好莱坞制作手打全文字_第1434章只有退休之后

书号:28180 时间:2023/11/30 字数:2820

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　　在英国、加拿大、新西兰和澳大利亚地区，有超过100万人在自己的资料当中，信仰栏一项填写的信仰非常特别，叫做…原力！毫不夸张的说，星战是很多人的信仰，而在宣传过程中，有一批著名导演，也加⼊到了这一信仰行列当中。

　　卢卡斯影业组织了一个叫做“星战与你同在”的活动，很多公开自己是星战粉⾝份的导演不但参与，还接受了媒体的采访。事后，卢卡斯影业和华纳兄弟联合《纽约时报》发布了一份星战特刊，上面重点提及了这些导演粉丝。

　　“那年彼得·杰克逊才15岁：‘看《星球大战》改变了我的一生。多么神奇，又多么贴近我们平凡人的人生。’…长大后他导演了《霍比特人》三部曲。”

　　“那年朗·霍华德23岁：‘当电影结束时，我一句话没说，走出剧场，又排了一个半小时的队买票，又看了一遍。’…他后来成为乔治·卢卡斯的弟子，导演了《魔茧》、《阿波罗13》、《美丽心灵》等影片。”

　　“那年詹姆斯·卡梅隆也是23岁：‘看《星球大战》让我惊喜得要尿

子。我从椅子上跳了起来，天哪！谁做的？我告诉自己：我也要拍这样的电影！

　　我就这样辞去了卡车司机的工作。’…7年后他导演了《终结者》，17年后拍了《泰坦尼克》。”

　　“那年斯⽪尔伯格31岁：‘让我眼花缭

！我爱死它了。’…他本来就是乔治·卢卡斯的好友，此后他接连导演了《第三类接触》、《E。

　　T》、《侏罗纪公园》、《

失的世界》、《人工智能》、《少数派报告》等科幻大片。”“那年雷德利·斯科特40岁：‘看了《星球大战》，我傻眼了，我对我的制片人说：我们还等什么？

　　这么

的东西居然不是我拍的’…他急起直追，两年后导演了《异形》，5年后拍了《银翼杀手》。”不仅仅是这些，在杜克连续打了几次电话后，已经处于退休状态的乔治·卢卡斯也站了出来。

　　开始用各种方式为《星球大战：原力觉醒》制造话题。于是，为了宣传的需要，在媒体的报道中，乔治·卢卡斯和杜克的关系开始变得微妙起来。

　　“开创了《星球大战》宇宙的乔治·卢卡斯就选择对新作拍手观望，一方面前传三部曲一直受到老粉丝的口诛笔伐，这让卢卡斯庒力‮大巨‬，表示不想再在努力之后得到的是粉丝的骂声，另一方面接受我们的访时透露了‮实真‬原因…创作分歧。”

　　“乔治·卢卡斯想讲一个自己认为好的故事，他把叙事重心放在儿子、⽗亲和祖⽗的时代更迭之间。显然，掌控着话语权的杜克·罗森伯格不这么认为，所以卢卡斯直接被挡在门外…”

　　“对于这些，乔治·卢卡斯形容为分手男女，既然分开了就不再联系，各自过自己的生活，话语中透着一丝无奈。”

　　＊＊＊杜克和乔治·卢卡斯当然没有矛盾，这些都是为了宣传的需要，在好莱坞的宣传营销策略里，一对不同戴天的死敌呈现在媒体和公众面前可能会是亲密的好友，而好友之间也能变成不共戴天的敌人，当然，无论是制作方卢卡斯影业，还是华纳兄弟。

　　其实也不希望乔治·卢卡斯真正揷手《星球大战：原力觉醒》。媒体必然会问乔治·卢卡斯这样的问题“创作分歧”可以说是最为合适的借口。

　　“创作分歧”也可以简单的说成是“不合”好莱坞公司不会喜

不受管束的员工，过分追求个

的导演会让制作人地位架空。

　　在这个圈子里，谁出钱谁才是老大，怎由得导演或者演员随心所

？好莱坞卖座影片的续集导演换人也是常态“创作分歧”是被更换的导演最好的借口。

　　其实大部分被换掉的导演要么是自己主动退出，要么是执导的作品没有达到预期，还有一点就是要价太⾼。想必不少人都听说过很多演员要价太⾼而被片方拒之门外的例子，导演同样如此。

　　因为一部昅金巨制火速走红，⾝价噌噌噌往上涨，而“控制成本”作为赚钱的手段之一，片方也可能舍不得负担这份巨额工资。

　　在1979年《异形》大获成功后，二十世纪福克斯影业并没有召回导演雷德利·斯科特，转而把橄榄枝抛向了因《终结者》备受青睐的詹姆斯·卡梅隆，雷德利·斯科特多年后在回忆起这件事时还表示惊讶，不敢相信片方没有来找他。

　　但他也坦言如果掌舵续集，自己的要价会很⾼。片方投拍电影的直接目的就是赚钱，谁都不愿意冒着赔本的风险死砸预算。进⼊退休状态的乔治·卢卡斯似乎没有了太过顾忌，除去配合《星球大战：原力觉醒》的宣传外，还频频向好莱坞的传统制作模式开炮。

　　他在做客CBS电视网一档新闻节目时，谈及当今好莱坞工业正在发生的剧变时，炮轰好莱坞电影公司：“现在的好莱坞越来越缺乏创造力和想象力。”

　　“如果一部电影不够好，大部分原因在于那些电影巨头们。早期的八大片场兼具艺术和商业价值，他们源源不断地发掘有意思的小说和故事，然后改编成电影。

　　但是现在的好莱坞被金融资本全面夺权，他们

本就不懂电影生意，有才华的导演在当今的好莱坞体系下

本施展不了才华。”

　　乔治·卢卡斯认为，自己创作《星战》系列的那个时代非常幸运，当时二十世纪福克斯的一位制片人给了他很大的创作自由度。“他喜

我的《‮国美‬风情画》，因此他十分相信我的眼光，我提出的任何要求。

　　他都会尽可能去帮助我实现，他认为有些事情是我的专业，因此他不会⼲涉一只狗如何围绕一艘宇宙飞船飞行的画面如何处理！但是，在今天，能够遇到一位这样的制片人真的很难！”

　　乔治·卢卡斯的此番话颇具深意，只是他一个人并不能改变好莱坞的局面，而且也只有退休之后，乔治·卢卡斯怎么会这么说。说到底，他依然是好莱坞制度下的受益者。

　　这件事不可避免的被媒体联系到了杜克的头上，很多媒体都认为乔治·卢卡斯针对的目标就是杜克，毕竟杜克可以说是好莱坞工业流⽔线模式的代表。

　　“杜克·罗森伯格的《星球大战：原力觉醒》会再创辉煌，还是会黑了经典？”类似这样的新闻评论在媒体和互联网上四处流传，起到了极好的宣传影片的作用，有争议才会有话题。

　　在冰岛的片场，跟到这里的‮国美‬记者也特意就乔治·卢卡斯采访了杜克，杜克则显得相当谦逊，这些是为了宣传博取眼球是一方面，乔治·卢卡斯与罗森伯格家族的友谊是另一方面。

　　杜克表示自己对乔治·卢卡斯的感

之情和尊敬之意是无限的“他用可用的资源发展出数字特效、数字剪辑、数字音效以及数字摄影技术。

　　他为我打开了一扇大门，让我能将脑海中所想拍摄成作品。”虽然没有提及乔治·卢卡斯讲故事的能力。

　　但对于他创造和⾰新好莱坞的电影技术，杜克给与⾼度评价“我觉得他为整个电影工业贡献的一切，远远比他得到的回报要多。ＵmＵＸs.Ｃｏm

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在英国、加拿大、新西兰和澳大利亚地区，有超过100万人在自己的资料当中，信仰栏一项填写的信仰非常特别，叫做…原力！毫不夸张的说，星战是很多人的信仰，而在宣传过程中，有一批著名导演，也加⼊到了这一信仰行列当中。　　卢卡斯影业组织了一个叫做“星战与你同在”的活动，很多公开自己是星战粉⾝份的导演不但参与，还接受了媒体的采访。事后，卢卡斯影业和华纳兄弟联合《纽约时报》发布了一份星战特刊，上面重点提及了这些导演粉丝。　　“那年彼得·杰克逊才15岁：‘看《星球大战》改变了我的一生。多么神奇，又多么贴近我们平凡人的人生。’…长大后他导演了《霍比特人》三部曲。” 　　“那年朗·霍华德23岁：‘当电影结束时，我一句话没说，走出剧场，又排了一个半小时的队买票，又看了一遍。’…他后来成为乔治·卢卡斯的弟子，导演了《魔茧》、《阿波罗13》、《美丽心灵》等影片。” 　　“那年詹姆斯·卡梅隆也是23岁：‘看《星球大战》让我惊喜得要尿子。我从椅子上跳了起来，天哪！谁做的？我告诉自己：我也要拍这样的电影！　　我就这样辞去了卡车司机的工作。’…7年后他导演了《终结者》，17年后拍了《泰坦尼克》。” 　　“那年斯⽪尔伯格31岁：‘让我眼花缭！我爱死它了。’…他本来就是乔治·卢卡斯的好友，此后他接连导演了《第三类接触》、《E。　　T》、《侏罗纪公园》、《失的世界》、《人工智能》、《少数派报告》等科幻大片。”“那年雷德利·斯科特40岁：‘看了《星球大战》，我傻眼了，我对我的制片人说：我们还等什么？　　这么的东西居然不是我拍的’…他急起直追，两年后导演了《异形》，5年后拍了《银翼杀手》。”不仅仅是这些，在杜克连续打了几次电话后，已经处于退休状态的乔治·卢卡斯也站了出来。　　开始用各种方式为《星球大战：原力觉醒》制造话题。于是，为了宣传的需要，在媒体的报道中，乔治·卢卡斯和杜克的关系开始变得微妙起来。　　“开创了《星球大战》宇宙的乔治·卢卡斯就选择对新作拍手观望，一方面前传三部曲一直受到老粉丝的口诛笔伐，这让卢卡斯庒力‮大巨‬，表示不想再在努力之后得到的是粉丝的骂声，另一方面接受我们的访时透露了‮实真‬原因…创作分歧。” 　　“乔治·卢卡斯想讲一个自己认为好的故事，他把叙事重心放在儿子、⽗亲和祖⽗的时代更迭之间。显然，掌控着话语权的杜克·罗森伯格不这么认为，所以卢卡斯直接被挡在门外…” 　　“对于这些，乔治·卢卡斯形容为分手男女，既然分开了就不再联系，各自过自己的生活，话语中透着一丝无奈。” 　　＊＊＊杜克和乔治·卢卡斯当然没有矛盾，这些都是为了宣传的需要，在好莱坞的宣传营销策略里，一对不同戴天的死敌呈现在媒体和公众面前可能会是亲密的好友，而好友之间也能变成不共戴天的敌人，当然，无论是制作方卢卡斯影业，还是华纳兄弟。　　其实也不希望乔治·卢卡斯真正揷手《星球大战：原力觉醒》。媒体必然会问乔治·卢卡斯这样的问题“创作分歧”可以说是最为合适的借口。　　“创作分歧”也可以简单的说成是“不合”好莱坞公司不会喜不受管束的员工，过分追求个的导演会让制作人地位架空。　　在这个圈子里，谁出钱谁才是老大，怎由得导演或者演员随心所？好莱坞卖座影片的续集导演换人也是常态“创作分歧”是被更换的导演最好的借口。　　其实大部分被换掉的导演要么是自己主动退出，要么是执导的作品没有达到预期，还有一点就是要价太⾼。想必不少人都听说过很多演员要价太⾼而被片方拒之门外的例子，导演同样如此。　　因为一部昅金巨制火速走红，⾝价噌噌噌往上涨，而“控制成本”作为赚钱的手段之一，片方也可能舍不得负担这份巨额工资。　　在1979年《异形》大获成功后，二十世纪福克斯影业并没有召回导演雷德利·斯科特，转而把橄榄枝抛向了因《终结者》备受青睐的詹姆斯·卡梅隆，雷德利·斯科特多年后在回忆起这件事时还表示惊讶，不敢相信片方没有来找他。　　但他也坦言如果掌舵续集，自己的要价会很⾼。片方投拍电影的直接目的就是赚钱，谁都不愿意冒着赔本的风险死砸预算。进⼊退休状态的乔治·卢卡斯似乎没有了太过顾忌，除去配合《星球大战：原力觉醒》的宣传外，还频频向好莱坞的传统制作模式开炮。　　他在做客CBS电视网一档新闻节目时，谈及当今好莱坞工业正在发生的剧变时，炮轰好莱坞电影公司：“现在的好莱坞越来越缺乏创造力和想象力。” 　　“如果一部电影不够好，大部分原因在于那些电影巨头们。早期的八大片场兼具艺术和商业价值，他们源源不断地发掘有意思的小说和故事，然后改编成电影。　　但是现在的好莱坞被金融资本全面夺权，他们本就不懂电影生意，有才华的导演在当今的好莱坞体系下本施展不了才华。” 　　乔治·卢卡斯认为，自己创作《星战》系列的那个时代非常幸运，当时二十世纪福克斯的一位制片人给了他很大的创作自由度。“他喜我的《‮国美‬风情画》，因此他十分相信我的眼光，我提出的任何要求。　　他都会尽可能去帮助我实现，他认为有些事情是我的专业，因此他不会⼲涉一只狗如何围绕一艘宇宙飞船飞行的画面如何处理！但是，在今天，能够遇到一位这样的制片人真的很难！” 　　乔治·卢卡斯的此番话颇具深意，只是他一个人并不能改变好莱坞的局面，而且也只有退休之后，乔治·卢卡斯怎么会这么说。说到底，他依然是好莱坞制度下的受益者。　　这件事不可避免的被媒体联系到了杜克的头上，很多媒体都认为乔治·卢卡斯针对的目标就是杜克，毕竟杜克可以说是好莱坞工业流⽔线模式的代表。　　“杜克·罗森伯格的《星球大战：原力觉醒》会再创辉煌，还是会黑了经典？”类似这样的新闻评论在媒体和互联网上四处流传，起到了极好的宣传影片的作用，有争议才会有话题。　　在冰岛的片场，跟到这里的‮国美‬记者也特意就乔治·卢卡斯采访了杜克，杜克则显得相当谦逊，这些是为了宣传博取眼球是一方面，乔治·卢卡斯与罗森伯格家族的友谊是另一方面。　　杜克表示自己对乔治·卢卡斯的感之情和尊敬之意是无限的“他用可用的资源发展出数字特效、数字剪辑、数字音效以及数字摄影技术。　　他为我打开了一扇大门，让我能将脑海中所想拍摄成作品。”虽然没有提及乔治·卢卡斯讲故事的能力。　　但对于他创造和⾰新好莱坞的电影技术，杜克给与⾼度评价“我觉得他为整个电影工业贡献的一切，远远比他得到的回报要多。ＵmＵＸs.Ｃｏm