官路多娇手打全文字_第215章：万蛇齐舞5

书号:48223 时间:2019/2/27 字数:3634

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　　四面八方的寒气扑面。

　　蛇！

　　数不清的竹蛇！

　　秦伟东和陈园园大惊。

　　几十条竹蛇还能对付，万条呢？

　　竹蛇帮，到底是大帮！虽然在洪州名气不是很响亮，却有不小的实力。

　　在万蛇的外围，突然有几十支火把点燃。

　　几十支火把，把夜⾊映得通红。

　　几十支火把摇晃。

　　随着火光，万蛇很快组成了一个大阵。

　　玄襄阵！

　　这是一种

惑敌人的假阵，队列间距很大，多数旗帜，鼓声不绝，模拟兵车行进的声音，步卒声音嘈杂，好像军队数量‮大巨‬，使用各种办法欺骗敌人。

　　三国时期诸葛亮⼊蜀主政平定南蛮之后之后，蜀军的主要作战对象主要是曹魏的步骑兵联合部队，作战地域主要为山地，而蜀国缺乏马匹，于是诸葛亮排练“八阵图”八阵实际上是三国时代以前早已存在的阵法。孙子有八阵，孙膑在《孙膑兵法》中也有《八阵》篇，到了东汉作战训练中普遍使用八阵。诸葛亮从蜀国步兵为主力等实际出发，在原有的古八阵基础上创新真的阵法，绘制阵图，最终形成“八阵图”用以训练蜀军。

　　所谓阵图，就是将阵法绘制成图形，画在锦上、纸上、地上或者用砂石堆砌，形成直观的实物，这就是阵图。诸葛亮纪录阵法的文字沒有流传下來，八阵图在唐代就已经失传。但是据说诸葛亮曾经垒石作八阵图，据说鱼腹江边的八八六十四堆垒石遗迹，就是诸葛亮所遗留的八阵图，结合关于诸葛亮八阵图的只言片语，进行合理模拟，现代兵家认为八阵是一种集团方阵，每个八阵都具有八个小阵分布在‮央中‬的中阵四周的八个方向上，八阵的‮央中‬是大将，金鼓旗帜，以及直属的兵马，这就是中阵。每个小阵都有天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇等代号。这就是《李唐问对》中的“阵数有九”的说法，所以宋代还有将八阵叫做九军阵。

　　而每个方向的阵编组为六小阵，中阵编组为十六小阵，整个大方阵共有六十四小阵，正好符合鱼腹江垒石遗迹的八八六十四堆垒石的数量。大方阵之后可能还有游骑构成的二十四小阵，一共是八十八小阵。这些小方阵可以是　骑兵、步兵、车队，由几十到几百不等组成，前排为弓弩手、中间为长兵器手、后排为短兵器手（有时排列顺序也不同）八阵为了迟滞敌人进攻，发挥蜀军弩兵的威力，在防御时还设置冲车、鹿角、铁蒺藜等障碍。诸葛八阵属于防御

阵型，好处是沒有部署上的弱点，任何方向遭受攻击，整体大阵不需要做出

本

的改变，一处遭到攻击，两翼相邻的阵可以自动变为两翼，保护支援遭受攻击之阵。但是缺点也是明显的，首先就是，这样复杂的诸葛八阵需要大量时间进行训练，而且机动

较差，为了保持阵型的完整，前进时不允许奔跑，后退时不能猛跑。这就是《李唐问对》中的“以前为后，　以后为前，前无速度，退无遽走”所以说八阵是一种防御

质的十分保守阵型。无大败，取得大胜同样也很困难。诸葛亮六出祁山，姜维同样多次攻打魏国，无大败也无大胜，不能说和蜀军采用八阵进行作战毫无关系。

　　但是以上仅仅是诸葛八阵的基础或者原型，因为依靠这样一种僵化的阵型，以蜀国薄弱之力与曹魏抗衡几十年无大败，就仿佛并不可能，而与其传颂了千年的诸葛八阵地位也不相称，而且作战地域属于山地环境，而八阵更适合于步兵在平原作战。所以，诸葛八阵应该有许多变化，当阵地上有沟坎，林木等限制时，应该

据实际情况进行调整。而且行军时，进攻时应该有各种变阵，不过由于资料所限，更加深⼊的研究诸葛亮八阵相当的困难。而且所谓诸葛八阵不仅仅是作战阵型，而是通过“八阵图”的训练，将蜀军作战指导思想、编制、训练等渗透给蜀军…

　　万条竹蛇组成了这样一种奇阵。

　　几十个火把不断晃动，蛇群随之而变化。

　　竹蛇帮的确有过人之处。

　　“秦大哥，我们怎么办？”

　　“园园，别担心！竹蛇帮沒打算伤我们！”

　　“是吗？”

　　“应该是的！”

　　话虽如此，秦伟东还是有些担心。琊帮的事，有时是不讲规矩与法则的。

　　再说，竹蛇帮为什么要抓走陈园园的妈妈，暂时还不知是出于何种考量。

　　被万蛇包围在中间，寒气

人。这种感觉，秦伟东就是在梦里都未曾见到。

　　陈园园更是不敢睁开眼睛，扑在秦伟东的怀內。

　　山顶突然响起了一阵箫声。

　　回旋婉转，箫声渐响，恰似吹箫人一面吹，一面慢慢走近，箫声清丽，忽⾼忽低，忽轻忽响，低到极处之际，几个盘旋之后，又再低沉下去，虽极低极细，每个音节仍清晰可闻。渐渐低音中偶有珠⽟跳跃，清脆短促，此伏彼起，繁音渐增，先如鸣泉飞溅，继而如群卉争

，花团锦簇，更夹着间关鸟语，彼鸣我和，渐渐的百鸟离去，舂残花落，但闻雨声萧萧，一片凄凉肃杀之象，细雨绵绵，若有若无，终于万籁俱寂。

　　随着箫声，从四面八方又涌过数不清的竹

蛇。

　　绿幽幽的，铺天盖地。

　　有谁见过如此多的蛇？

　　这次來的蛇数量大约与前次相同。

　　又是万条蛇！

　　这万条蛇在先前的万条蛇外围，又组成了衡轭阵，与长蛇相似，采用多路纵队并排的形式，战斗力较长蛇阵強。“武田八阵”是很有代表

的阵形，另外还介绍一种车悬阵，车悬阵为岛国战国名将上杉谦信所创。车悬阵的与方圆阵相似，大将位于阵形‮央中‬，外围兵力层层布设，不同之处在于，机动兵力在外，结成若⼲游阵，临战时向同一方向旋转，轮流攻击敌阵，形如一个转动的车轮。其意义在于：向敌军的一部不断地施加庒力，使其因疲惫而崩溃，己方则因为轮流出击而得到补充和休整，恢复战力。不容质疑，这种战术是很优秀的。车悬阵受地形的制约大，要便于机动；要求大将有⾼超的战术指挥能力，应善于寻找战机和在军队的轮换中避免疏漏；战力持久却不利速决。

　　两万条竹

蛇，组成两大奇阵，把秦伟东与陈园园包围在中间！

　　箫声再次响起，在夜间飘

。

　　竟是十面埋伏！

　　柔和而紧张。第一部分写汉军战前的演习，点将、列阵，大战前的准备。着重表现威武雄壮的汉军阵容。音乐昂扬有力，伴有鼓声、号角声，鼓声由慢逐渐加快，营造出大战之前剑拔管张的紧张气氛。第一部分共包括前五个小段

　　“列营”实际上是全曲的引子。节奏比较自由而富于变化。开始就使用“轮拂”手法先声夺人，渲染了強烈的战争气氛。铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声，

昂⾼亢的长音好象震憾山⾕的号角声，形象地描绘了战场特有的鼓角音响。此后用种种表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面，恰如其分地概括了古代战场紧紧张

烈的典型环境。

　　“吹打”是全曲中唯一的旋律

较強、抒情气息浓郁的段落。琵琶用轮指奏出的长音，模拟了古代管乐器演奏的行进曲音调。这段间乐极象古代行军时笙管齐鸣的壮丽场面，刻画了纪律严明的汉军浩浩

、由远而近、阔步前进的形象。这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有⾼屋建瓴的气魄。

　　“点将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的。它们的相同特点是节奏整齐紧凑，音调跳跃富于弹

，表现了刘邦汉军战斗前的⾼昂的士气，

练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象。乐曲有条不紊的结构安排，使得情绪的发展步步进

，为过渡到

战场面作了充分的铺垫。

　　第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的

战场面。它是乐曲的主体部分，音乐多变，节奏急促，在演奏上连续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法，以描写

烈的撕杀、拼搏，惊天动地、动人心弦，

　　第二部分包括六、七、八三个小段落。

　　群蛇在十面埋伏曲的牵引下，不断变幻阵形。

　　半小时后，箫声突然停住。

　　几十个火把全部息灭。

　　一片黑暗。

　　寒气慢慢减弱，最后完全消失。

　　竹蛇山，死寂。

　　群蛇全部离去！

　　就是山顶的狼叫，也再沒有了。

　　“园园，群蛇全部走了！”秦伟东道。轻轻地‮摸抚‬陈园园的背部。

　　“全部走了？”陈园园睁开了双眼。

　　到处是黑暗。她开了手电筒。

　　一百米外，似乎有一个人。

　　秦伟东拥着陈园园走了过去。

　　一束光照在了上面。

　　“妈！”陈园园扑了上去。

　　陈园园的妈妈！

　　“园园，我沒死？” ｕＭｕｘＳ.ｃOｍ

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四面八方的寒气扑面。　　蛇！　　数不清的竹蛇！　　秦伟东和陈园园大惊。　　几十条竹蛇还能对付，万条呢？　　竹蛇帮，到底是大帮！虽然在洪州名气不是很响亮，却有不小的实力。　　在万蛇的外围，突然有几十支火把点燃。　　几十支火把，把夜⾊映得通红。　　几十支火把摇晃。　　随着火光，万蛇很快组成了一个大阵。　　玄襄阵！　　这是一种惑敌人的假阵，队列间距很大，多数旗帜，鼓声不绝，模拟兵车行进的声音，步卒声音嘈杂，好像军队数量‮大巨‬，使用各种办法欺骗敌人。　　三国时期诸葛亮⼊蜀主政平定南蛮之后之后，蜀军的主要作战对象主要是曹魏的步骑兵联合部队，作战地域主要为山地，而蜀国缺乏马匹，于是诸葛亮排练“八阵图”八阵实际上是三国时代以前早已存在的阵法。孙子有八阵，孙膑在《孙膑兵法》中也有《八阵》篇，到了东汉作战训练中普遍使用八阵。诸葛亮从蜀国步兵为主力等实际出发，在原有的古八阵基础上创新真的阵法，绘制阵图，最终形成“八阵图”用以训练蜀军。　　所谓阵图，就是将阵法绘制成图形，画在锦上、纸上、地上或者用砂石堆砌，形成直观的实物，这就是阵图。诸葛亮纪录阵法的文字沒有流传下來，八阵图在唐代就已经失传。但是据说诸葛亮曾经垒石作八阵图，据说鱼腹江边的八八六十四堆垒石遗迹，就是诸葛亮所遗留的八阵图，结合关于诸葛亮八阵图的只言片语，进行合理模拟，现代兵家认为八阵是一种集团方阵，每个八阵都具有八个小阵分布在‮央中‬的中阵四周的八个方向上，八阵的‮央中‬是大将，金鼓旗帜，以及直属的兵马，这就是中阵。每个小阵都有天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇等代号。这就是《李唐问对》中的“阵数有九”的说法，所以宋代还有将八阵叫做九军阵。　　而每个方向的阵编组为六小阵，中阵编组为十六小阵，整个大方阵共有六十四小阵，正好符合鱼腹江垒石遗迹的八八六十四堆垒石的数量。大方阵之后可能还有游骑构成的二十四小阵，一共是八十八小阵。这些小方阵可以是　骑兵、步兵、车队，由几十到几百不等组成，前排为弓弩手、中间为长兵器手、后排为短兵器手（有时排列顺序也不同）八阵为了迟滞敌人进攻，发挥蜀军弩兵的威力，在防御时还设置冲车、鹿角、铁蒺藜等障碍。诸葛八阵属于防御阵型，好处是沒有部署上的弱点，任何方向遭受攻击，整体大阵不需要做出本的改变，一处遭到攻击，两翼相邻的阵可以自动变为两翼，保护支援遭受攻击之阵。但是缺点也是明显的，首先就是，这样复杂的诸葛八阵需要大量时间进行训练，而且机动较差，为了保持阵型的完整，前进时不允许奔跑，后退时不能猛跑。这就是《李唐问对》中的“以前为后，　以后为前，前无速度，退无遽走”所以说八阵是一种防御质的十分保守阵型。无大败，取得大胜同样也很困难。诸葛亮六出祁山，姜维同样多次攻打魏国，无大败也无大胜，不能说和蜀军采用八阵进行作战毫无关系。　　但是以上仅仅是诸葛八阵的基础或者原型，因为依靠这样一种僵化的阵型，以蜀国薄弱之力与曹魏抗衡几十年无大败，就仿佛并不可能，而与其传颂了千年的诸葛八阵地位也不相称，而且作战地域属于山地环境，而八阵更适合于步兵在平原作战。所以，诸葛八阵应该有许多变化，当阵地上有沟坎，林木等限制时，应该据实际情况进行调整。而且行军时，进攻时应该有各种变阵，不过由于资料所限，更加深⼊的研究诸葛亮八阵相当的困难。而且所谓诸葛八阵不仅仅是作战阵型，而是通过“八阵图”的训练，将蜀军作战指导思想、编制、训练等渗透给蜀军… 　　万条竹蛇组成了这样一种奇阵。　　几十个火把不断晃动，蛇群随之而变化。　　竹蛇帮的确有过人之处。　　“秦大哥，我们怎么办？” 　　“园园，别担心！竹蛇帮沒打算伤我们！” 　　“是吗？” 　　“应该是的！” 　　话虽如此，秦伟东还是有些担心。琊帮的事，有时是不讲规矩与法则的。　　再说，竹蛇帮为什么要抓走陈园园的妈妈，暂时还不知是出于何种考量。　　被万蛇包围在中间，寒气人。这种感觉，秦伟东就是在梦里都未曾见到。　　陈园园更是不敢睁开眼睛，扑在秦伟东的怀內。　　山顶突然响起了一阵箫声。　　回旋婉转，箫声渐响，恰似吹箫人一面吹，一面慢慢走近，箫声清丽，忽⾼忽低，忽轻忽响，低到极处之际，几个盘旋之后，又再低沉下去，虽极低极细，每个音节仍清晰可闻。渐渐低音中偶有珠⽟跳跃，清脆短促，此伏彼起，繁音渐增，先如鸣泉飞溅，继而如群卉争，花团锦簇，更夹着间关鸟语，彼鸣我和，渐渐的百鸟离去，舂残花落，但闻雨声萧萧，一片凄凉肃杀之象，细雨绵绵，若有若无，终于万籁俱寂。　　随着箫声，从四面八方又涌过数不清的竹蛇。　　绿幽幽的，铺天盖地。　　有谁见过如此多的蛇？　　这次來的蛇数量大约与前次相同。　　又是万条蛇！　　这万条蛇在先前的万条蛇外围，又组成了衡轭阵，与长蛇相似，采用多路纵队并排的形式，战斗力较长蛇阵強。“武田八阵”是很有代表的阵形，另外还介绍一种车悬阵，车悬阵为岛国战国名将上杉谦信所创。车悬阵的与方圆阵相似，大将位于阵形‮央中‬，外围兵力层层布设，不同之处在于，机动兵力在外，结成若⼲游阵，临战时向同一方向旋转，轮流攻击敌阵，形如一个转动的车轮。其意义在于：向敌军的一部不断地施加庒力，使其因疲惫而崩溃，己方则因为轮流出击而得到补充和休整，恢复战力。不容质疑，这种战术是很优秀的。车悬阵受地形的制约大，要便于机动；要求大将有⾼超的战术指挥能力，应善于寻找战机和在军队的轮换中避免疏漏；战力持久却不利速决。　　两万条竹蛇，组成两大奇阵，把秦伟东与陈园园包围在中间！　　箫声再次响起，在夜间飘。　　竟是十面埋伏！　　柔和而紧张。第一部分写汉军战前的演习，点将、列阵，大战前的准备。着重表现威武雄壮的汉军阵容。音乐昂扬有力，伴有鼓声、号角声，鼓声由慢逐渐加快，营造出大战之前剑拔管张的紧张气氛。第一部分共包括前五个小段　　“列营”实际上是全曲的引子。节奏比较自由而富于变化。开始就使用“轮拂”手法先声夺人，渲染了強烈的战争气氛。铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声，昂⾼亢的长音好象震憾山⾕的号角声，形象地描绘了战场特有的鼓角音响。此后用种种表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面，恰如其分地概括了古代战场紧紧张烈的典型环境。　　“吹打”是全曲中唯一的旋律较強、抒情气息浓郁的段落。琵琶用轮指奏出的长音，模拟了古代管乐器演奏的行进曲音调。这段间乐极象古代行军时笙管齐鸣的壮丽场面，刻画了纪律严明的汉军浩浩、由远而近、阔步前进的形象。这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有⾼屋建瓴的气魄。　　“点将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的。它们的相同特点是节奏整齐紧凑，音调跳跃富于弹，表现了刘邦汉军战斗前的⾼昂的士气，练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象。乐曲有条不紊的结构安排，使得情绪的发展步步进，为过渡到战场面作了充分的铺垫。　　第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的战场面。它是乐曲的主体部分，音乐多变，节奏急促，在演奏上连续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法，以描写烈的撕杀、拼搏，惊天动地、动人心弦，　　第二部分包括六、七、八三个小段落。　　群蛇在十面埋伏曲的牵引下，不断变幻阵形。　　半小时后，箫声突然停住。　　几十个火把全部息灭。　　一片黑暗。　　寒气慢慢减弱，最后完全消失。　　竹蛇山，死寂。　　群蛇全部离去！　　就是山顶的狼叫，也再沒有了。　　“园园，群蛇全部走了！”秦伟东道。轻轻地‮摸抚‬陈园园的背部。　　“全部走了？”陈园园睁开了双眼。　　到处是黑暗。她开了手电筒。　　一百米外，似乎有一个人。　　秦伟东拥着陈园园走了过去。　　一束光照在了上面。　　“妈！”陈园园扑了上去。　　陈园园的妈妈！　　“园园，我沒死？” ｕＭｕｘＳ.ｃOｍ