行者无疆手打全文字_自己的真相

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书号:43254 时间:2017/11/4 字数:2937

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　　阿姆斯特丹说得上是一个⾊彩之都。

　　鲜花出口数量全世界第一，又拥有最会摆弄⾊彩的伦

朗和梵⾼。如果再加上橱窗里⾚裸裸站立的各种⾊情女郞，太让人眼花缭

了。

　　但是，⾊彩似乎永远会带来⿇烦。它会鼓励混

、引

扰吗也许。

　　我们到阿姆斯特丹之后立即分两组拍摄街景，两辆车停在不同的停车场。一小时后传来消息，一辆被砸，一辆被撬。我的一台新买的数码相机，以及随队记者的两台手提电脑均不翼而飞。我从希腊开始拍摄的照片，全都贮存在那台数码相机里，这下算是全完了。

　　停车场是收了管理费的，却说这样的事情他们管不着。其实两个停车场都不大，里边发生的任何事都能一眼看到。

　　到达纔一小时就已经这样，这个平静的下马威使我们对这个⾊彩之都纳闷起来。

　　到处都在修路，又是

雨绵绵，几个肥胖的黑人在小街中狂奔

叫，似极度‮奋兴‬又似极度愤怒；昅食大⿇的苍⽩青年坐在露天木阶上手⾜无措，独自傻笑；木阶下面是河道，有不少船停泊，又有一大堆废弃的脚踏车在⽔里浸泡。

　　对⾊彩本⾝，阿姆斯特丹也产生过很大的混

，现在好像是为这种混

后悔了，但又有点遮遮盖盖。

　　我是说伦

朗在这里的遭遇。

　　在西方大画家中，平生境遇最悲惨的恰恰正是两个荷兰人，伦

朗和梵⾼。但梵⾼在阿姆斯特丹的时间不长，境遇中又有较多的时代因素和个人因素，暂且不论；而伦

朗碰到的实在是一件群体

的审美冤案，而且与这座城市密切相关，在我看来，有点不可原谅。

　　这件事，略知西方美术史的人都不陌生。但我站在阿姆斯特丹的伦

朗故居前，忍不住还想复述几句。

　　事情发生在一‮四六‬二年，伦

朗三十六岁。这件事给画家的后半生全然蒙上了

影，直到他六十三岁去世还没有平反昭雪。这件事几乎中断了他靠艺术创作来维持生计的正常生活，穷困潦倒，去世时只够花费一个乞丐的丧葬费用。因此，这不是一个阶段

的厄运，而是通贯一代艺术大师终⾝的严重事件。今天的阿姆斯特丹不应该轻描淡写。

　　那年有十六个保安

手凑钱请伦

朗画群像，伦

朗觉得要把这么多人安排在一幅画中非常困难，只能设计一个情景。按照他们的⾝份，伦

朗设计的情景是：似乎接到了报警，他们准备出发去查看，队长在

代任务，有人在擦

筒，有人在扛旗帜，周围又有一些孩子在看热闹。

　　这幅画，就是人类艺术史上的无价珍品《夜巡》。任何一本哪怕是最简单的世界美术史，都不可能把它漏掉；任何一位哪怕是对美术未必挚爱的外国游客，也要千方百计挤到博物馆里看上它一眼。

　　但在当时，这幅画遇上了真正的⿇烦。那十六个保安

手认为没有把他们的地位摆平均，明暗、大小都不同，不仅拒绝接受，而且上诉法庭，闹得纷纷扬扬。

　　整个阿姆斯特丹不知有多少市民来看了这幅作品，看了都咧嘴大笑。这笑声不是来自艺术判断，而是来自对他人遭殃的‮奋兴‬。这笑声又有传染

，笑的人越来越多，人们似乎要用笑来划清自己与这幅作品的界线，来洗清它给全城带来的聇辱。

　　最让后人惊讶不已的是那些艺术评论家和作家。照理他们不至于全然感受不到这幅作品的艺术光辉，他们也有资格对愚昧无知的保安

手和广大市民说几句开导话，稍稍给无端陷于重围的伦

朗解点围，但他们谁也没有这样做。他们站在这幅作品前频频‮头摇‬，显得那么深刻。市民们看到他们‮头摇‬，就笑得更放心了。

　　有的作家，则在这场可聇的围攻中玩起了幽默。“你们说他画得太暗他本来就是黑暗王子嘛”于是市民又哄传开“黑暗王子”这个绰号，伦

朗再也无法挣脫。

　　只有一个挣脫的办法，当时亲戚朋友也给他提过，那就是再重画一幅，完全按照世人标准，让这些保安

手们穿着鲜亮的服装齐齐地坐在餐桌前，餐桌上食物丰富。伦

朗理所当然地拒绝了。

　　那么，他就注定要面对无人买画的绝境。他还在画画，而且越画越好，却始终贫困。

　　直到他去世后的一百年，阿姆斯特丹纔惊奇地发现，英国、法国、德国、俄国、波兰的一些著名画家，自称接受了伦

朗的艺术濡养。

　　伦

朗不就是那位被保安

手们怒骂、被全城聇笑、像乞丐般下葬的穷画家吗一百年过去，阿姆斯特丹的记忆模糊了。

　　那十六名保安

手当然也都已去世。他们，怒气冲冲、骂骂咧咧地走向了永垂不朽。

　　他的故居，这些年重新装修好了，看起来他晚年不太贫困。但我记得在一本传记中读到，这房子当年因伦

朗无力还债，被公证处拍卖掉了，伦

朗不得不搬到一处极其简陋的犹太人的房子里去居住。这一点，故居的解释词中没有说明。里边反复放映的一部影片，主要是介绍这些年修复故居的认真和艰难。

　　对此我有点不大⾼兴，便把导演刘璐拉过一边，告诉她，我以前读到过一本德国人写的伦

朗传记，有一个情节一直无法释怀。

　　懊像是在去世前一年吧，大师已经十分贫困，一天磨磨蹭蹭来到早年的一个学生家。学生正在画画，需要临时雇用一个形貌耝野的模特儿，装扮成刽子手的姿态。大师便说：『我试试吧”随手脫掉上⾐，露出了多⽑的

膛…这个姿态他摆了很久，感觉不错。但谁料不小心一眼走神，看到了学生的画框。画框上，全部笔法都是在模仿早年的自己，有些笔法又模仿得不好。大师立即转过脸去，満眼黯然。他真后悔这一眼。

　　记得我当初读到这个情节时心头一震，泪如雨下。不为他的落魄，只为他的自我发现。

　　低劣的文化环境可以不断地糟践大师，使他忘记是谁，

糊糊地沦落于闹市、求生于巷陌———这样的事情虽然悲苦却也不至于使我下泪，因为世间每时每地都有大量杰出人物因不知自己杰出、或因被别人判定为不杰出而消失于人海；不可忍受的是他居然在某个特定机遇中突然醒悟到了自己的真相，一时如噩梦初醒，天地倒转，惊恐万状。

　　此刻的伦

朗便是如此。他被学生的画笔猛然点醒，一醒却看见自己脫⾐露

像傻瓜一样站立着。更惊人的是，那个点醒自己的学生本人却没有醒，正在得意洋洋地远觑近瞄、涂⾊抹彩，全然忘了眼前的模特儿是谁。

　　作为学生，不理解老师是稀世天纔尚可原谅，而忘记了自己与老师之间的基本关系却无法饶恕。从《夜巡》事件开始，那些无知者的诽谤攻击，那些评论家的落井下石，固然颠倒了历史，但连自己亲手教出来的学生也毫无恶意地漠然于老师之为老师了，纔让人泫然。

　　学生画完了，照市场价格付给他报酬。他收下，步履蹒跚地回家。

　　这个情节，今天稍稍复述还是心里难受，便转⾝离开刘璐，来到故居底层，买了一条印有大师签名的红领带，找一个无人的角落戴上。

　　今天，他的名字用各种不同的字体装潢在大大小小的门面上，好像整个城市几百年来都为这个名字而存在，为这个名字在

呼。但我只相信这个印在领带上的签名，那是大师用最轻微又最強韧的笔触在尘污中争辩：我是谁。 UｍuXｓ.coM

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上一章　　　自己的真相　　　下一章　( → )
阿姆斯特丹说得上是一个⾊彩之都。　　鲜花出口数量全世界第一，又拥有最会摆弄⾊彩的伦朗和梵⾼。如果再加上橱窗里⾚裸裸站立的各种⾊情女郞，太让人眼花缭了。　　但是，⾊彩似乎永远会带来⿇烦。它会鼓励混、引扰吗也许。　　我们到阿姆斯特丹之后立即分两组拍摄街景，两辆车停在不同的停车场。一小时后传来消息，一辆被砸，一辆被撬。我的一台新买的数码相机，以及随队记者的两台手提电脑均不翼而飞。我从希腊开始拍摄的照片，全都贮存在那台数码相机里，这下算是全完了。　　停车场是收了管理费的，却说这样的事情他们管不着。其实两个停车场都不大，里边发生的任何事都能一眼看到。　　到达纔一小时就已经这样，这个平静的下马威使我们对这个⾊彩之都纳闷起来。　　到处都在修路，又是雨绵绵，几个肥胖的黑人在小街中狂奔叫，似极度‮奋兴‬又似极度愤怒；昅食大⿇的苍⽩青年坐在露天木阶上手⾜无措，独自傻笑；木阶下面是河道，有不少船停泊，又有一大堆废弃的脚踏车在⽔里浸泡。　　对⾊彩本⾝，阿姆斯特丹也产生过很大的混，现在好像是为这种混后悔了，但又有点遮遮盖盖。　　我是说伦朗在这里的遭遇。　　在西方大画家中，平生境遇最悲惨的恰恰正是两个荷兰人，伦朗和梵⾼。但梵⾼在阿姆斯特丹的时间不长，境遇中又有较多的时代因素和个人因素，暂且不论；而伦朗碰到的实在是一件群体的审美冤案，而且与这座城市密切相关，在我看来，有点不可原谅。　　这件事，略知西方美术史的人都不陌生。但我站在阿姆斯特丹的伦朗故居前，忍不住还想复述几句。　　事情发生在一‮四六‬二年，伦朗三十六岁。这件事给画家的后半生全然蒙上了影，直到他六十三岁去世还没有平反昭雪。这件事几乎中断了他靠艺术创作来维持生计的正常生活，穷困潦倒，去世时只够花费一个乞丐的丧葬费用。因此，这不是一个阶段的厄运，而是通贯一代艺术大师终⾝的严重事件。今天的阿姆斯特丹不应该轻描淡写。　　那年有十六个保安手凑钱请伦朗画群像，伦朗觉得要把这么多人安排在一幅画中非常困难，只能设计一个情景。按照他们的⾝份，伦朗设计的情景是：似乎接到了报警，他们准备出发去查看，队长在代任务，有人在擦筒，有人在扛旗帜，周围又有一些孩子在看热闹。　　这幅画，就是人类艺术史上的无价珍品《夜巡》。任何一本哪怕是最简单的世界美术史，都不可能把它漏掉；任何一位哪怕是对美术未必挚爱的外国游客，也要千方百计挤到博物馆里看上它一眼。　　但在当时，这幅画遇上了真正的⿇烦。那十六个保安手认为没有把他们的地位摆平均，明暗、大小都不同，不仅拒绝接受，而且上诉法庭，闹得纷纷扬扬。　　整个阿姆斯特丹不知有多少市民来看了这幅作品，看了都咧嘴大笑。这笑声不是来自艺术判断，而是来自对他人遭殃的‮奋兴‬。这笑声又有传染，笑的人越来越多，人们似乎要用笑来划清自己与这幅作品的界线，来洗清它给全城带来的聇辱。　　最让后人惊讶不已的是那些艺术评论家和作家。照理他们不至于全然感受不到这幅作品的艺术光辉，他们也有资格对愚昧无知的保安手和广大市民说几句开导话，稍稍给无端陷于重围的伦朗解点围，但他们谁也没有这样做。他们站在这幅作品前频频‮头摇‬，显得那么深刻。市民们看到他们‮头摇‬，就笑得更放心了。　　有的作家，则在这场可聇的围攻中玩起了幽默。“你们说他画得太暗他本来就是黑暗王子嘛”于是市民又哄传开“黑暗王子”这个绰号，伦朗再也无法挣脫。　　只有一个挣脫的办法，当时亲戚朋友也给他提过，那就是再重画一幅，完全按照世人标准，让这些保安手们穿着鲜亮的服装齐齐地坐在餐桌前，餐桌上食物丰富。伦朗理所当然地拒绝了。　　那么，他就注定要面对无人买画的绝境。他还在画画，而且越画越好，却始终贫困。　　直到他去世后的一百年，阿姆斯特丹纔惊奇地发现，英国、法国、德国、俄国、波兰的一些著名画家，自称接受了伦朗的艺术濡养。　　伦朗不就是那位被保安手们怒骂、被全城聇笑、像乞丐般下葬的穷画家吗一百年过去，阿姆斯特丹的记忆模糊了。　　那十六名保安手当然也都已去世。他们，怒气冲冲、骂骂咧咧地走向了永垂不朽。　　他的故居，这些年重新装修好了，看起来他晚年不太贫困。但我记得在一本传记中读到，这房子当年因伦朗无力还债，被公证处拍卖掉了，伦朗不得不搬到一处极其简陋的犹太人的房子里去居住。这一点，故居的解释词中没有说明。里边反复放映的一部影片，主要是介绍这些年修复故居的认真和艰难。　　对此我有点不大⾼兴，便把导演刘璐拉过一边，告诉她，我以前读到过一本德国人写的伦朗传记，有一个情节一直无法释怀。　　懊像是在去世前一年吧，大师已经十分贫困，一天磨磨蹭蹭来到早年的一个学生家。学生正在画画，需要临时雇用一个形貌耝野的模特儿，装扮成刽子手的姿态。大师便说：『我试试吧”随手脫掉上⾐，露出了多⽑的膛…这个姿态他摆了很久，感觉不错。但谁料不小心一眼走神，看到了学生的画框。画框上，全部笔法都是在模仿早年的自己，有些笔法又模仿得不好。大师立即转过脸去，満眼黯然。他真后悔这一眼。　　记得我当初读到这个情节时心头一震，泪如雨下。不为他的落魄，只为他的自我发现。　　低劣的文化环境可以不断地糟践大师，使他忘记是谁，糊糊地沦落于闹市、求生于巷陌———这样的事情虽然悲苦却也不至于使我下泪，因为世间每时每地都有大量杰出人物因不知自己杰出、或因被别人判定为不杰出而消失于人海；不可忍受的是他居然在某个特定机遇中突然醒悟到了自己的真相，一时如噩梦初醒，天地倒转，惊恐万状。　　此刻的伦朗便是如此。他被学生的画笔猛然点醒，一醒却看见自己脫⾐露像傻瓜一样站立着。更惊人的是，那个点醒自己的学生本人却没有醒，正在得意洋洋地远觑近瞄、涂⾊抹彩，全然忘了眼前的模特儿是谁。　　作为学生，不理解老师是稀世天纔尚可原谅，而忘记了自己与老师之间的基本关系却无法饶恕。从《夜巡》事件开始，那些无知者的诽谤攻击，那些评论家的落井下石，固然颠倒了历史，但连自己亲手教出来的学生也毫无恶意地漠然于老师之为老师了，纔让人泫然。　　学生画完了，照市场价格付给他报酬。他收下，步履蹒跚地回家。　　这个情节，今天稍稍复述还是心里难受，便转⾝离开刘璐，来到故居底层，买了一条印有大师签名的红领带，找一个无人的角落戴上。　　今天，他的名字用各种不同的字体装潢在大大小小的门面上，好像整个城市几百年来都为这个名字而存在，为这个名字在呼。但我只相信这个印在领带上的签名，那是大师用最轻微又最強韧的笔触在尘污中争辩：我是谁。 UｍuXｓ.coM