔还找得心急火燎。

　　其二，怕归还时书籍被弄“

”弄脏。

　　这虽是外在形态的问题，对蔵书的人来说却显得相当重要。蔵书蔵到一定地步，就会对书的整体形式重视起来，不仅封面设计，有时连墨⾊纸质也会斤斤计较。捧着一本

展洁净的书，自己的心情也立即变得舒朗。读这样的书，就像与一位头面⼲净、⾐衫整齐的朋友对话，整个气氛回

着雅洁和⾼尚。但是，借去还来的书，常常变成卷角弯脊，一派衰相。有时看上去还算⼲净，却没有了原先的那份

拔，拿在手上软绵绵、

沓沓，像被菗去了筋骨一般。遇到这种情况，如果书店里还有这本书卖，我准会再去买一本，把“

”了的那本随手送掉。

　　或问：“你不是也购置远年旧书吗，旧书还讲究得了什么

拔？”我的回答是：那是历史风尘，旧得有味，旧得合乎章法。我们不能因为古铜鼎绿锈斑剥，把⽇常器皿也都搞脏。

　　其三，怕借去后彼此忘掉。我有好些书，多年不见归还，也忘了是谁借的，肯定永远也不会回来了。我坚信借书的朋友不想故意呑没，而是借去后看看放放，或几度转借，连他们也完全遗忘。3年前我去一位朋友家，见他书架上一套《阅微草堂笔记》十分眼

，取下一看，正是我的书，忘了是什么时候被他借去的。朋友见我看得⼊神，慡朗地说：“你要看就借去吧，我没什么用。”这位朋友是位极其豁达大方的人，平生绝无占他人便宜的嫌疑；他显然是忘了。那天在场友人不少，包括他的

子儿女，我怕他尴尬，就笑了一下，把书放回书架。那是一个20年代印的版本，没有大大的价值，我已有了新出的版本，就算默默地送给这位朋友了吧。好在他不在文化界工作，不会看到我的这篇文章。

　　但是，有些失落不归的书是无法补购的了。有人说，⾝外之物，何必顶真？倡这些书曾经参加了我的精神构建，失落了它们，我精神领域的一些角落就推动了参证。既有约约绰绰的印象，又空虚飘浮得无可凭依，让人好不烦闷。不是个中人很难知道：失书和丢钱完全是两回事。

　　由此我想到了已故的赵景深教授。他蔵书甚富，乐于借人，但不管如何亲密，借书必须登记。记得那是一个中学生用的练习本，一一记下何人何时借何书，一目了然。借了一段时间未还，或他自己临时要用，借书者就会收到他的一封信。字迹娟小，言词大方，信封下端一律盖着一个长条蓝⾊橡⽪章，印着他的地址和姓名。

　　还想到了⽑泽东警卫员尹荆山的一则回忆。50年代末，⽑泽东向⻩炎培借取王羲之书贴一本，借期一个月。⻩炎培借出后心中忐忑，纔一星期就接连不断打电话催问，问是否看完，什么时候还。⽑泽东有点生气，整整看了一个月，在最后一天如期归还。⻩炎培也真够大胆的，但文人对自己的蔵书痴

若此，并不奇怪。

　　又想起了我的一位朋友，半年前，他竟在报上发表告示，要求借了他书的人能及时归还。我知道他的苦衷，他借书给别人十分慷慨，却是个不记事的马大哈，久而久之突然发现自己的书少了那么多，不知向谁追讨，除了登报别无良策。我见报后不久来到他家，向他表⽩，我没有借过。他疑惑的目光穿过厚厚的镜片打量着我，问了一声“真的？”我不无惶恐，尽管我确实没有借过。

　　我生

怯懦，不知如何向人催书。⻩炎培式的勇气，更是一丝无存。有时我也想学学赵景深教授，设一个登记簿，但赵先生是蔵书名家，又德⾼望重，有资格把事情办得如此认真。我算什么呢，区区那一点书，面对亲朋好友，也敢把登记簿递过去？

　　蔵书者就这样自得其乐，又担惊受怕地过着⽇子。不知从什么时候开始，一种更大的担懮渐渐从心底升起：我死了之后，这一屋子书将何去何从？

　　这种担懮本来只应属于垂垂老者，但事实是，我⾝边比我大不了几岁的学术界朋友已在一个个离去。

　　早在读大学时，我的一个同学就因患尿毒症死去。他本也是个买书

，⾝边钱不多，见有好书即便节⾐缩食也要弄到手。学校课程安排紧张，夜间书店又不开门，等到星期天又怕书卖完，因此，他总在午休时间冒着炎暑、寒风赶到书店，买回一本就引起全宿舍的羡慕。他死时，家里的一个书架已经相当充盈，但他长年守寡的⺟亲并不识字，他也没有兄弟姐妹。当时，全班没有一个同学有⾜够的钱能把这些书买下来，即使有，也不想让那位可怜的⺟亲伤心。我估计这位⺟亲会永远地守护着这些书，直至自己生命的终了。照年岁计算，这位⺟亲已离开人世，那么这一架书到哪里去了呢，这些并不珍贵却让一个青年学子耗尽了心⾎的书？假设这架书还在，我敢断言，当年同宿舍的同学大多还能记起，哪一本书是在什么样的情况下买来的，当时引起过何等样的欣喜。这是一截截生命的组接，当买书者的自然生命消逝之后，这些书就成了一种死灰般的存在，或者成了一群可怜的流浪汉。

　　如果说这一架书不⾜为道，那末，许多博学的老学者逝世的时候，如何处置丰富的蔵书确实成了一个苦涩的难题。学问不会遗传，老学者或因受尽了本专业的风波险阻，或伯⽗子同在一个行当诸多不便，大多没有让自己的子女承袭己业。有的子女在专业上与⽗亲比较靠近，但在钻研深度上往往不能望其⽗亲之项背。总而言之，老学者的丰富蔵书，对子女未必有用。学者死后，他原来所在大学的图书馆很想把蔵书全数购⼊，但这是图书馆预算外的开支，经费当然不⾜，派往谈判者既要以行家的姿态向家属说明这些蔵书价值不大，又要以同仁的⾝份劝家属不要让蔵书随便流散，以保存永久

的纪念。家属对这些言词大多抱有警惕，背地里悄悄地请了旧书店的收购员前来估价。旧书店收购了他们所需要的书，学校图书馆也就因恼怒而不再登门接洽，余下的书籍最后当作废纸论斤卖掉，学者的遗槁也折腾得不知去向…

　　有的学者因此而下了决心，事先立下遗嘱，死后把蔵书全部献给图书馆。但是这些学者并非海內大儒，图书馆不会开设专室集中存放。个人蔵书散⼊大库，哗啦一下就什么踪迹也找不到了。学者无私的情怀十分让人感动，但无可否认，这是学者的第二次死亡。

　　有位教授对着书房反复思量，这也不是，那也不是，最后忽发奇想，决定以自己的余年寻找一个能够完整继承蔵书的女婿。这种寻找十分艰苦，同专业的研究生是有的，但人品合意、女儿満意的又是凤⽑麟角。教授寻找的，其实是自己第二生命的延续，经历了一系列的悲剧和滑稽，他终于领悟，能谈得上延续的至多是自己写的书；至于蔵书，管不得那么多了。

　　写蔵书写出如许悲凉，这是我始料所未及的。但我觉得，这种悲凉中蕴涵着某种文化品尝。

　　‮国中‬文化有着強硬的前后承袭关系，但由于个体精神的稀薄，个

化的文化承传常常随着生命的终止而终止。一个学者，为了构建自我，需要吐纳多少前人的知识，需要耗费多少精力和时间。苦苦汇聚，死死钻研，筛选爬剔，孜孜矻矻。这个过程，与买书、读书、蔵书的艰辛经历密切对应。书房的形成，其实是一种双向占有：让你占领世间已有的精神成果，又让这些精神成果占领你。当你渐渐在书房里感到舒心惬意了。也就意味着你在前人和他人面前开始取得了个体自由。越是成

，书房的精神结构越带有个

，越对社会历史文化具有选择

。再宏大的百科全书、图书集成也代替不了一个成

学者的书房，原因就在这里。但是，越是如此，这个书房也就越是与学者的生命带有不可离异

。书房的完満构建总在学者的晚年，因此，书房的生命十分短暂。

　　新的一代起来了，他们必须从头来起，先是一本本地购读，一点点地汇聚，然后再一步步地自我构建。单单继承一个书房，就像贴近一个异己的生命，怎么也溶不成一体。历史上有多少人能最终构建起自己的书房呢？社会上多的是随手翻翻的借书者。而少数好不容易走向相对完整的灵魂，随着须发皜然的躯体，快速地在书房中殒灭。历史文化的大浪费，莫过于此了。

　　嗜书如命的‮国中‬文人啊，你们的光荣和悲哀，该怎样裁割呢？ UMuXS.cＯM

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近年来我搬了好几次家，每次搬的时候都引来许多围观的人。家具没有什么好看的，就看那一捆捆递接不完的书。搬前几星期就得请几位学生帮忙，把架子上的书按次序拿下来，扎成一捆捆的。这是个劳累活，有两位学生手上还磨出了⽔泡。搬的时候采用流⽔作业，一排人站在楼梯上，一捆捆传递下去。书不像西瓜，可以甩着来，一捆书太重，甩接几次就没有手劲了。摔破一个西瓜不要紧，摔坏了书却叫人心疼。因此，这支小心翼翼的传送队伍确实是很有趣的，难怪人们要围观。　　我当然称不上什么蔵书家。好书自然也有不少，却没有版本学意义上的珍本和善本。我所満意的是书房里那种以书为壁的庄严气氛。书架直达壁顶，一架架连过去、围起来，造成了一种人⾝心的文化重庒。走进书房，就像走进了漫长的历史，鸟矙着辽阔的世界，游弋于无数闪闪烁烁的智能星痤之间。我突然变得琐小，又突然变得宏大，书房成了一个典仪，持着生命的盈亏缩。　　一位外国旅游公司的经理来到我的书房，睁大眼睛慢慢地巡视一遍，然后又站在中间凝思良久，终于诚恳地对我说“真的，我也想搞学问了。”我以为他是说着玩玩的，后来另一位朋友告诉我，这位经理现在果真热心于跑书店，已张罗起了一个很象样子的书房。我想，他也算是一位阅尽世间美景的人了，何以我简陋书房中的杂景况，竟能对他产生如此大的冲撞？答案也许是，他突然闻到了由人类的群体纔智结晶成的生命芳香。　　罗曼·罗兰说，任何作家都需要为自己筑造一个心理的单间。书房，正与这个心理单间相对应。一个文人的其它生活环境、⽇用器物，都比不上书房能传达他的心理风貌。书房，是精神的巢⽳，生命的禅。　　我的家一度在这个城市的东北部，一度在喧闹的市中心，现在则搬到了西南郊。屋外的情景时时变换，而我则依然故我，因为有这些书的围绕。有时，窗外朔风呼啸，暴雨如注，我便拉上窗帘，坐拥书城，享受人生的大安详。是的，有时我确实想到了古代的隐士和老僧，在石窟和禅房中呑吐着一个精神道场。　　然而我终究不是隐士和老僧，来访的友人每天络绎不绝。友人中多的是放达之士，一进书房便爬上蹲下，随意翻阅。有的友人一进门就宣布，不是来看我，而是来看书的，要我别理他们，照样工作。这种时候我总是很⾼兴，就像自己的财富受到了人们的鉴赏。但是，担懮也隐隐在心头升起，怕终于听到那句耳的话。那句话还是来了：“这几本我借去了！” 　　我没有学别人，在书房里贴上“恕不借书”的布告。这种防范密守，与我的人生态度相悻。我也并不是一个吝啬的人，朋友间若有钱物的需要，我一向乐于倾囊。但对于书，我虽口头答应，心中却在嗫嚅。这种心情，大概一切蔵书的学人都能体谅。　　我怕人借书，出于以下三方面的担懮。　　其一，怕急用的时候遍找无着。　　自己的书，总或多或少有內容上的潜在记忆。写文章时想起某条数据需要引证，会不由自主地站起走向某个书架，把手伸到第几层。然而那本书却不在，这下就慌了手脚，前后左右翻了个遍，直闹得脸红心跳、汗流浃背。文章一旦阻断，远比其它事情的暂停⿇烦，因为文思的梳理、文气的酝酿，需要有一个复杂的过程，有时甚至稍纵即逝，以后再也连贯不上。有的文章非常紧迫，很可能因几条数据的失落，耽误了刊物的发稿，打了出版社的计划。于是只好定下心来，细细回想是谁借走了这几本书。想出来也没有用，因为这种事大多发生在深夜。　　借书的朋友有时也很周到，经过反复掂量，拿走几本我“也许用不到”的书。其实文章一旦展开，谁知道用到用不到呢。有时我只好暗自祈祷：但愿最近真的用不到。即如我写这篇文章，几次想起周作人几本文集中有几条关于蔵书的材料，可惜这几本文集不知被谁借去了，刚纔还找得心急火燎。　　其二，怕归还时书籍被弄“”弄脏。　　这虽是外在形态的问题，对蔵书的人来说却显得相当重要。蔵书蔵到一定地步，就会对书的整体形式重视起来，不仅封面设计，有时连墨⾊纸质也会斤斤计较。捧着一本展洁净的书，自己的心情也立即变得舒朗。读这样的书，就像与一位头面⼲净、⾐衫整齐的朋友对话，整个气氛回着雅洁和⾼尚。但是，借去还来的书，常常变成卷角弯脊，一派衰相。有时看上去还算⼲净，却没有了原先的那份拔，拿在手上软绵绵、沓沓，像被菗去了筋骨一般。遇到这种情况，如果书店里还有这本书卖，我准会再去买一本，把“”了的那本随手送掉。　　或问：“你不是也购置远年旧书吗，旧书还讲究得了什么拔？”我的回答是：那是历史风尘，旧得有味，旧得合乎章法。我们不能因为古铜鼎绿锈斑剥，把⽇常器皿也都搞脏。　　其三，怕借去后彼此忘掉。我有好些书，多年不见归还，也忘了是谁借的，肯定永远也不会回来了。我坚信借书的朋友不想故意呑没，而是借去后看看放放，或几度转借，连他们也完全遗忘。3年前我去一位朋友家，见他书架上一套《阅微草堂笔记》十分眼，取下一看，正是我的书，忘了是什么时候被他借去的。朋友见我看得⼊神，慡朗地说：“你要看就借去吧，我没什么用。”这位朋友是位极其豁达大方的人，平生绝无占他人便宜的嫌疑；他显然是忘了。那天在场友人不少，包括他的子儿女，我怕他尴尬，就笑了一下，把书放回书架。那是一个20年代印的版本，没有大大的价值，我已有了新出的版本，就算默默地送给这位朋友了吧。好在他不在文化界工作，不会看到我的这篇文章。　　但是，有些失落不归的书是无法补购的了。有人说，⾝外之物，何必顶真？倡这些书曾经参加了我的精神构建，失落了它们，我精神领域的一些角落就推动了参证。既有约约绰绰的印象，又空虚飘浮得无可凭依，让人好不烦闷。不是个中人很难知道：失书和丢钱完全是两回事。　　由此我想到了已故的赵景深教授。他蔵书甚富，乐于借人，但不管如何亲密，借书必须登记。记得那是一个中学生用的练习本，一一记下何人何时借何书，一目了然。借了一段时间未还，或他自己临时要用，借书者就会收到他的一封信。字迹娟小，言词大方，信封下端一律盖着一个长条蓝⾊橡⽪章，印着他的地址和姓名。　　还想到了⽑泽东警卫员尹荆山的一则回忆。50年代末，⽑泽东向⻩炎培借取王羲之书贴一本，借期一个月。⻩炎培借出后心中忐忑，纔一星期就接连不断打电话催问，问是否看完，什么时候还。⽑泽东有点生气，整整看了一个月，在最后一天如期归还。⻩炎培也真够大胆的，但文人对自己的蔵书痴若此，并不奇怪。　　又想起了我的一位朋友，半年前，他竟在报上发表告示，要求借了他书的人能及时归还。我知道他的苦衷，他借书给别人十分慷慨，却是个不记事的马大哈，久而久之突然发现自己的书少了那么多，不知向谁追讨，除了登报别无良策。我见报后不久来到他家，向他表⽩，我没有借过。他疑惑的目光穿过厚厚的镜片打量着我，问了一声“真的？”我不无惶恐，尽管我确实没有借过。　　我生怯懦，不知如何向人催书。⻩炎培式的勇气，更是一丝无存。有时我也想学学赵景深教授，设一个登记簿，但赵先生是蔵书名家，又德⾼望重，有资格把事情办得如此认真。我算什么呢，区区那一点书，面对亲朋好友，也敢把登记簿递过去？　　蔵书者就这样自得其乐，又担惊受怕地过着⽇子。不知从什么时候开始，一种更大的担懮渐渐从心底升起：我死了之后，这一屋子书将何去何从？　　这种担懮本来只应属于垂垂老者，但事实是，我⾝边比我大不了几岁的学术界朋友已在一个个离去。　　早在读大学时，我的一个同学就因患尿毒症死去。他本也是个买书，⾝边钱不多，见有好书即便节⾐缩食也要弄到手。学校课程安排紧张，夜间书店又不开门，等到星期天又怕书卖完，因此，他总在午休时间冒着炎暑、寒风赶到书店，买回一本就引起全宿舍的羡慕。他死时，家里的一个书架已经相当充盈，但他长年守寡的⺟亲并不识字，他也没有兄弟姐妹。当时，全班没有一个同学有⾜够的钱能把这些书买下来，即使有，也不想让那位可怜的⺟亲伤心。我估计这位⺟亲会永远地守护着这些书，直至自己生命的终了。照年岁计算，这位⺟亲已离开人世，那么这一架书到哪里去了呢，这些并不珍贵却让一个青年学子耗尽了心⾎的书？假设这架书还在，我敢断言，当年同宿舍的同学大多还能记起，哪一本书是在什么样的情况下买来的，当时引起过何等样的欣喜。这是一截截生命的组接，当买书者的自然生命消逝之后，这些书就成了一种死灰般的存在，或者成了一群可怜的流浪汉。　　如果说这一架书不⾜为道，那末，许多博学的老学者逝世的时候，如何处置丰富的蔵书确实成了一个苦涩的难题。学问不会遗传，老学者或因受尽了本专业的风波险阻，或伯⽗子同在一个行当诸多不便，大多没有让自己的子女承袭己业。有的子女在专业上与⽗亲比较靠近，但在钻研深度上往往不能望其⽗亲之项背。总而言之，老学者的丰富蔵书，对子女未必有用。学者死后，他原来所在大学的图书馆很想把蔵书全数购⼊，但这是图书馆预算外的开支，经费当然不⾜，派往谈判者既要以行家的姿态向家属说明这些蔵书价值不大，又要以同仁的⾝份劝家属不要让蔵书随便流散，以保存永久的纪念。家属对这些言词大多抱有警惕，背地里悄悄地请了旧书店的收购员前来估价。旧书店收购了他们所需要的书，学校图书馆也就因恼怒而不再登门接洽，余下的书籍最后当作废纸论斤卖掉，学者的遗槁也折腾得不知去向… 　　有的学者因此而下了决心，事先立下遗嘱，死后把蔵书全部献给图书馆。但是这些学者并非海內大儒，图书馆不会开设专室集中存放。个人蔵书散⼊大库，哗啦一下就什么踪迹也找不到了。学者无私的情怀十分让人感动，但无可否认，这是学者的第二次死亡。　　有位教授对着书房反复思量，这也不是，那也不是，最后忽发奇想，决定以自己的余年寻找一个能够完整继承蔵书的女婿。这种寻找十分艰苦，同专业的研究生是有的，但人品合意、女儿満意的又是凤⽑麟角。教授寻找的，其实是自己第二生命的延续，经历了一系列的悲剧和滑稽，他终于领悟，能谈得上延续的至多是自己写的书；至于蔵书，管不得那么多了。　　写蔵书写出如许悲凉，这是我始料所未及的。但我觉得，这种悲凉中蕴涵着某种文化品尝。　　‮国中‬文化有着強硬的前后承袭关系，但由于个体精神的稀薄，个化的文化承传常常随着生命的终止而终止。一个学者，为了构建自我，需要吐纳多少前人的知识，需要耗费多少精力和时间。苦苦汇聚，死死钻研，筛选爬剔，孜孜矻矻。这个过程，与买书、读书、蔵书的艰辛经历密切对应。书房的形成，其实是一种双向占有：让你占领世间已有的精神成果，又让这些精神成果占领你。当你渐渐在书房里感到舒心惬意了。也就意味着你在前人和他人面前开始取得了个体自由。越是成，书房的精神结构越带有个，越对社会历史文化具有选择。再宏大的百科全书、图书集成也代替不了一个成学者的书房，原因就在这里。但是，越是如此，这个书房也就越是与学者的生命带有不可离异。书房的完満构建总在学者的晚年，因此，书房的生命十分短暂。　　新的一代起来了，他们必须从头来起，先是一本本地购读，一点点地汇聚，然后再一步步地自我构建。单单继承一个书房，就像贴近一个异己的生命，怎么也溶不成一体。历史上有多少人能最终构建起自己的书房呢？社会上多的是随手翻翻的借书者。而少数好不容易走向相对完整的灵魂，随着须发皜然的躯体，快速地在书房中殒灭。历史文化的大浪费，莫过于此了。　　嗜书如命的‮国中‬文人啊，你们的光荣和悲哀，该怎样裁割呢？ UMuXS.cＯM